#вдень
Народного единства явили Национальный центр «Россия» на территории «Экспоцентра». Он по указу президента стал итогом одноимённой выставки на ВДНХ. Запустили проект международным симпозиумом «Создавая будущее».
Ощущение, что организаторы смотрели в сторону питерского культурного форума. Или все это родила одна голова, но без участия Владимира Кехмана? Иначе не отсутствием же воображения объяснять схожесть тем, формат, спикеров из стран БРИКС и главного героя в лице ИИ? В Москве за него отвечает Аэлита, а в Питере был робот, поющий с Надеждой Бабкиной. Площадку тоже не стали строить новую, а обжили готовую. Козырный Эрмитаж против «Экспоцентра», где квартировала в том году ярмарка Cosmoscow.
Немного выселки, но чем богаты. Ориентир для входа, как подсказывает многочисленный персонал на улице, — храм. Его — Серафима Саровского — неужели успели построить к открытию Центра? Если так, то боюсь представить, чем в следующем году ответит в Питере Владимир Абрамович. Биржей? Одним Новым штабом же сыт не будешь.
Новому штабу хоть с десяток лет, но он с иголочки, по сравнению с «Экспоцентром» 1980-ых. Его застроили за 3 месяца, как смогли, в том числе в цвета российского флага. Вид получился свежий, если не заходить в гардероб и туалеты. Охраны и волонтеров достаточно, помогают молниеносно и работают без суеты. Мегастатусных героев не ожидается: без президента, патриарха и Татьяны Голиковой, как в Питере. Топ спикеров состоит из немногих имен, среди которых Сергей Кириенко и Михаил Ковальчук. Ставку в программе сделали не на чиновников, а на ученых, журналистов и культурных деятелей из 100 стран.
Тут всебеднее демократичнее и более по-деловому. За все секции не берусь судить, остановлюсь на музейной. Ее курирует директор ГМИИ Елизавета Лихачева и курирует умно. Особенно по сравнению с невнятной музейной частью в Питере. За неё отвечал Михаил Пиотровский. То ли ничего не было сделано из-за его болезни и отсутствия, то ли потому что «и так сойдет».
В Москве наоборот проходят живые дискуссии с теми, кого не для галочки позвали. Всё транслируют и после выкладывют на сайт. Свезли музейщиков из ОЭА, Египта и Индии. Российские институции представлены Екатериной Проничевой из Владимиро-Суздальского музея, Виктором Шалаем из Музея Арсеньева и Семеном Михайловским из Академии художеств.
Он же курирует серию диалогов и выставку «Наследие для будущего» с работами студентов арт-заведений стран БРИКС. Она облагородила происходящее и выгодно отличила Центр от питерского форума, который может тоже разродиться в 2025 выставкой по предложению директора ПФКИ Романа Карманова. Было бы неплохо.
Как и если бы повторили хорошую идею представленную на ВДНХ с поп-апами регионов. В итоге: симпозиум, как и форум, по сути — скомканная выставка достиженийнародного научно-культурного и иного хозяйства + площадка для дискуссий, которые пытаются заглянуть в будущее. Оно, по словам Ковальчука, ожидается безоблачным, но пока туманно, как погода сегодня
Народного единства явили Национальный центр «Россия» на территории «Экспоцентра». Он по указу президента стал итогом одноимённой выставки на ВДНХ. Запустили проект международным симпозиумом «Создавая будущее».
Ощущение, что организаторы смотрели в сторону питерского культурного форума. Или все это родила одна голова, но без участия Владимира Кехмана? Иначе не отсутствием же воображения объяснять схожесть тем, формат, спикеров из стран БРИКС и главного героя в лице ИИ? В Москве за него отвечает Аэлита, а в Питере был робот, поющий с Надеждой Бабкиной. Площадку тоже не стали строить новую, а обжили готовую. Козырный Эрмитаж против «Экспоцентра», где квартировала в том году ярмарка Cosmoscow.
Немного выселки, но чем богаты. Ориентир для входа, как подсказывает многочисленный персонал на улице, — храм. Его — Серафима Саровского — неужели успели построить к открытию Центра? Если так, то боюсь представить, чем в следующем году ответит в Питере Владимир Абрамович. Биржей? Одним Новым штабом же сыт не будешь.
