#выставочнаяархитектура
на заметку «Архизлишествам»: в нижегородской Студии «Тихая», по которой для вас водили экскурсию, команда настолько осознанная, что в качестве витрин использует коробки из-под унитазов. И это не попытка туалетного юмора. Выбор оправдан и с содержательной точки зрения. На выставке «322.6.2б», где распахнули личные архивы художников институции, живопись и графика Андрея Оленева как раз связаны с темой скатологии.
Проект включает работы Антона Морокова, Артёма Филатова, Якова Хорева, Владимира Чернышёва и друзей студии Федора Махлаюка и Василия Рагозина. Их собрали, чтобы рассказать историю квартир-мастерских, где 10 лет назад начинали профессиональный путь будущие резиденты студии. Вот такой нетривиальный и бюджетный дизайнерский ход — креативно
на заметку «Архизлишествам»: в нижегородской Студии «Тихая», по которой для вас водили экскурсию, команда настолько осознанная, что в качестве витрин использует коробки из-под унитазов. И это не попытка туалетного юмора. Выбор оправдан и с содержательной точки зрения. На выставке «322.6.2б», где распахнули личные архивы художников институции, живопись и графика Андрея Оленева как раз связаны с темой скатологии.
Проект включает работы Антона Морокова, Артёма Филатова, Якова Хорева, Владимира Чернышёва и друзей студии Федора Махлаюка и Василия Рагозина. Их собрали, чтобы рассказать историю квартир-мастерских, где 10 лет назад начинали профессиональный путь будущие резиденты студии. Вот такой нетривиальный и бюджетный дизайнерский ход — креативно
#выхинезагорами
и предстоит сложный выбор:пить или не пить вино от режиссёров Никиты Михалкова или Фрэнсиса Форда Копполы. Оба 2012 года!
Фотография Никиты Карцева
и предстоит сложный выбор:
Фотография Никиты Карцева
#успетьбы
до конца завтрашнего дня на ярмарку искусства blazar, где среди прочего выставлены работы предполагаемой дочки Сергея Собянина Анны. Она работает под псевдонимом (?) Касс и представлена в секции независимых художников. Как так получилось? Организаторы уверили, что без «звонков сверху» и блата, а также что они сами удивились, когда узнали, кому и кем приходится художница, на равных со всеми прошедшая опен-колл.
Большинство живописных и фотографических работ выпускницы академии Штиглица и Московской школы современного искусства ещё доступны на стенде. Можете их оценить или приобрести. Цены — божеские: от ₽30-50к.
Касс сопроводила их текстом: «В своей художественной практике я использую самые разные медиа: живопись, видео, фотографию, часто экспериментирую с материалами. Но самое большое значение для меня имеет умение художника обновляться самому и обновлять, «перезапускать» через свои работы окружающую реальность, делая зрителей важнейшими соучастниками этого процесса. Мои произведения призваны глубоко вовлекать зрителей, входить в резонанс с их мыслями и эмоциями. Поэтому в моих работах необычайно важно цветовое решение, метафорическая насыщенность и психологическая «глубина» цвета».
до конца завтрашнего дня на ярмарку искусства blazar, где среди прочего выставлены работы предполагаемой дочки Сергея Собянина Анны. Она работает под псевдонимом (?) Касс и представлена в секции независимых художников. Как так получилось? Организаторы уверили, что без «звонков сверху» и блата, а также что они сами удивились, когда узнали, кому и кем приходится художница, на равных со всеми прошедшая опен-колл.
Большинство живописных и фотографических работ выпускницы академии Штиглица и Московской школы современного искусства ещё доступны на стенде. Можете их оценить или приобрести. Цены — божеские: от ₽30-50к.
Касс сопроводила их текстом: «В своей художественной практике я использую самые разные медиа: живопись, видео, фотографию, часто экспериментирую с материалами. Но самое большое значение для меня имеет умение художника обновляться самому и обновлять, «перезапускать» через свои работы окружающую реальность, делая зрителей важнейшими соучастниками этого процесса. Мои произведения призваны глубоко вовлекать зрителей, входить в резонанс с их мыслями и эмоциями. Поэтому в моих работах необычайно важно цветовое решение, метафорическая насыщенность и психологическая «глубина» цвета».
