Franco Mazzucchelli
Riappropriazione, 2017

Sasha Kurmaz
2009-2014

Hans Haacke
Poll, 1970

Пример “институциональной критики”. Хааке установил боксы для голосования в Музее современного искусства в Нью-Йорке (MoMA). Важен ли факт, что государственный деятель Н. Рокфеллер не выступил против политики президента в Индокитае (имеется в виду политику США во Вьетнаме)? Станет ли это причиной того, что вы не проголосуете за Рокфеллера на выборах? Посетителям было предложено выбрать “да” или “нет” — соответственно положить бюллетень в левый или правый бокс.

Дело в том, что именно семья Рокфеллеров спонсировали музей МоМА (будучи не единственным донаторами, они были одними из главных инициаторов основания музея в 1929 году). То есть, автор работы спрашивает насколько важна политическая позиция донора и члена совета музея, в котором находятся посетители выставки и сама работа художника. Институция согласилась выставить эту работу, тем самым осмысливая свои основы и контекст функционирования. Контекст, который выходит намного дальше целей автономной арт-институции.

Ulay, Marina Abramović
The Lovers: The Great Wall Walk, 1988

30 ноября, правда в разные годы, родились два художника: Марина Абрамович и Улай. Вскоре они стали любовниками и также начали проводить вместе свои художественные проекты. В 1983 году у них возникла идея пойти друг другу навстречу с противоположных концов Великой китайской стены, встретиться уже посередине — и, что важно, жениться.

Представляя разные стихии, Улай должен был выйти со стороны пустыни, а Марина из воды, моря. Однако к чему пара оказалась менее готова, так это к китайской бюрократии. Пекинские власти пытались понять мотивы путешествия. Никто не разбивает лагерь и не ходит по Великой стене в качестве "художественного проекта". Понадобилось 5 лет, чтобы получить окончательное разрешение.

Проходя в своих мыслях, ночуя под звездами или в ближайших поселениях, путь их составил 90 дней. Встретившись, они ласково обнялись, поговорили, но вместо свадебной церемонии решили сказать друг другу: “прощай”.

Teresa Margolles
La Búsqueda, 2014

В докладе Amnesty International 2021 года сообщается, что не менее 10 женщин убивают ежедневно в Мексике. Проблема насилия в отношении женщин активно обсуждается еще с 1990-х, но особых решений или каких-либо заметных улучшений ситуации в стране не происходит. Более того, семьям жертв часто приходится самостоятельно проводить расследования из-за безразличия правоохранительных органов.

Эта работа мексиканской художницы посвящена пропавшим без вести женщинам города Ciudad Juárez (чаще всего пропавшим вследствие убийств). Представленные фотографии — свидетельства постоянных и мучительных поисков, через которые приходится проходить семьям в поисках своих дочерей, партнеров или сестер.

Тиражированные, поврежденные временем, людьми и погодой, просящие о помощи объявления, оставляют свой след на ландшафте городского пространства. Они изменяют эмоциональную атмосферу, но также оставляют свой отпечаток на архитектурных конструкциях.

Tomas Saraceno
On Space Time Foam, 2012

Каждый из нас мечтал оказаться в открытом космосе, парить в облаках либо просто оторваться от земли на несколько десятков метров. Инсталляция Томаса Сарацено является воплощением этой утопической мечты человека о полете и легкости.

Работа состоит из трех уровней тонкой прозрачной пленки площадью 400 квадратных метров, поднятой и установленной на потолке ангара HangarBicocca в Милане. Для ее создания потребовались месяцы проектирования и испытаний, а также участие команды инженеров ведущей компании в области исследований и производства аэростатических материалов и космических аппаратов.

Инсталляция изменяется в следствии любого движения человека — даже малейший шаг создает импульс для огромной волны воздуха, которая подбрасывает ввысь других людей. Работа Сарацено является живим организмом, со своим пространственным языком.

Kyle Thompson
2018-2021