А это всё та же пресловутая "короткая скамейка запасных".

Только коротка скамейка не по причине отсутствия людей с ясным умом, университетским образованием, жёстким жизненным опытом и отменным чувством юмора, а потому что на "короткой скамейке запасных" сидят конформисты.

Очень полезные в хозяйстве люди.

В нашем свободолюбивом и взыскующем справедливости народе конформистов ровно столько и есть — на короткую скамейку.

Конформисты хороши в жирные времена: лижут господскую руку, громко тявкают и ссут в тапки нежелательным гостям, знают своё место, осознают уровень компромата на себя, подъедают объедки, развлекают хозяина, переворачиваясь на спинку и забавно дрыгая лапками.

Выполняют команды и служат как сто пуделей.

Грешный русский человек опасен глупой тягой к правде, на миру и смерть красна, грудь в крестах иль голова в кустах, не ровен час крикнет "Слово и дело!", шмякнет шапку оземь — и что делать с таким? Хлопотно и маетно с непредсказуемым смердом.

Не хватающий звёзд с неба расчётливый хитрован завсегда надёжнее непредсказуемого свободолюбца, хоть и трижды умницы.

Но если завтра война, если завтра в поход, то... хитрованов отправляют простужаться в ташкентских киностудиях, пока честные дураки греются в окопах Сталинграда.

https://t.iss.one/cultras/2766

Коллеги, поддержим! Изучили материалы в сети - такое впечатление, что в московской культуре совсем страх потеряли и перестали задумываться о том, что могут подставить своих руководителей.

Надеемся, Наталья Алексеевна обратит внимание на этот скандал, и разберётся с "крышей" совсем потерявшего реальность дирижёра.

https://t.iss.one/cultras/2761

​​«Работали мы вместе очень недолго - я быстро поняла, что она не годится в соавторы. Почему - тему не развиваю» - Улицкая рассказала о сотрудничестве с Натальей Рапопорт, которая обвинила ее в карже сценария.
Не совсем сама – режиссер Александр Смолянский опубликовал в ФБ письмо, которое она ему написала
«Человек паталогической порядочности» (вот это термин!) Улицкая выдала традиционную версию «вы всё врёти».
Но в потоке размывающих аргументов типа «показалось, что публикация этого сценария в трудные времена эпидемии может помочь людям справиться со страхом» звучит главное.
Вот оно:
Тема сценария принадлежала ей, но это была не ее собственная идея, потому что чума-39 - реальная история, о которой знали сотни участников - врачи, сотрудники НКВД и взятые в карантин люди.
Вообще именно это и называется «украла».
И по бесцеремонности аргументации сопоставимо исключительно с армейским «нет слова spizdili, есть слово proebal».

На днях мы узнали о «нравственном стержне» Улицкой, которая не читая подписывает любые протестные письма.
Сегодня – вторая серия.

Мы не Яхина с Улицкой.
Подтверждаем – идею писать мат транслитом мы заимствовали у писателя Владимира Лорченкова, потому что это тема обоснованная и okhuitelnaya.

Коллеги, согласны отчасти. Проблема блата в театральной сфере имеется, но есть и другая очень существенная проблема. За последние несколько лет появились площадки, где политики, экономисты и даже специалисты по работе с молодёжью могут показать свои навыки и стать заметными для чиновников. Но только не для культуры...

"Лидеры России. Культура" смешали в единое целое режиссёров и менеджеров. Выходит, что творец будет конкурировать с управленцем? Отсюда и полная дискредитация площадки.

Концептуально правильной была идея "биржи труда" на базе Минкульта. Ведь можно сделать её для ключевых театральных специальностей, а также внедрить в неё систему конкурсов, по итогам которых будет составляться рейтинг

https://t.iss.one/cultras/2763

#мнетолькоспросить
Коллеги сообщают о том, что преподавательский состав и студенты Академии художеств протестуют против открытия в стенах Академии выставки небезызвестной Евгении Васильевой, прославившейся тем, что украла у Минобороны 3 миллиарда рублей, ну и кое-чем еще.
Вопреки протестам выставка в Санкт-Петербурге открылась и работает. Может быть, потому что на открытии «художница» заявила, что она – патриот страны.
Кто-то считает, что случившееся чей-то недосмотр. Но мы то знаем, что любой деятель искусства прекрасно понимает, на что в Кремле посмотрят благосклонно, а в каком случае можно неожиданно нарваться на «черносотенных ревнителей нравственности». Ну это, если сразу не позвонят из соответствующих инстанций.
И вот у нас вопрос: а если режиссер Алексей Навальный на зоне станет еще и художником, ему Академия художеств предоставит зал для выставки, или подобная честь зависит от размера украденного и статьи УК РФ?

