100 лет назад в Витебске Малевич основал «партию супрематистов» — УНОВИС, тогда его сторонники решили превратить тихий провинциальный городок в столицу супрематизма.

Они расписывали здания, трамваи, пароходы, книги, посуду и даже цветочные горшки; распевали гимн «У-эл-эль-ул-эл-те-ка» и носили на своих одеждах черный квадрат.

В авангардных мемуарах «Аквариум как способ ухода за теннисным кортом» есть следующий эпизод:

Боб (Борис Гребенщиков): Это «Аргентинское танго». Три вакта на две нактавы плюс ять клавикоардов. Угу, хи-хи. Всем ясно?
Все думают.

Абсурдистская фраза играет со словами «такт», «октава» и «клавикорд», никакого смысла в ней нет, даже если подставить обычные слова, что отсылает к поэтическим экспериментам 20-х.

«Аквариум...» написал Всеволод Гаккель — бывший виолончелист группы. Он ушёл из неё в 88 году, на вершине популярности:

«Ничего не случилось. Я всегда был неврастеником, психопатом. Моментально взрывался, и сейчас взрываюсь к сожалению. И всегда хлопал дверьми и отовсюду уходил. Причины не было».

То, что мир всё-таки не погрузился в хаос помимо прочего доказывает, насколько сильными остаются символы и знаки.
Вот, казалось бы, Лев Лещенко. "Это день Победы" был песней победы и до ковид-мира, а теперь, когда Лев Валерьянович стал нашим Джоном Сноу, его знаковая песня зазвучала по-новому.

Или гвоздики, наши любимые гвоздики, остаются знаком мирового единства, боли, радости, героизма. Как для вот этих внуков солдат из двадцати стран, которые кладут гвоздики в Александровском Саду в память о павших.

То, что знаки, какими бы, казалось бы, надоевшими они ни были, нужно беречь, становится ясно в момент кризиса. Нам, во всяком случае.

У редакции два комментария:

1. Какие же красивые студенты ВГИКа, мы хотим с ними дружить.

2. Фильтр ковида накладывается на привычные практики, например, исполнение фронтовых песен и конструирует новый жанр, дистанционного коллективного исполнения. Объединение разделённых в одном произведении искусства. Это красиво.

Саша Обухова рассказывает и показывает лучшие акции великого и любимого московского концептуалиста Александра Бренера – за 13 минут можно узнать о центральном творческом периоде гениального акциониста. Лекция была приурочена к выставке "100 лет перформанса".

Вообще, всё правильно. Если театр или библиотека и так государственные, то зачем им платить налоги? Странно, что потребовалось сменить правительство, чтобы додуматься до этого.

Вряд ли после этого все эти учреждения озолотятся, но уже какая-то помощь в эпидемию.

Клуб кавалера Глюка – настолько андеграундное питерское явление, что про них до сих пор знают единицы.

Сочетание академической музыки, арт-рока, психоделии и кабарэ – самобытность их неозможно скопировать, хотя из них выросла целая плеяда арт-рока 90-х, Арефьева, «Серебряная свадьба».

Основатель «Клуба...» Евгений Пуссер – типичный петербуржец в 5-м поколении (ну, типо как блондин с чёрными губами из «Uno»): увлекался эзотерикой, учился церковному пению, потом получил от деда на день рождения старинный рояль и начал свои арт-роковые эксперименты. Тусил с Олегом Гаркушей (Аукцыон), Курёхиным, Шаталиным (Алиса). Записали всего три альбома, но успели повлиять на всю тусовку, крутейшие чуваки!

Последний Русский киногерой в вышиванке образца 2000 года в честь 20-ти летия «Брата-2»!

​​Британский уличный художник Бэнкси показал новую картину, посвященную сотрудникам Национальной службы здравоохранения Англии по борьбе с короновирусом. Свою работу он опубликовал в Instagram.
Главным объектом изображения является мальчик в комбинезоне. Он играет с фигуркой медсестры, на которой надета защитная маска и плащ супергероя.В правой стороне рисунка изображено мусорное ведро, в котором лежат известные персонажи комиксов-Бэтмен и Человек-паук.
По словам представителя Бэнкси как только ограничительные меры снимут, работа будет выставлена на аукционе. Вырученные с продажи картины средства направят в благотворительные организации NHS. @Sothebyslife

Представляете, было время, когда «Певица Валерия», была практически трип-хопершей и вполне могла бы играть на одном поле с гигантами русского рока. 1995й год, тогда даже Кайли Миноуг заигрывала с интеллектуалами. Интересная деталь, очень важная, поскольку клип частично реверсивен, Валерии явно пришлось выучить текст наоборот, чтобы при обратном движении попадать ртом в фонограмму, довольно круто по-моему.