Новому штабу хоть с десяток лет, но он с иголочки, по сравнению с «Экспоцентром» 1980-ых. Его застроили за 3 месяца, как смогли, в том числе в цвета российского флага. Вид получился свежий, если не заходить в гардероб и туалеты. Охраны и волонтеров достаточно, помогают молниеносно и работают без суеты. Мегастатусных героев не ожидается: без президента, патриарха и Татьяны Голиковой, как в Питере. Топ спикеров состоит из немногих имен, среди которых Сергей Кириенко и Михаил Ковальчук. Ставку в программе сделали не на чиновников, а на ученых, журналистов и культурных деятелей из 100 стран.
Тут все
В Москве наоборот проходят живые дискуссии с теми, кого не для галочки позвали. Всё транслируют и после выкладывют на сайт. Свезли музейщиков из ОЭА, Египта и Индии. Российские институции представлены Екатериной Проничевой из Владимиро-Суздальского музея, Виктором Шалаем из Музея Арсеньева и Семеном Михайловским из Академии художеств.
Он же курирует серию диалогов и выставку «Наследие для будущего» с работами студентов арт-заведений стран БРИКС. Она облагородила происходящее и выгодно отличила Центр от питерского форума, который может тоже разродиться в 2025 выставкой по предложению директора ПФКИ Романа Карманова. Было бы неплохо.
Как и если бы повторили хорошую идею представленную на ВДНХ с поп-апами регионов. В итоге: симпозиум, как и форум, по сути — скомканная выставка достижений
#представьтесебе
выставка «Великий Карл» про Брюллова стала столь популярной, что появились перекупщики. Не только у входа в Русский музей, но и в онлайне. Они наделали сайты-двойники и фейковые ресурсы для продажи левых билетов. Будьте осторожны и покупайте проходки только на официальном сайте. Браво Алле Маниловой, которая первая среди новых музейных директоров сделала выставку, пользующуюся спросом даже у спекулянтов
выставка «Великий Карл» про Брюллова стала столь популярной, что появились перекупщики. Не только у входа в Русский музей, но и в онлайне. Они наделали сайты-двойники и фейковые ресурсы для продажи левых билетов. Будьте осторожны и покупайте проходки только на официальном сайте. Браво Алле Маниловой, которая первая среди новых музейных директоров сделала выставку, пользующуюся спросом даже у спекулянтов
#непроходитемимо
Пока в Питере стоят очереди на выставку Карла Брюллова, в Москве очереди в музеи стояли только в «Ночь искусств». Не только потому, что они работали бесплатно и допоздна, что уже не мало. А из-за особой программы, с которой организаторы акции в этом году превзошли сами себя.
Я намечала попасть на 5 событий, но после насыщенных двух завершила марафон под джаз Игоря Бутмана, который отмечал 25-летие своего коллектива. До этого была в «Зотове» на премьере перформанса «Биомеханика VR» и чуть ли не театрализованной экскурсии по выставке Мейерхольда. Расстроилась, что не успела на концерт Николы Мельникова с оркестром в специально открытом для него Рижском вокзале и оперетту «Летучая мышь» в постановке Алексея Франдетти.
Ещё было минимум два десятка стоящих событий в музеях, театрах и даже на улицах Москвы. Но везде не успеть — тем более если программа из 200 пунктов
Пока в Питере стоят очереди на выставку Карла Брюллова, в Москве очереди в музеи стояли только в «Ночь искусств». Не только потому, что они работали бесплатно и допоздна, что уже не мало. А из-за особой программы, с которой организаторы акции в этом году превзошли сами себя.
Я намечала попасть на 5 событий, но после насыщенных двух завершила марафон под джаз Игоря Бутмана, который отмечал 25-летие своего коллектива. До этого была в «Зотове» на премьере перформанса «Биомеханика VR» и чуть ли не театрализованной экскурсии по выставке Мейерхольда. Расстроилась, что не успела на концерт Николы Мельникова с оркестром в специально открытом для него Рижском вокзале и оперетту «Летучая мышь» в постановке Алексея Франдетти.
Ещё было минимум два десятка стоящих событий в музеях, театрах и даже на улицах Москвы. Но везде не успеть — тем более если программа из 200 пунктов
#кукурисерч
Музеи защищают выставочные планы в Минкультах местных и федеральном, а не плохо бы вспомнить и про науку. Музеи — научные заведения прежде всего: они сохраняют, исследуют и выставляют коллекции, которые принадлежат государству. Наукой занимаются и сами работники музея — внутренние ученые, и независимые. И на науке у нас кое-где поставлен крест или висит амбарный замок.
Посмотрите на результат моего 3-месячного исследования. Таблица сделана на основании полученных мной данных и разговоров с независимыми исследователями, которые лично запрашивали информацию. Даю результаты ответов ключевых российских музеев — в столицах и регионах.