Маркер «12+» на выставке трупов – пустой звук.
Там полно детей и младше.
В этом убедились две правозащитницы, и вызвали полицию, а полиция пришла и все оформила как надо.
И это – не «кэнселлинг», не «травля» и не «мракобесие». А просто соблюдение законодательства.
Похоже организаторы выставки настолько вдохновились заказным инфошумом в свою поддержку, что перестали соблюдать правила, самими же заявленные.
С- самоуверенность.

Манижа, говорите? Ну-ну...

https://t.iss.one/cultras/2773

​​Что-то мы пропустили эту новость – а зря..
Петр Авен («Альфа банк») купил себе в Риге музей и вывозит туда свою коллекцию русского искусства XX века.
Надо сказать, что «коллекция Петра Авена» - это что то такое мифическое, что то такое легендарное, предания о ней из уст в уста с придыханием передавались в арт-тусовке и все мечтали на собрание лучших работ хоть глазком посмотреть… Не посмотрят.
Ну то есть человек зарабатывал в России, скупал в России русское искусство, а потом взял – и всем этим облагодетельствовал столицу шпрот и кильки, куда нормальному человеку и ехать то противно, а члену НАТО – разве что на забор поссать на учениях.
Что-то ни в Москве, ни в Петербурге, ни в пресловутых Апатитах Петр Авен в искусство не проинвестировал и музея не построил. Он предпочитает думать о Латвии:
«музей, его постоянная экспозиция и выставки, проводимые в нем, внесет значимый вклад в латвийскую культурную жизнь, сделает Латвию более узнаваемой в мире и повысит к Латвии и Риге туристический интерес».
За счёт шедевров русского искусства, вывезенных из России.
Нет, деньги Авена – это деньги Авена, и его дело, куда он их вкладывает, но выглядит это всё так, что музеи и коллекции – это для белых людей из Прибалтики.

Такая вот программа «повышения финансовой лояльности» «Альфа-банка».
Ларионов, Коровин, Кустодиев, Лентулов – это для «цивилизованного зрителя из Риги».
Для вас, убогих – Моргенштерн. Ну ОК.
В следующий раз просто учтите при выборе банка, хотите ли вы «сделать Латвию более узнаваемой в мире» и «повышать туристический интерес к Риге».
Ну и про вывоз из России ее культурного наследия мы тоже всё поняли.

Они не с нами: о классовой сущности перемещения культурных ценностей.
#КультурнаяПолитика
#нравы

Коллеги CULTRAS ругательски ругают альфа-банкира Авена. За то, что он вывез из страны заранее скупленные произведения русской культуры ХХ века в недружественную Ригу и устроил там из этого богатства музей. Ради форсу барыжского и привлечения туристов в страну-члена вражеского блока НАТО.
https://t.iss.one/cultras/2776

***
Зря ругают. Что не так-то?

Классовая сущность отечественного элитного боярства и буржуйства предполагает ровно две безусловных ценности: священное бабло и благословенную заграницу. Собственно, это диалектически одно и то же.
https://t.iss.one/Nevrotique/8796

А Россия — это зло, которое приходится временно терпеть и пользовать в качестве ресурса, размениваемого на истинные блага. Разумеется, даже зачуханная Рига в этой шкале ценностей несоизмеримо выше, ибо в ней есть сияние «прекрасных европейских ценностей», которым учит нас манифестант Богомолов.

Всё по науке.

***
И, кстати, по закону: перемещая за границу культурные ценности, Авен же ничего не нарушил. Законы-то в государстве тоже правящий класс пишет — сообразно собственной сущности. Кто ж себя обидит.

Не стоит исключать, что за это Авена в верхах ещё и похвалят: что-нибудь по графе «мягкая сила». Это сейчас модно.

