#светскаяПош, боюсь, опустошит наши кошельки, где останутся деньги лишь на музейные билеты. Глядите, какую красоту создала с партнеркой — это ювелирная коллекция So Posh by Alina Issa. В неё вошли 7 экспонатов изделий, в том числе кафф на все ухо, кольцо на мизинец и стейтмент-колье. Презентацию устроили в новом отеле Stella Di Mosca, где возвели тотальную инсталляцию (в духе Ирины Кориной) из украшений и растений. Перед таким не устоят даже такие как я, равнодушные к ювелирному искусству, встанут в очередь и правильно сделают
#представьтесебе
развею слухи про чиновников Сергеев, отвечающих за культуру.
Первый замглавы столичного Депкультуры Перов написал заявление на увольнение по своему желанию. Потому что его ждёт повышение и переход в фонд «Сколково» председателем правления, а не потому что якобы плохо работается при новом начальнике Алексее Фурсине. На первых порах он показал себя как адекватный руководитель, на которого музейщики возлагают надежды. Я тоже: надоело, что каждый третий пост о Департаменте в бытность Александра Кибовского проходил под рубрикой #полноекуку.
Первый замминистра Обрывалин не писал заявление на увольнение — рано музейщики выдохнули. Он в важной командировке с Сергеем Кириенко. Перед таким никто заявления на стол не кладет. Да и таких людей, на ком прежде всего держится Минкульт, не отпускают. Только если на повышение, и оно ожидается, но всему свое время
развею слухи про чиновников Сергеев, отвечающих за культуру.
Первый замглавы столичного Депкультуры Перов написал заявление на увольнение по своему желанию. Потому что его ждёт повышение и переход в фонд «Сколково» председателем правления, а не потому что якобы плохо работается при новом начальнике Алексее Фурсине. На первых порах он показал себя как адекватный руководитель, на которого музейщики возлагают надежды. Я тоже: надоело, что каждый третий пост о Департаменте в бытность Александра Кибовского проходил под рубрикой #полноекуку.
Первый замминистра Обрывалин не писал заявление на увольнение — рано музейщики выдохнули. Он в важной командировке с Сергеем Кириенко. Перед таким никто заявления на стол не кладет. Да и таких людей, на ком прежде всего держится Минкульт, не отпускают. Только если на повышение, и оно ожидается, но всему свое время
#непроходитемимо
Ректор питерской Академии художеств Семен Михайловский положил кураторский глаз на Москву и предъявил в ММСИ на Гоголевском «Котлован» Филиппа Орлова. Это выпускник Академии, которого Михайловский «открыл» и с которым носится, как некогда с Recycle group. Парень до того одаренный, что под его 200 работ отдали два музейных этажа.
Тут поселились его пронзительные серии «Герои», «Рабочие», «Крестьяне» и «Шпана». Последняя получилась на первый взгляд перегруженная. Спрашиваю у Семена Ильича, у которого безупречный экспозиционный вкус, почему здесь переизбыток. А он тут же нашелся: «Ну это же шпана — она окружает нас». И правда, точная метафора. В последнем зале тоже, где одна картина со скрученным работягой, а под ней — уголь и кайло. Сильная точка вышла, как и вся выставка
Ректор питерской Академии художеств Семен Михайловский положил кураторский глаз на Москву и предъявил в ММСИ на Гоголевском «Котлован» Филиппа Орлова. Это выпускник Академии, которого Михайловский «открыл» и с которым носится, как некогда с Recycle group. Парень до того одаренный, что под его 200 работ отдали два музейных этажа.
Тут поселились его пронзительные серии «Герои», «Рабочие», «Крестьяне» и «Шпана». Последняя получилась на первый взгляд перегруженная. Спрашиваю у Семена Ильича, у которого безупречный экспозиционный вкус, почему здесь переизбыток. А он тут же нашелся: «Ну это же шпана — она окружает нас». И правда, точная метафора. В последнем зале тоже, где одна картина со скрученным работягой, а под ней — уголь и кайло. Сильная точка вышла, как и вся выставка
#непроходитемимо
Так много арт-лекций и так мало среди них стоящих, качественных, эмоционально трогающих и на не очевидные сюжеты. Выискиваю такие и советую вам. Сегодня это лекция на тему приключений и водной стихии в искусстве от «Силы ветра» + «Синхронизации» и автора их курсов по истории искусства Натальи Востриковой.