Из флагманов «отличился» только ГМИИ, оттуда уже четвертую неделю нет конкретного ответа, хотя по регламенту музей должен отвечать в течение месяца. В регионах не среагировали никак в Томском, Тверском и Слободском музеях. Остальные (строка во главе с Нижегородским) — молодцы. Абрамцево и Эрмитаж — лидеры. Первый дал самый быстрый ответ на запрос, второй — полнейший. Третьяковка и Русский отвечают примерно одинаково быстро, но галерея делится информацией щедрее.
Сразу видно, где порядок наведен, а где на одну из своих главных функций — исследование коллекции плевать хотели. Независимые ученые или ещё студенты/аспиранты — такие же двигатели научных процессов. Как и те, кто сидит в музеях, порой над златом чахнет и не готов делиться общедоступной по закону информацией. Выходит, что нерадивые музейщики препятствуют развитию национальной науки? Коллеги, пора навести порядок в этом.
Театральные музеи Москвы и Петербурга не попали в таблицу, так как ответ от них еще не получен, но контакт установлен. Про них будет отдельный разговор
Музеи защищают выставочные планы в Минкультах местных и федеральном, а не плохо бы вспомнить и про науку. Музеи — научные заведения прежде всего: они сохраняют, исследуют и выставляют коллекции, которые принадлежат государству. Наукой занимаются и сами работники музея — внутренние ученые, и независимые. И на науке у нас кое-где поставлен крест или висит амбарный замок.
Посмотрите на результат моего 3-месячного исследования. Таблица сделана на основании полученных мной данных и разговоров с независимыми исследователями, которые лично запрашивали информацию. Даю результаты ответов ключевых российских музеев — в столицах и регионах.
Из флагманов «отличился» только ГМИИ, оттуда уже четвертую неделю нет конкретного ответа, хотя по регламенту музей должен отвечать в течение месяца. В регионах не среагировали никак в Томском, Тверском и Слободском музеях. Остальные (строка во главе с Нижегородским) — молодцы. Абрамцево и Эрмитаж — лидеры. Первый дал самый быстрый ответ на запрос, второй — полнейший. Третьяковка и Русский отвечают примерно одинаково быстро, но галерея делится информацией щедрее.
Сразу видно, где порядок наведен, а где на одну из своих главных функций — исследование коллекции плевать хотели. Независимые ученые или ещё студенты/аспиранты — такие же двигатели научных процессов. Как и те, кто сидит в музеях, порой над златом чахнет и не готов делиться общедоступной по закону информацией. Выходит, что нерадивые музейщики препятствуют развитию национальной науки? Коллеги, пора навести порядок в этом.
#культурныйшок
Галеристы пишут мне, что у них на Винзаводе происходят странные акции в духе исторической реконструкции. Прямо сейчас происходит налет мужчин с топорами в одежде рабочих, представляющих неизвестную организацию. Они начали с галереи pop/off/art.
Одним они говорят, что это инспекция ГИН пришла сносить незаконные постройки внутри цехов, другим — что это Росгвардия. При этом ни одна из упомянутых организаций не уполномочена производить подобные действия. Документы мужчины не показывают.
Команда Винзавода вызвала полицию. Галеристы заперлись и ждут официальных комментариев. Пост будет обновляться по мере поступления информации.
Апдейт: Винзавод сказал, что приходила госинспекция по недвижимости выяснять, есть ли незаконные пристройки. Они не предъявили документов, после поднятого скандала удалились. Полиция приезжала, зафиксировала жалобу и уехала. Все работают в штатном режиме. Странная ситуация, с каких пор госинспекция начала приходить с топорами? Много вопросов. Вот первые ответы
Галеристы пишут мне, что у них на Винзаводе происходят странные акции в духе исторической реконструкции. Прямо сейчас происходит налет мужчин с топорами в одежде рабочих, представляющих неизвестную организацию. Они начали с галереи pop/off/art.
Одним они говорят, что это инспекция ГИН пришла сносить незаконные постройки внутри цехов, другим — что это Росгвардия. При этом ни одна из упомянутых организаций не уполномочена производить подобные действия. Документы мужчины не показывают.
Команда Винзавода вызвала полицию. Галеристы заперлись и ждут официальных комментариев. Пост будет обновляться по мере поступления информации.