Да и, в конце концов, за 30 лет чего только не спёрто и не вывезено — чего уж теперь о картинках грустить.

***
Кстати, это не первый такой случай, известный науке истории.

Без малого 100 лет назад не какие-то отдельные барыги, а целое государство российское запустило руку в кубышку культурного наследия и много чего безвозвратно утратило в обмен на твёрдую валюту и кое-какие полезные ништяки в натуральном технологическом выражении.

Возможно, горячие большевистские сердца кровью и обливались (а, возможно, и нет). Но в тот конкретный исторический момент имелось мнение, что лишний тракторный (он же танковый) завод накануне Большой войны стране сильно нужнее, чем лишний шедевр. А шедевров, мол, ещё нарожаем. А то и трофеями доберём.

В конце концов так и получилось.

Хотя, конечно, в абсолютном выражении утрата для наследия — такая же.

Однако классовое чутьё подсказывает, что сюжет с рижским музеем Авена — он совсем про другое.

Является ли фейковой и навязанной популярность "Зулейхи"? И есть ли основания для обвинений Яхиной в плагиате? Вопросы изучала Юлия Грабовская с участием Михаила Шахназарова - сардонического специалиста по текстам Яхиной и особенно по "жадно втягивающим воздух ноздрям, шевелящимся в темноте": https://m.youtube.com/watch?v=0yRaZDn2OVc

​​На проценты по кредитам российских граждан собрать коллекцию русского искусства и вывезти ее в самую враждебную, самую фашистскую из всех постсоветских республик, где для русских введен унизительный термин «неграждане» - само по себе оплеуха.
Рассказывать в Москве, что миллионные инвестиции имеют значение «для Риги фундаментально больше, чем для Москвы» - запредельный цинизм.
Нашелся тоже «фундаменталист», ага.
«Просто в Москве и так все, кто хотел, мою коллекцию видели, у меня были десятки людей».
Остальные москвичи, похоже, годятся только на то, чтобы собирать с них процентные ставки.
Когда-то «властелин яиц» Виктор Вексельберг скупал по миру Фаберже и вёз в Россию. Сегодня мы видим обратный транзит русского искусства, он – не в пользу страны, но всем плевать.

«Меценат Пётр Авен» замочив от волнения исподнее пишут нам в Art Newspaper Софья Багдасарова и Милена Орлова.
Алё, вы чё там?
Это называется не «меценат», а «мародёр».
У вас же все таки «Art Newspaper Russia», а не «Latvian», зачем вы нас так старательно призываете разделять восторги от того, что Russia сейчас потеряет кусок своего, и без того в XX веке измочаленного, культурного наследия?
И что, так можно да? Мы думали времена Арманда Хаммера и сокровищ императорского дома на распродажах в нью-йоркских супермаркетах - это страшный сон и Бухенвальд для чиновников от культуры, но нет.
У Москвы же нет музейных площадок, у нее все галереи забиты шедеврами, очередь из «меценатов» стоит, чтобы что-нибудь показать. Нет, правда?
Но выходит для них важно то, что для Риги «фундаментально больше». А Москва и так перебьется – «десятки людей» уже видели.
И нет бы влупить «Альфа-банку» специальный налог, спровоцировать потребительский бойкот, административно сорвать пару сделок – не, не слышали.
«Пускай вывозит, у нас много. Для Риги же это фундаментально больше».

Во вторник 23.03 в 19.00 в Санкт-Петербурге в великолепном Доме книги на Невском проспекте состоится презентация новой книги Нины Пушковой "Эликсир бессмертия" - продолжения романа "Богиня победы". Открывать вечер предложено мне как первому читателю книги и, конечно же, поклоннику творчества Нины. Затем последует автограф-сессия, а любители внешней политики смогут также задать мне вопросы и приобрести мою последнюю книгу " Глобальные шахматы. Русская партия" с моим автографом. Приглашаем!

​​Блин, да что ж такое-то!
Ну почему вся «популяризация искусства» в Третьяковке - это «запилить принтов»?!
Либо на квасе, либо на чашке за 50к, либо на худи за тыщу от стрёмного бренда «Твоё».
Так и ощущаем, как скрипит на спине резинопечатью «Черный квадрат» Малевича.
Да у вас вдвоем купить билет дороже стоит, чем эти футболки. Лучше б вы над этим поработали.

