Кстати, «Тупые» начинали когда-то с классического гаражного панка, но Дуня Смирнова для такого оказалась слишком концептуальна, и ребята начали создавать авангардный рок и соответствующее название придумали.

Раньше всё-таки слово «мусульманский» ещё никого не обижало. Влияние было продиктовано, конечно, курехинской «Поп-механикой», но музыкально группа не дотягивала. Зато их песня «Страшный русский ренессанс» используется в качестве саундтрека в культовом фильме Качанова ДМБ о постсоветской призывной армии.

Всех сопричастных и нет со Всемирным днём философии!

Умер Роман Каплан, литературовед, создатель и владелец нью-йоркского «Русского самовара». Иосиф Бродский посвятил ему одно из последних своих стихотворений (впрочем, весьма хреновых):

Прости, Роман, меня, мерзавца,
дай по лицу.
Но приключилось нализаться
вчера певцу.

И потому в твоей гостиной
был только Юз.
Роман, я был всегда скотиной
и остаюсь.

Прощенья нет подобной твари
(плюс иудей).
И нет мне места в «Самоваре»
среди людей.

В приличный дом теперь ублюдка
не станут звать.
Там, где блистают <...>,
Людка, мне не бывать.

Теперь мне пищей, вне сомнений,
одна маца.
Ни шашлыка мне, ни пельменей,
ни холодца,

ни рюмки дорогой отныне.
Душою стар,
войду я, как Моисей в пустыне,
в ближайший бар

и прошепчу, припав к стакану
сухой губой:
«Ура! 55 Роману!
O boy! O boy!»

В Headliner School стартовал новый набор на курс, а значит, настало время вспомнить свои самые смелые идеи! Ребята из Headliner приготовили сумасшедшую программу для запуска ваших проектов. Среди спикеров нового потока будут лучшие знатоки продюсирования и менеджмента от Нурлана Сабурова и Ольги Свибловой до Алексея Жидковского и Ксении Чилингаровой.

За 4 недели вместе с кураторами школы вы узнаете эффективные механики позиционирования и продвижения, разработаете макет проекта, создадите контент план и сайт. Всех учеников ждут выездные лекции и стажировки в лучших компаниях. А победители курса отправятся в путешествие по Кавказу.

Оставляйте заявки на сайте:
https://www.headlinerschool.com

Евгений Евтушенко, Андрей Вознесенский, Булат Окуджава и Роберт Рождественский в Переделкино, 1987 год

Юра Борисов — самый востребованный актер этого года. Кого он только не играл! Но в спецпроекте Тинькофф и Третьяковки Борисов обезумел окончательно: он превращается в глобус, в стул, становится холстом, проецирует себя в будущее и ест ватрушку из помойки. Так актер вместе с фотографом Димой Черным и художником Анатолием Шабалиным интерпретируют основные темы выставки «Многообразие / Единство. Современное европейское искусство. Берлин. Москва. Париж».

Именно к этой выставке приурочено четвертое событие T Lates — последнее в серии междисциплинарных мероприятий поздними вечерами в Новой Третьяковке. На него Тинькофф разыгрывает 220 билетов (110 победителей, по два билета в руки). В программе: театральный перформанс-концерт и авторский аудиогид по выставке. Чтобы участвовать в розыгрыше, нужно быть клиентом Тинькофф или оформить карту на странице спецпроекта. Там же можно посмотреть интерпретации Борисова.

15 ноября в Москве стартовал 1-й Московский международный фестиваль архивных фильмов, являющийся преемником фестиваля «Белые Столбы».

В рамках фестиваля пройдёт более 350 сеансов, а в программу заявлены культовые отечественные и иностранные фильмы от Брессона и Куросавы до Шпаликова и Хамдамова, а также картины, считавшиеся утраченными. Показы пройдут в Иллюзионе, Художественном, Космосе, ЦДК и музее Гараж.
Поспешите за билетами!

Я, как спора, просплю до весеннего льда,
до ментоловой свежести марта,
когда выгонит в степь, чтобы дальше удрать,
время — лист непросохших помарок.

Когда солнца квадраты, ложась на паркет,
пыль поднимут, как стадо по шляху,
я останусь один там, где царственный кедр,
что ни пень — стародавняя плаха.

И, заткнув топорище за красный кушак,
дровосек, в первородности дятел,
я прикинусь собой и с серьгою в ушах
приценюсь к себе: важно ли спятил?

Там купается соболь в полдневном снегу,
вьются лисы, подобные дыму,
ну а если и впредь я уйти не смогу,
на глаза пятаки положи мне.