#представьтесебе
ряды коллекционеров, покупающих искусство на ярмарке Cosmoscow, серьезно расширились засчёт чиновников и силовиков. Галеристы говорят, что неофиты не просто покупатели, а собиратели — со своими вкусами и виденьями.
Навязать им что-то не получается: они знают, что хотят и приходят со стопками наличных либо позже присылают ее с ассистентами. Так что на продажи в этот раз никто не жаловался: они примерно в 2 раза выше, чем в предыдущий год. Минимум 5 галерей обновили стенды 2-3 раза после сбыта всего.
Может быть этим частично можно компенсировать то, что одни герои уехали, вторые свернулись, другие отвалились. Кому-то вообще не дали высказаться в рамках закона сами галеристы, цензурирующие художников по своему желанию. Все это последствия 24 февраля. Ярмарка в этом смысле отражает общую температуру по палате.
Она такова, что свободы нет, а деньги есть. И насколько их хватит при таком раскладе, непонятно. Можно удовлетвориться этим и сделать вид, что все хорошо. Вон даже властьимущим намекнули, что пора и в культурке брать курс на импортозамещение и вливать в своих. Но сути дела это не меняет. Сами себя обманываем, господа.
Фото пресс-службы ярмарки
ряды коллекционеров, покупающих искусство на ярмарке Cosmoscow, серьезно расширились засчёт чиновников и силовиков. Галеристы говорят, что неофиты не просто покупатели, а собиратели — со своими вкусами и виденьями.
Навязать им что-то не получается: они знают, что хотят и приходят со стопками наличных либо позже присылают ее с ассистентами. Так что на продажи в этот раз никто не жаловался: они примерно в 2 раза выше, чем в предыдущий год. Минимум 5 галерей обновили стенды 2-3 раза после сбыта всего.
Может быть этим частично можно компенсировать то, что одни герои уехали, вторые свернулись, другие отвалились. Кому-то вообще не дали высказаться в рамках закона сами галеристы, цензурирующие художников по своему желанию. Все это последствия 24 февраля. Ярмарка в этом смысле отражает общую температуру по палате.
Она такова, что свободы нет, а деньги есть. И насколько их хватит при таком раскладе, непонятно. Можно удовлетвориться этим и сделать вид, что все хорошо. Вон даже властьимущим намекнули, что пора и в культурке брать курс на импортозамещение и вливать в своих. Но сути дела это не меняет. Сами себя обманываем, господа.
Фото пресс-службы ярмарки
#есливечеромделатьнечего
послушайте фрагмент премьерной оперы Нижегородского театра оперы и балета «Пиковая дама». Легендарная постановка Валерия Фокина переехала из Большого в новую музыкальную столицу, поэтому оперные эксперты и любители рванули вслед за ней.
Как удалось заполучить спектакль в Нижний, признался мне инициатор действа и новый художественный руководитель театра Алексей Трифонов: «Директор Большого Владимир Урин сказал, что надо уговорить режиссёра Фокина, а тот сказал, что надо уговорить Урина. В итоге, мы договорились с обоими и представляем корректную адаптацию, попытавшись сберечь уникальность режиссуры Фокина и художника Александра Боровского».
Забавно, что именно в Нижнем получилось создать «петербургское» прочтение самой «петербургской» оперы в мировом репертуаре. Декорации с элементами кобальтовой сетки Императорского фарфорового завода, которую создала художница Анна Яцкевич в 1944-ом как прототип заклеенных крест накрест окон в блокаду; силуэты мирискусников и интеллигентный петербургский юмор. Хотя больше всего зал смеялся, когда прозвучал эпизод пасторали «Мой миленький дружок, любезный пастушок». Как будто бы никто не ожидал, и разразились аплодисменты
послушайте фрагмент премьерной оперы Нижегородского театра оперы и балета «Пиковая дама». Легендарная постановка Валерия Фокина переехала из Большого в новую музыкальную столицу, поэтому оперные эксперты и любители рванули вслед за ней.