Апдейт: Винзавод сказал, что приходила госинспекция по недвижимости выяснять, есть ли незаконные пристройки. Они не предъявили документов, после поднятого скандала удалились. Полиция приезжала, зафиксировала жалобу и уехала. Все работают в штатном режиме. Странная ситуация, с каких пор госинспекция начала приходить с топорами? Много вопросов. Вот первые ответы
#непроходитемимо
Поздравляю Сергея Минаева с запуском журнала «Чтиво» и нас — с появлением качественного глянца, не чуждого культурной повестке. Обещают работать с арт-деятелями и художниками. Первым в качестве иллюстратора привлекли Даниэля Шубина — самородка из Екатеринбурга.
На обложке — Евгений Цыганов, который сыграл главную роль в сериале Минаева «Первый номер». Его как и журнал выпускают одновременно в начале декабря. Предзаказ журнала уже идет на Озоне — за сутки разошлась половина тиража, хотя все видели только обложку. PR-ход, который можно заносить в учебники.
Журнал, чувствую, тоже туда попадёт. С учетом, что Минаев всегда все делает на высоте. И зачетный Цыганов в пленочном объективе Александра Калинина — тому веское подтверждение
Поздравляю Сергея Минаева с запуском журнала «Чтиво» и нас — с появлением качественного глянца, не чуждого культурной повестке. Обещают работать с арт-деятелями и художниками. Первым в качестве иллюстратора привлекли Даниэля Шубина — самородка из Екатеринбурга.
На обложке — Евгений Цыганов, который сыграл главную роль в сериале Минаева «Первый номер». Его как и журнал выпускают одновременно в начале декабря. Предзаказ журнала уже идет на Озоне — за сутки разошлась половина тиража, хотя все видели только обложку. PR-ход, который можно заносить в учебники.
Журнал, чувствую, тоже туда попадёт. С учетом, что Минаев всегда все делает на высоте. И зачетный Цыганов в пленочном объективе Александра Калинина — тому веское подтверждение
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#представьтесебе
вчерашний приход Раскольниковых с топорами на Винзавод считывается не столько как пиар-кампания нового сериала, сколько как наезд из 90-х с целью устрашения. Если так, то кто — что делит и почему всплыла недвижимость в речах дровосеков?
Они не имеют отношения к Госинспекции по недвижимости Москвы — сообщили мне в ГИН и мэрии. Там трудятся в основном женщины с ридикюлями, а не мужчины с топорами. Но ворвавшиеся представлялись работниками именно оттуда и показали свои удостоверения, как заявил мне Винзавод. Он с ГИНом утрясал сложившуюся ситуацию, которая повторилась на «Артплэе».
Пока нет официальных данных, советую галеристам снабдить свой юный персонал женского пола газовыми баллончиками. А тех, кто посмелее — электрошокерами. Российское современное искусство — не для слабонервных
вчерашний приход Раскольниковых с топорами на Винзавод считывается не столько как пиар-кампания нового сериала, сколько как наезд из 90-х с целью устрашения. Если так, то кто — что делит и почему всплыла недвижимость в речах дровосеков?
Они не имеют отношения к Госинспекции по недвижимости Москвы — сообщили мне в ГИН и мэрии. Там трудятся в основном женщины с ридикюлями, а не мужчины с топорами. Но ворвавшиеся представлялись работниками именно оттуда и показали свои удостоверения, как заявил мне Винзавод. Он с ГИНом утрясал сложившуюся ситуацию, которая повторилась на «Артплэе».
Пока нет официальных данных, советую галеристам снабдить свой юный персонал женского пола газовыми баллончиками. А тех, кто посмелее — электрошокерами. Российское современное искусство — не для слабонервных
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#непроходитемимо
Из-за лавины заявок VK продлил срок приема на грант. Тот, что с бюджетом в более ₽100 млн. Пока больше всего запросов на создание контента про образование, культуру, путешествия и гейминг. С такими интересами видеоблогеры хотят развиваться на платформе. Если вам есть что предложить и хотите получить до ₽5 млн на проект, отправьте заявку до 12 ноября
Из-за лавины заявок VK продлил срок приема на грант. Тот, что с бюджетом в более ₽100 млн. Пока больше всего запросов на создание контента про образование, культуру, путешествия и гейминг. С такими интересами видеоблогеры хотят развиваться на платформе. Если вам есть что предложить и хотите получить до ₽5 млн на проект, отправьте заявку до 12 ноября
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#непроходитемимо
Изучила статистику продажи билетов на культурные события и обнаружила парадокс. Несмотря на инфляцию в России растет спрос на арт-события. Обычно при падении доходов бывает наоборот.