Она расскажет, каким видели море и жизнь в нем художники. Встретитесь с Посейдоном и финикийскими мореплавателями, посмотрите на море через призму авторов Средневековья и поймете, как они, начиная с Возрождения писали то, что практически невозможно зафиксировать.
Изучите картины великих маринистов и просто влюбленных в стихию художников. В конце ответите, что такое море для вас, и поделитесь планами по его изучению. Может, это будет Большая регата «Силы ветра» в Италии или их экспедиция на Маврикий? Лекция 14 апреля в Yauza Place. Регистрация открыта.
Фрагмент «Рождения Венеры» Сандро Боттичелли из Уффицци
Так много арт-лекций и так мало среди них стоящих, качественных, эмоционально трогающих и на не очевидные сюжеты. Выискиваю такие и советую вам. Сегодня это лекция на тему приключений и водной стихии в искусстве от «Силы ветра» + «Синхронизации» и автора их курсов по истории искусства Натальи Востриковой.
Она расскажет, каким видели море и жизнь в нем художники. Встретитесь с Посейдоном и финикийскими мореплавателями, посмотрите на море через призму авторов Средневековья и поймете, как они, начиная с Возрождения писали то, что практически невозможно зафиксировать.
Изучите картины великих маринистов и просто влюбленных в стихию художников. В конце ответите, что такое море для вас, и поделитесь планами по его изучению. Может, это будет Большая регата «Силы ветра» в Италии или их экспедиция на Маврикий? Лекция 14 апреля в Yauza Place. Регистрация открыта.
Фрагмент «Рождения Венеры» Сандро Боттичелли из Уффицци
#культурныйшок
Коллеги сообщают, что от наводнения в Орске пострадали работники краеведческого музея. Большинство жили в старом центре, и лишились всего. Им сейчас нужны лекарства, одежда, спальные принадлежности, продукты. Начался сбор средств. Переводы принимает завкадрами музея Елена Алексеевна на карту «Сбербанка»: 2202 2020 7247 4210. Давайте поможем коллегам
Коллеги сообщают, что от наводнения в Орске пострадали работники краеведческого музея. Большинство жили в старом центре, и лишились всего. Им сейчас нужны лекарства, одежда, спальные принадлежности, продукты. Начался сбор средств. Переводы принимает завкадрами музея Елена Алексеевна на карту «Сбербанка»: 2202 2020 7247 4210. Давайте поможем коллегам
#представьтесебе
пока Эрмитаж открывает после реставрации инсталляцию Ильи и Эмилии Кабаковых «Красный вагон» про историю СССР и готовит их выставку, завершается монтаж проекта художников в рамках параллельной программы Венецианской биеннале. Завтра в фонде Стампалья представят выставку Кабаковых «Между небом и землей». Она приурочена к годовщине смерти художника и станет интервенцией его работ в залы классического искусства
пока Эрмитаж открывает после реставрации инсталляцию Ильи и Эмилии Кабаковых «Красный вагон» про историю СССР и готовит их выставку, завершается монтаж проекта художников в рамках параллельной программы Венецианской биеннале. Завтра в фонде Стампалья представят выставку Кабаковых «Между небом и землей». Она приурочена к годовщине смерти художника и станет интервенцией его работ в залы классического искусства
#непроходитемимо
Не зря Юрий Трифонов писал: «Пока плывешь в лаве не чувствуешь ее температуры». Надо было прилететь в Париж, чтобы ответить на вопрос Ольги Свибловой, которая на следующий день после открытия МАММ (для публики музей запустился сегодня) спросила, как мне выставки.
Я ушла от ответа, потому что впервые после знакомства с музейными проектами у меня не было его. Не потому что выставки в меня не попали — это не так. А потому что никакие выставки в России уже два года не производят того эффекта как раньше. Они — сами по себе — результат и атрибут прошлого.