Нет, понятно, что такая «популяризация» - это всегда откат завхозу или маркетологу.
Поэтому каждый занюханный банк и автосервис судорожно печатают к новому году никому не нужные ручки/кружки/календарики.
Но это же всё-таки главная галерея отечественного искусства.
Неужели нельзя как-то поответственнее?
Самим-то не стыдно? Надели бы такое, Зельфира Исмаиловна?

​​Эдуард Бояков рассказал Красовскому, что он – казак.
Как и Павел Гнилорыбов.
Тараса Бульбы на них нет….

Вообще-то, я уже писал: в Испании, Италии, Франции и многих других странах есть законодательные акты по которым возможно вывозить картины, скульптуры и прочие штуковины на которые можно поставить клеймо «культурное достояние» только с разрешения специальной комиссии при Министерстве культуры.
Да, и если нет такого разрешения то владелец не может продать это произведение искусство за рубеж и все таможни мира будут за ним охотиться, а аукционы давать отказы на размещения.
И я вот что не понимаю - почему у нас это так спокойно вывозится? Ну правда, как глупо.
https://t.iss.one/cultras/2779

Самое смешное в этой новости – то, что у основателя музея Ивана Цветаева вообще не было собственного кабинета.
Но Марина Лошак уже второе пространство отдает под «мемориал».
Первый – имени ее самой, который периодически обновляют модные архитекторы за госбюджет, чтобы Девовна не ходила в платье из штор.
Второй – имени Антоновой, но Антонова оттуда начисто убрана, и это просто стерильный пустой кабинет со столом Цветаева.
Но на разговорах о «нехватке площадей» Марина Девовна включает режим «убедительность» на макисимум.
Это особенно смешно в свете экспроприации института философии и бездарного пространства Pushkin Youth.
Вы там чего показывать то будете? Дохлую лошадь? Выставку тату? Принты британских постеров?
Вот бы вам ночью призрак Цветаева пришел и съел мозг.
А лучше – кошелёк. Потому что в первом случае – и он не наестся, и вы ничего не потеряете.
А во втором – будет обидно и по делу.

P.S. Чтоб два раза не вставать – всем защитникам «научно-просветительской выставки Body Worlds» на ВДНХ рекомендуем перечитать ваши же посты про дохлую лошадь под куполом Пушкинского музея.
Тогда вы все дружно писали, что это безобразие и беспредел.
Но, помня Маяковского, видимо это про слишком «хорошее отношение к лошадям».

А кто первый скажет, что за это интервью Собчак впору в подвале ebatь три года?
Чтоб она не в «каналы постила» а записочки в кассетах передавала?
Может тогда хоть что-нибудь человеческое проснётся?
Кандидат в президенты, да-да.

Да ну бросьте.
«Это не бычки, это воши»
«Тут же даже нет чего жарить».
Только не очень понятно, отчего в позе мальчика с бычками перед мадам Стороженко-Лошак склонились серьезные люди. Из разных ведомств, в том числе и силовых.

А вот еще момент.
Представьте, что как прототип гоголевской панночки, дочки Батория, купавшейся «для молодости» в крови хохлов, лезет Собчак в свою «супружескую» гидро-койку.
С патчами, бигудями, в кремике.
С «отбеливателем для зубов» на челюстях. В каких-нибудь специальных «гидротрусах» для поддержки пиздотонуса.

И начинает Богомолова пытать.
Не перегнула ли я дескать, с маньяком Моховым?

All ли lives matters? Или, правда же,жизнь рязанских девок с дискотеки ничего не значит по сравнению с моей бесценной жизнью «дочки Собчака»?

А Костя такой, лежа на проперженном и обоссаном декадами Яшиных-Виторганов гидроматрасе ей про «новую этику» и «отцепленный вагон», «Европу, летящую в никуда» и манифесты.

Да эта баба создана, чтобы обнулять всё, что ей встретится на пути.
Беги, Богомолов, пока не поздно.
Хотя.
Уже поздно.
Не беги.

Ну мы тут не столько злобствуем, сколько «исследуем зло».

Нам сказали, что так можно.
И заодно освободили от «химеры совести».
Why not?