​​Мы тут все расслабились и забыли, что на свете есть Мединский.
А он есть, и по-прежнему ставит адовые памятники.
Вот свежая порция – только вчера утвердили.

Сразу видно – на пластмассовых индейцах вырос человек!

Бу-га-га!
Алексей Алексеевич Венедиктов подтыривает новости в «МК» и выдает их за инсайды.
Не верите – сравните первый абзац статьи) и «новость» у @aavst55, на 15 минут позже.

А еще там написано:
«Причиной ухода он называет "чудовищную ситуацию" в театре.
"Кабинет Волчек был разрушен мгновенно. Выпущены Диалоги, посвящённые юбилею Победы, часть высказываний прозвучавших внутри них я иначе как кощунством, провокацией и даже преступлением назвать не могу. Потому что Победа и Великая Отечественная война есть факт истории, которым пронизана моя и не только моя жизнь, это мое кино, моя литература, на которой вырос и моя память.
Это является святым и неприкосновенным - вспомните, с чего начинался «Современник», с «Вечно живых». Молодых артистов подтолкнул к этому худрук, а потом и отредактировал снятое. Их обнародовали от лица театра. А когда часть из вас возмутилась, вам просто закрыли рот, аппелируя к каким-то мнениям, внутри которых как аргумент были и суждения чиновников, осуществивших назначение", - пишет Гармаш - Идет расправа над людьми, прекрасными профессионалами, отдавшими театру десятилетия жизни".
"Не могу поступить иначе, потому что помню все, что сказал у гроба Волчек. И если не могу это подтвердить и осуществить, я ухожу", - заявил актер коллегам.

«Руководители даже, кажется, соревнуются друг с другом — кто более изощренное оборудование приобрел, поставил больше санитайзеров и бактерицидных ламп».
Поток умильной радости.
Апексимова купила на Таганку рециркуляторы, у Рыжакова в «Современнике» рамки измеряют давление, Театр наций будет вместо гардероба выдавать большие пакеты, чтобы брать одежду в зал.
У Грымова в «Модерне» - отдельное время для каждого гостя, Бертман прыскает из вентиляции обеззараживающим раствором, а у Фоменок так вообще – тоннель для дезинфекции.

Но если переводить все это с журналистского – радоваться нечему.

Весь этот хаос технических решений (в каждом отдельном театре – свое) означает только то, что централизовано вопросом безопасности никто не занимался.
Вот представьте, что у вас в одном аэропорте на входах – рамки. А в другом – мужик с собакой. А в третьем – просто по карманам хлопают, пока вы стоите с поднятыми руками.
Но «заражение коронавирусом зрителям не грозит — уверенность в этом выразили все собеседники «Известий». Серьезно?

«К тому же зрители имеют полное право дезинфекионный туннель не использовать, возможно, проще задействовать бактерицидные лампы» - говорит директор «Мастерской Фоменко».

Как бы смешно это не звучало, он имеет право не знать, сколько времени надо облучаться бактерицидной лампой, чтобы дезинфицировать поверхность, и имеет право считать, что так быстрее.
У него – другая работа.

Он, и все остальные, должны были получить чёткую инструкцию: сколько санитайзеров на метр, какие рамки для дезинфекции, какие лампы, ГОСТ, артикул, возможные производители и все прочие инструкции и допуски.

И делать это должны были не директора театров.
И не худруки.
Это должен был делать Департамент культуры, Министерство культуры, бомбить этим Роспотребнадзор, благо времени было – с марта месяца.
Без малого полгода.
А что они сделали?
Сказали театрам «приколхозьте там чо-нить от микробов да и открывайтесь с богом первого августа. Небось не заболеют».
И ушли думать - в шахматном порядке сидеть, или в шашечном.

Но заметьте – опять никому за это ничего не будет. Никогда.
Особенно это касается московского Депкульта. У Кибовского после смерти Ошарина за театр вообще никто не отвечает. Без малого – полгода.

Главное, чтобы это были не большие черные пакеты с молнией.
Пока что – к этому стремятся.

​​Трансгендерное дитё актера-убийцы Ефремова науськивает боевиков-антифа на магазин интеллектуальной консервативной литературы. Будни московской культурной жизни.

Скрин via Дмитрий Бавырин

Вообще читать про Гармаша который типа «ум, честь и совесть» довольно смешно.

Особенно на фоне истории другого «лица «Современника» - Михаила Ефремова.

Помните, как Гармаш по липовой справке вывез своего брата-Гармаша из тюрьмы в Зеленограде?