Как удалось заполучить спектакль в Нижний, признался мне инициатор действа и новый художественный руководитель театра Алексей Трифонов: «Директор Большого Владимир Урин сказал, что надо уговорить режиссёра Фокина, а тот сказал, что надо уговорить Урина. В итоге, мы договорились с обоими и представляем корректную адаптацию, попытавшись сберечь уникальность режиссуры Фокина и художника Александра Боровского».
Забавно, что именно в Нижнем получилось создать «петербургское» прочтение самой «петербургской» оперы в мировом репертуаре. Декорации с элементами кобальтовой сетки Императорского фарфорового завода, которую создала художница Анна Яцкевич в 1944-ом как прототип заклеенных крест накрест окон в блокаду; силуэты мирискусников и интеллигентный петербургский юмор. Хотя больше всего зал смеялся, когда прозвучал эпизод пасторали «Мой миленький дружок, любезный пастушок». Как будто бы никто не ожидал, и разразились аплодисменты
#понедельникначинаетсявсубботу
в эти выходные в последний раз можно было полюбоваться ночной подсветкой Лувра, Эйфелевой башни и Версаля. Впереди зима, а значит, — экономия энергии в связи с новой реальностью. Так решила министр культуры Франции Рима Абдул-Малак и сократила на пару часов освещение памятников.
Фото из соцсетей Лувра
в эти выходные в последний раз можно было полюбоваться ночной подсветкой Лувра, Эйфелевой башни и Версаля. Впереди зима, а значит, — экономия энергии в связи с новой реальностью. Так решила министр культуры Франции Рима Абдул-Малак и сократила на пару часов освещение памятников.
Фото из соцсетей Лувра
#представьтебесебе
знакомый польский дипломат пролил свет на начатое Польшей обсуждение реституции картин, находящихся в России, в частности предположительно в Пушкинском.
Оказывается: «в начале прошлой недели польский сейм принял в первом чтении закон о репарациях (418 проголосовало за, 4 — против). Теперь от Германии требуют компенсацию в размере более триллиона евро. Тогда же и Россию аналогично признали агрессором.
В 1953-ом Польша подписала с ГДР отказ от претензий. А в 1990-ом при объединении Германии Михаил Горбачёв вынудил поляков это подтвердить — США, Британия, Франция поставили свои подписи.
Теперь Польша решила требовать пересмотра решений эпохи холодной войны. Отсюда и пошла наша волна. Но нюанс в том, что в прошлом году поляки приняли свой закон о репарациях по Холокосту, в котором срок лимитирован 30 годами от момента преступления. Израиль тогда стоял на ушах. Как говорил Ельцин: «загогулина».
На фото Эрмитажа «Святой Понтиан» и «Святой Бенедикт» кисти Аретино Спинелло. Его же «Двоих скорбящих святых» требует у Пушкинского вернуть Польша
знакомый польский дипломат пролил свет на начатое Польшей обсуждение реституции картин, находящихся в России, в частности предположительно в Пушкинском.
Оказывается: «в начале прошлой недели польский сейм принял в первом чтении закон о репарациях (418 проголосовало за, 4 — против). Теперь от Германии требуют компенсацию в размере более триллиона евро. Тогда же и Россию аналогично признали агрессором.
В 1953-ом Польша подписала с ГДР отказ от претензий. А в 1990-ом при объединении Германии Михаил Горбачёв вынудил поляков это подтвердить — США, Британия, Франция поставили свои подписи.
Теперь Польша решила требовать пересмотра решений эпохи холодной войны. Отсюда и пошла наша волна. Но нюанс в том, что в прошлом году поляки приняли свой закон о репарациях по Холокосту, в котором срок лимитирован 30 годами от момента преступления. Израиль тогда стоял на ушах. Как говорил Ельцин: «загогулина».
На фото Эрмитажа «Святой Понтиан» и «Святой Бенедикт» кисти Аретино Спинелло. Его же «Двоих скорбящих святых» требует у Пушкинского вернуть Польша