«Я видела, как исчезают ящики водки, купленные для съёмочной группы…»

20 лет назад в кинотеатре «Пушкинский» состоялась премьера фильма «Брат-2». Картина стала второй частью дилогии Алексея Балабанова о похождениях русского супер-героя Данилы Багрова.

Фильм занял важное место в умах людей, и, можно сказать, уже давно стал частью нашего культурного кода. Конец эпохи малиновых пиджаков вызвал необходимость в новой морали и новом герое. Именно таким персонажем стал борец за справедливость Данила Багров.

Как известно, сыгравший его Сергей Бодров в 2002 году погиб во время съемок нового фильма.

По-разному сложились и судьбы других актеров. Актриса Дарья Юргенс, сыгравшая ту самую проститутку «мальчик-водочки-нам-принеси», успешно снимается в сериалах («Каменская», «Ментовские войны»). Сыгравший Сетевого Кирилл Пирогов после выхода фильма тоже начал активно сниматься. Например, его можно увидеть в «Жмурках». А актер Александр Робак (в фильме сыграл нового русского) благодаря съемкам в картине получил вечное амплуа русского мужика/братка.

Отто Мюль – самый старший и самый отбитый из четвёрки венских акционистов. Сложно сказать кто кого и как вдохновлял, но работы Мюля смотрятся жёще и грязнее, чем языческие акции Германа Нитча.

Кстати, именно им вдохновлялась Светлана Баскова, когда снимала своего «Зелёного слоника».

Карантинное чтение по совету Пети Верзилова: отечественный зомби-хоррор Владимира Сорокина «Метель». Чумная деревня, сказочная русская хтонь, всё как мы любим.

В театре на Никитских воротах по «Метели» был поставлен спектакль — компромиссная постановка, соединяющая в себе традиционный и современный театр.

Арт-группа «Мухоморы» всегда неровно дышала к Монастырскому и подтрунивала над его концептуалистской серьёзностью. Из рамок конептуализма они выйти, конечно, не смогли, но попаясничали вдоволь.

Однажды они подсунули Монастырскому записку с указаниям действия, в надежде что он совершит прогулку до нужного места и найдёт там следующую записку. Шалость не удалась, Андрей Викторович увидел их в глазок и никак не отреагировал. «Мухоморы» обиделись и обвнили Монастырского в консерватизме: «Оказалось, что сложившаяся традиция респектабельного заблаговременного извещения об акции с приятным предложением совершить медитативную поездку на лоно природы сделала недопустимой мысль о том, что акции бывают разные».

«Минуя пьянство, юнкерство, бесшабашное пренебрежение делом, скверненькое заискивание популярности, мы остановились с Вами на этом отсутствии внутреннего джентльменства; - те же сотрудники «Московского листка»! (Исключения есть, но их так мало!) Народ порядочный, но невоспитанный, портерный...

И, бранясь таким манером, я высказал Вам свою боязнь за будущность нового театра. Театр не портерная и не татарский ресторан, он... (следует определение театра)..., а раз внесен в него портерный или кулачнический элемент, несдобровать ему, как несдобровать университету, от которого пахнет казармой».

Письмо А.П. Чехова А.Н. Канальеву 26 марта 1883 г.

Хочешь почтить память человека, не будучи ему другом - перечитай, что он писал. Это займёт время и не вступишь в гонку некрологов.

Вот, например, ЖЖ на днях покинувшего нас Константина Крылова, респектабельного националиста. Крылов был интеллектуалом тогда, когда в соцсетях писались лонгриды, а политическая идентичность чего-то стоила и его блог останется памятником той эпохе. До тех пор, во всяком случае, пока Мамут, уходя последним, не выключит в серверной свет.

Пока же пройдитесь по опустевшим коридорам, загляните в комнаты, прочтите о пользе холокоста для евреев, о национальном русском государстве, о «фашистской диете». Вздохните над масштабностью тем.
И сравните то время с нашим, где совесть нации и интеллектуал Венедиктов интересует нас только, как фигура старика, склонившаяся томной весенней ночью над нагим телом очередной восемнадцатилетней девы.

Автопортрет Маргариты Гуревич из цикла «Портал в СССР». Слова, вещи и люди смешиваются, коллективная и личная память оставляет неразборчивые следы, но всё это несёт оттенок свершившегося и позитивного, что не часто можно встретить у художников, рефлексирующих к совку.

Её работы как бы говорят: «так есть, мы все состоим из этого, эту данность нужно принимать, не отворачиваясь».

Настроения этих работ напоминают подход Хржановского.

#Картинадня