Где брат сидел за то, что по пьяни протаранил жигули работника больницы, и тот умер.

Удивительно мерзкая история, как раз про столь нелюбимую вами сословность и вседозволенность.

🔼 Эх, да, уважаемые коллеги @cultras и @mediakinesis, вы правы: нет места лучу света в этом тёмном царстве. Жизнь — игра, и люди в ней подмостки.

И Ефремова бы прятал по-братски, если бы увезти с места ДТП получилось.

​​“Винзавод” (Роман и Софья Троценко) показывает очередной фак государству.
Первая посткарантинная выставка называется «Под давлением» (ну, вы поняли). Смысловой центр выставки - карандашные зарисовки на тему дела “Сети” и дела педофила Дмитриева: со зверообразными ментами, романтичными юными подсудимыми и престарелым «мучеником».
Остальной контент - непонятные коллажи, картинки из закорючек, цветных пятен и т.п. Вроде чистый абстракционизм, ан нет - это «переплетения политического и эстетического», «наброски текущего времени».

Куратор Егор Софоронов в сопроводительном тексте рассказывает, как эти произведения понимать.
Вот пятна - это карта России.
“Чёрная дыра колониальной добычи, мусорного кризиса, автократической полицейщины и внешнеполитической агрессии”.
Тут “лики Романовых в пьяном исступлении”, там “человекоядные двуглавые орлы”.
Здесь - “зарисовки субъективных переживаний в путинской России с ее атавизмами, ампутациями, коронациями, необъявленными войнами и ошметками человечности, из которых она выкачивает свои капиталы”. И т.д.

Напомним: учредитель Винзавода - миллиардер Роман Троценко, советник Игоря Ивановича Сечина. Супруга Романа Софья, выставляющая все это - глава Союза креативных кластеров и “консультирует правительство Москвы в области адекватного внедрения сектора творческих индустрий в экономику города".

​​Июльский факап.
Депкульт Москвы опять сел в лужу.
В саду «Эрмитаж» повесили 8 репродукций победителей open call «Стартап как искусство».
То, что с одной из них, «Июльский стартап» что-то не так зрители поняли практически сразу.
«Изображая молодую девушку, работающую над новым проектом, художник подчеркивает, что пол сейчас не имеет значения для создания прорывных идей. И учительница, и домохозяйка и фотомодель могут стать экспертами в своей сфере, создав успешный и высокотехнологичный стартап».
И тут оказалось, что, если погуглить лоли с ноутбуком, выясняется, что ее «прорывной стартап» считается древнейший профессией и действительно доступен и учительнице, и домохозяйке.
Смотрите сами:

Я надеюсь, это все, согласно традиции, делается на государственные деньги? Ну или хотя бы при помощи и поддержке госбанка или госкорпорации?

Если на деньги частного инвестора, то это, конечно непорядок. Любой деятель культуры в России (равно, как и любой либерал, что часто одно и то же), знает, что государство надобно бранить порицать, плевать в него и показывать ему задницу, за его же счет.


https://t.iss.one/cultras/1792

Мы здесь не большие поклонники теорий победившего феминизма.
Но. В 2020 году:
- Играть в «продвинутых» и «современных», облепившись хештегами, словечками open call и лайн-ап под брендом «Моспродюсер».
- Получить заказ на социальный конкурс по «поощрению предпринимательских инициатив и развитию малого бизнеса» - наверняка какое-то такое задание скрывалось под брендом «Стартап как искусство».

И выкатить в победители квинтэссенцию объективизма и жопохватства –тёлочку с сисчеками/писечкой/ножками, заявляя, что «пол сейчас не имеет значения»???
Как так?
То есть как бы на фоне всего харассмент-гейта, гендир «Моспродюсера» Андрей Петров шлёт отчаянный сигнал всем возможным простаковым-мостовщиковым-колпаковым – «мы с вами, парни! Говорю от имени Правительства Москвы!»
Но это – только верхушка айсберга.

Потому что остальные образы на конкурсе поощрения стартапов выглядят не менее странно:
а) грустный клоун
б) хакер (отличная идея для стартапа, а чо?)
в) человек, завязавшийся в узел
г) человек, прыгающий с небоскреба «Москва-сити»

И картина «Вижу ясно».
«Героем картины является стартапер, который, как и художник, добивается своей мечты, несмотря на всевозможные преграды. Широко открытыми глазами он смотрит на возможности развития своего дела»
Надо ли говорить, что на картине три чувака с закрытыми глазами?