Леонид Аронзон

Vogue Japan , Jan 21

Ещё недавно внутренний туризм был дорогим удовольствием, но благодаря развитой системе кэшбэков сейчас можно не слишком разориться, даже если захочется на Сахалин. В связи с этим и запрос туриста растёт, никто больше не хочет ходить по проторенным дорожкам с сувенирами, интересно знакомиться с пространством на более глубоком уровне. Поэтому появляются специальные сервисы, которые становятся индивидуальным гидом и помощником. И здесь тоже бывают серьезные кэшбэки. Например, в сервисе «Ещё» от Авиасейлс можно получить кэшбэк за бронь отеля (на Booking суммируется с Genius), авто, страховку, трансферы и развлечения. Жители Мск и Спб также смогут вернуть 900₽ за сдачу ПЦР теста. Кэшбек начисляется рублями — их можно выводить на карту и снимать. Начисления не сгорают и их размер не ограничен.

В целом, сервис уровня консьерж-агентства. Круглосуточная поддержка, помощь в составлении маршрута, аудиогид по городам в озвучке «Кубик в кубе», даже столик в ресторане забронируют. Такая роскошь стоит всего 890₽ за год по промокоду DARKMGIMO вместо 1490₽. А первый же ПЦР вернёт всю сумму.

Маленькие залы, почти полное отсутствие музыки, грима, реквизита, световых эффектов и лишь редкие записи — «бедные» театральные постановки великого протестного режиссёра Ежи Гротовского всеми способами стремились отойти от превращения действа в шоу. Он оставил пустой зал, который заново обустраивался для каждой новой премьеры. В этом пространстве актеры не только действовали во взаимном партнерстве, но и втягивали во «взаимодействие» зрителей, которые реагировали и иногда действовали как бы вместе с актерами.
Очистить театр от всего нетеатрального, заставить актёров и зрителей совместно творить, воспроизводя выраженные в мимике и звуке образы коллективного бессознательного — именно такой была задача мастера, превращавшего пространство спектакля в священнодействие.

Всемирную известность год проучившемуся в ГИТИСе и работавшему в маленьком Ополе режиссеру принесла постановка «Акрополь» 1962 года, обозначившая Освенцим новым Акрополем, центром европейской культуры. В спектакле узники концентрационного лагеря идут в печи под религиозные песнопения, а возглавляет их тряпичная кукла Христа.
В другом знаменитом спектакле Гротовского «Трагическая история доктора Фауста» 1964 года встреча Фауста с друзьями представляется Тайной вечерей, а сам доктор — Христом, вызывающим Мефистофеля и бунтующим против Бога. Последний публичный спектакль Гротовского «Апокалипсис cum figuris» также был наполнен критическим переосмыслением христианских мотивов — неудавшееся причастие в нем обращается изнасилованием, а глуповатый и странный Христос оказывается отвергнут апостолом Петром.

В 1970-х Гротовский обращается от театра к перформансу, пытаясь взломать стену между актером и зрителем, но остается разочарованным своими экспериментами — неготовые к театральной жизни зрители лишь воспроизводят укоренённые в них стереотипы. А в 1982 после поражения польских протестов аполитичный и враждебный польской католической оппозиции Гротовский просит политическое убежище в США. Титулованный символ творческой свободы коммунистической Польши больше не видит себя в новом мире военной диктатуры Войцеха Ярузельского.

Последние десятилетия своей жизни ушедший от публичных постановок режиссер проводит в итальянской Пизе. Там он ставит небольшие частные ритуалы и обучает приезжающих к нему со всего мира режиссеров и актеров. Умирает в 1999 году, вместе с двадцатым веком. И до сих пор остается одним из главных деятелей постдраматического театра, в центре которого оказывается не скоординированные форма и содержание, но энергия человеческого действия.

Новости для культурных людей! Собираетесь в театр, или, может быть, в планах сводить ребёнка на Щелкунчика? Есть возможность получить выгодный кешбэка баллами при оплате билетов карточкой Мастеркард и наличии подписки Яндекс Плюс. Выбирайте любой спектакль на Яндекс.Афише, оплачивайте карточкой Мастеркард, и 20% стоимости билетов вернётся баллами Плюса. Двойной кешбэк будет действовать до конца года — успеете на все премьеры.

Пьесу я кончил. Называется она так: «Чайка». Вышло не ахти. Вообще говоря, я драматург неважный.

1895 год, 18 ноября
35 лет