День добрый

И скажу ещё немного про Ренату:


Открыла ли Литвинову Кира Муратова? Трактовка терминологически неверна. Муратова магически работает с потайными субличностями своих актеров, как произошло, например, с Высоцким в ее «Коротких встречах». То же и с Ренатой — Муратова вырастила из этой невесомой жестикуляции и декадентской манерности полноценный образ, который наиболее полно представлен в работе «Увлеченья», где Литвинова воплощает собой квинтэссенцию мариенгофской героини, озабоченной ницшеанством и проблематикой смерти.

Апофеозом их сотрудничества с Кирой стал фильм «Настройщик», плутовская комедия по мотивам воспоминаний дореволюционного сыщика. Картина стала вершиной конструирования метастатической киноткани, пронизывающей пространство экрана, в котором Литвинова стала главным элементом, конечно, не без помощи Делиева и Руслановой.

Опуская очевидные «Границу» Митты и «Богиню» (апофеоз гротеска), наиболее соблазнительны «Бриллианты» Хамдамова. Действуя на грани реальности и фантазии, Хамдамов работает в манере лучших произведений раннего немецкого кинематографа.

Красивый художественный проект: 20 активистов оделись в костюмы, напоминающие форму ОМОНа и встали рядом со словом «Свобода». Среди участников фотограф Эмми Америка и Ольга Лисовская. Подошедшие представители правопорядка не представились и не показали документов, ребят забрали. Что с ними будет дальше неизвестно. К ним выехал адвокат «Апологии протеста» Даниил Берман.
Ребята утверждают, что это не акция.

1990-е в архитектуре — это «Макдоналдсы» и постмодерн, 2000-е — большие деньги и ностальгия, а 2010-е, вероятно, будут ассоциироваться с глобализацией и осторожностью.

https://knife.media/capitalist-romantism/