Видимо это такой супертонкий «пост-пост»/«мета-мета», глубину высказывания которого может оценить только сверхутонченный зритель.
Но, может тогда не в саду «Эрмитаж»?
Не «на крупнейшем медиафасаде Москвы до конца лета»?
Зачем от имени Москвы говорить этим самым «стартаперам», что они все клоуны, самоубийцы, мазохисты и бл#ди?

Или им так и просили передать?

Отцы дорогие, ну вы чего?
Мы ж вам еще неделю назад рассказывали за чей счёт этот банкет и кто его организовал, и вообще – это целый цикл «гендерного просвещения» за госсчет.

Культрас, ну вы жестковато написали!
Но в общем забавный момент, да.

https://t.iss.one/cultras/1772

По поводу выставки «Под давлением» c нами связалась пресс-служба «Винзавода» и сообщила следующее:
«Выставка проходит в галерее pop off art, которая является резидентом Винзавода.
Фонд Винзавод не проводит выставки.
Галереи являются нашими арендаторами, а мы в свою очередь не имеем права вмешиваться в их выставочную политику»

От себя добавим.
Это, конечно объяснение, но увы – не сильно убедительное и не очень взрослое.
Выходит, «культурный кластер» Винзавод не несет ответственности за «культурную политику» своих арендаторов и не может контролировать происходящее на собственной территории. ОК.
При этом все мы помним, как настойчиво Винзавод просит у московских властей «поддержки культурных кластеров».
И почему он должен ее получать? Если не контролирует, что в ответ на эту поддержку его «резиденты» позволяют себе подобные «высказывания»?
Всё как всегда – «дайте нам деньги и льготы, а отвечать мы не собираемся ни за что».
Это вот это теперь называется «адекватным внедрением сектора творческих индустрий в экономику города»?

Ну и пару слов про «москвоведение» глазами московских чиновников
Действительно «Строченский –Строченовский» какая разница?
А «пионерская» с маленькой буквы – это вы вообще придираетесь.
А мы еще удивлялись пешеходам с факами в московских парках…

Вот что характерно, примерно одни и те же люди, регулярно клянчат у государства деньги на поддержку "современного прогрессивного искусства" и столь же регулярно гневно, с пылающими лицами, информируют нас что "а на лечение детей в этой стране собирают смсками".


https://t.iss.one/cultras/1798

Мы уже зарекались считать чужие деньги – особенно артистов, но тут особый случай.
ИП «Гармаш» на сайте госзакупок привлек внимание коллег из «КП», (кстати, коллеги, спасибо за репост и упоминания! которые нашли контрактов примерно на 100 млн рублей. Ну или USD 1,4 млн – как кому больше нравится.
И да, это всё про артиста, который на днях «ушел из «Современника».
Хотелось бы пояснений.
Формулировка «ушел из «Современника» означает просто что Сергей Леонидович Гармаш перестанет получать зарплату?
Контракты «ИП Гармаш» на «исполнение ролей» - они останутся?

А контракты с ИП«Михаил Ефремов»?
Там только госзакупок на 9 миллионов.
Никак нельзя в тюрьму Михаил Олеговичу, такой бизнес накроется.

Вот эта цифра – главный аргумент, почему как минимум странно ждать появления Гармаша в труппе Боякова, как нам вчера уверенно предсказывала «Новая газета»

«Избегать капающего конденсата или слюны из инструмента на пол» - Депкульт утвердил правила работы театров, цирков и филармоний.
Там тонны прекрасного – например, на репетициях оркестра скрипачи должны сесть на 1,5 метра друг от друга, а трубачи – на 2 метра, а барабанщикам нельзя меняться барабанными палочками.
Но в момент концерта все садятся как обычно и «играют как хотят».
И да – в правилах установлен макисмальный лимит – не более 1500 зрителей.
И да, это требования не только к учреждениям, подведомственным Депкульту, а вообще ко всем, кто осуществляет «театральную, концертную, цирковую деятельность на территории города Москвы».
У нас вопрос.
Вот это все про «слюни не ронять и мыть руки» они в Департаменте культуры сами придумали?
Потому что с Роспотребнадзором правила рассадки Минкульт будет рассматривать только в середине августа-сентябре, как мы помним.
И вряд ли он, Роспотребнадзор, для Москвы разработал правила, а Министерству сказал – «подождёте, в сентябре поговорим».
Но Кибовский «контроль за выполнением настоящего приказа оставил за собой», поэтому запасаемся попкорном в ожидании упоительного зрелища – как Александр Владимирович лично проверяет – а не капнул ли трубач слюной из интрумента?