По данным Яндекс Афиши, продажи билетов на сервисе за январь-сентябрь выросли в 1,5 раза. Это можно было бы объяснить ростом цен на билеты, но они выросли значительно меньше. Если бы росли массовые дешевые форматы — тоже было бы понятно, но большая часть продаж на концерты (52%), спектакли (26,7%) и стендапы (7,1%).
Можно было бы предположить, что театры удерживаются в топе из-за столичной интеллигенции, но рост продаж зафиксирован в регионах. Выходит, разного рода потрясения спровоцировали спрос на культуру, в том числе на интеллектуальную. Вот бы Яндекс изучил подобную картину по событиям в музеях
Изучила статистику продажи билетов на культурные события и обнаружила парадокс. Несмотря на инфляцию в России растет спрос на арт-события. Обычно при падении доходов бывает наоборот.
По данным Яндекс Афиши, продажи билетов на сервисе за январь-сентябрь выросли в 1,5 раза. Это можно было бы объяснить ростом цен на билеты, но они выросли значительно меньше. Если бы росли массовые дешевые форматы — тоже было бы понятно, но большая часть продаж на концерты (52%), спектакли (26,7%) и стендапы (7,1%).
Можно было бы предположить, что театры удерживаются в топе из-за столичной интеллигенции, но рост продаж зафиксирован в регионах. Выходит, разного рода потрясения спровоцировали спрос на культуру, в том числе на интеллектуальную. Вот бы Яндекс изучил подобную картину по событиям в музеях
#представьтесебе
Еврейский музей постарался и впервые за несколько лет показал на выставке Любови Поповой высокий экспозиционный уровень. К ее 135-летию в 15-и залах развернули почти ретроспективу, затронув главные сюжеты художницы. Для демонстрации живописи с задниками сделали конструкции, позволяющие видеть работу с обеих сторон, для архивных и контекстных материалов возвели деревянные ниши, а для театральных работ и текстиля — аттракцион (на видео).
Все в выставке прекрасно, кроме двух проблем. Главная — не хватает работ первого ряда из Русского и других региональных музеев. После просмотра нет ощущения, что она — художница первого ряда. А это так, и для доказательства нужен десяток ее шедевров, а не сотни не самых сильных работ. Отсутствие главных вещей обесценивает выставку и наследие Поповой. Вторая проблема — слишком много архивных материалов. Массовому зрителю они не интересны, а специалистам изучать их неудобно. Нужны столы и стулья либо отдельный научный каталог, который можно унести.
Третий нюанс, но уже как мысль на полях — художников русского модернизма нельзя в сотый раз показывать персонально. Их надо разбавлять и вводить в контекст. На выставке Тульский Казимир Малевич, несколько работ Веры Пестель и Александра Экстер из Краснодарского музея с этим не справляются, поскольку взяты по какому-то странному принципу и контекста не создают. Обидно, что ресурсы потрачены, а результат получился не самый выдающийся
При этом выпустили линейку #зачетныймерч , куда входят варежки, зимние дутые сумки и мыльную пузыри, которые возьму в подборку необычных сувениров для детей в «ку-ку киндере»
Еврейский музей постарался и впервые за несколько лет показал на выставке Любови Поповой высокий экспозиционный уровень. К ее 135-летию в 15-и залах развернули почти ретроспективу, затронув главные сюжеты художницы. Для демонстрации живописи с задниками сделали конструкции, позволяющие видеть работу с обеих сторон, для архивных и контекстных материалов возвели деревянные ниши, а для театральных работ и текстиля — аттракцион (на видео).
Все в выставке прекрасно, кроме двух проблем. Главная — не хватает работ первого ряда из Русского и других региональных музеев. После просмотра нет ощущения, что она — художница первого ряда. А это так, и для доказательства нужен десяток ее шедевров, а не сотни не самых сильных работ. Отсутствие главных вещей обесценивает выставку и наследие Поповой. Вторая проблема — слишком много архивных материалов. Массовому зрителю они не интересны, а специалистам изучать их неудобно. Нужны столы и стулья либо отдельный научный каталог, который можно унести.
Третий нюанс, но уже как мысль на полях — художников русского модернизма нельзя в сотый раз показывать персонально. Их надо разбавлять и вводить в контекст. На выставке Тульский Казимир Малевич, несколько работ Веры Пестель и Александра Экстер из Краснодарского музея с этим не справляются, поскольку взяты по какому-то странному принципу и контекста не создают. Обидно, что ресурсы потрачены, а результат получился не самый выдающийся