С этим новым миром они ни то что бы не бьются, они в нем — бессильны, ходульны, бессмысленны. Как пластыри на открытом переломе. Нужны другие средства, формы, идеи. Можно тужиться-пыжиться рожать «блокбастеры», но по-гамбургскому счету они больше ничего не значат. Ничего нового они не скажут, никому не помогут, в будущее нас с ними не возьмут. Нужно что-то радикально другое сотворить из музейного опыта. Что — вопрос поиска, дискуссии и эволюции. Хотя естественнее был бы революционный подход.
В 2017-ом я испытала его в Центре искусств Хени-Унстад, который вписан в фьорд под Осло. Там развернули выставку про терапию, которую ты проходил в роли пациента. Пил препараты, принимал успокаивающие ванны, спал, посещал терапевта, делал спецзарядку, создавал поделки, применяя моторику рук, и далее по списку. Все это прошибло сознание, даже после было невозможно поверить, что это случилось с тобой в музее. Что именно в музее ты успокоился, нашел столько ответов на вопросы, вдохновился на ещё большее.
Этот опыт заполнил всё и не для чего другого не осталось места. Как сейчас помню, отменила ужин с приятелем и осталась на лужайке музея. Лежать на траве под кинетической скульптурой Александра Колдера, смотреть на море, обрамляющее фьорд, есть сэндвич и переваривать полученный опыт. Тогда мне впервые стало тепло от похода в музей. И дело было не только в солнце, от которого я прятала глаза в тени пластин Колдера.
Что-то похожее я испытала в МАММ. И дело не только в работах Эрика Булатова про поиск творческого пути, смысла жизни или в иллюстрациях к детским сказкам того же художника и Олега Васильева в новом книжном. Было ощущение возвращения домой. Это и есть дом — просто музейный. В этом сегодня главная ценность музея в России
Не зря Юрий Трифонов писал: «Пока плывешь в лаве не чувствуешь ее температуры». Надо было прилететь в Париж, чтобы ответить на вопрос Ольги Свибловой, которая на следующий день после открытия МАММ (для публики музей запустился сегодня) спросила, как мне выставки.
Я ушла от ответа, потому что впервые после знакомства с музейными проектами у меня не было его. Не потому что выставки в меня не попали — это не так. А потому что никакие выставки в России уже два года не производят того эффекта как раньше. Они — сами по себе — результат и атрибут прошлого.
С этим новым миром они ни то что бы не бьются, они в нем — бессильны, ходульны, бессмысленны. Как пластыри на открытом переломе. Нужны другие средства, формы, идеи. Можно тужиться-пыжиться рожать «блокбастеры», но по-гамбургскому счету они больше ничего не значат. Ничего нового они не скажут, никому не помогут, в будущее нас с ними не возьмут. Нужно что-то радикально другое сотворить из музейного опыта. Что — вопрос поиска, дискуссии и эволюции. Хотя естественнее был бы революционный подход.
В 2017-ом я испытала его в Центре искусств Хени-Унстад, который вписан в фьорд под Осло. Там развернули выставку про терапию, которую ты проходил в роли пациента. Пил препараты, принимал успокаивающие ванны, спал, посещал терапевта, делал спецзарядку, создавал поделки, применяя моторику рук, и далее по списку. Все это прошибло сознание, даже после было невозможно поверить, что это случилось с тобой в музее. Что именно в музее ты успокоился, нашел столько ответов на вопросы, вдохновился на ещё большее.
Этот опыт заполнил всё и не для чего другого не осталось места. Как сейчас помню, отменила ужин с приятелем и осталась на лужайке музея. Лежать на траве под кинетической скульптурой Александра Колдера, смотреть на море, обрамляющее фьорд, есть сэндвич и переваривать полученный опыт. Тогда мне впервые стало тепло от похода в музей. И дело было не только в солнце, от которого я прятала глаза в тени пластин Колдера.
Что-то похожее я испытала в МАММ. И дело не только в работах Эрика Булатова про поиск творческого пути, смысла жизни или в иллюстрациях к детским сказкам того же художника и Олега Васильева в новом книжном. Было ощущение возвращения домой. Это и есть дом — просто музейный. В этом сегодня главная ценность музея в России