Christian Jankowski
Heavy Weight History, 2013
Прошлое может объединять, разделять, дарить свободу, а иногда и обременять.
Немецкий художник Кристиан Янковски пригласил группу тяжеловесов поднять несколько массивных общественных скульптур в столице Польши. Выбор пал на Варшавские мемориалы коммунистической эпохи, статую Рональда Рейгана и фигуру Сирены-русалки, часто подвергающемуся вандализму символу города. Монументы принадлежат разным временам и политическим нарративам, некоторые из них уже были отправлены на обочину истории.
Облаченные в национальные цвета, польские чемпионы по пауэрлифтингу и жиму лежа в напряжении поднимают эти тяжелые бронзовые и кирпичные памятники, метафорически пытаясь взвалить на свои плечи бремя истории.
Эта работа стала символической попыткой посмотреть в лицо прошлого, демонстрируя, что иногда оно является для современников буквальным бременем, и что работа с исторической памятью требует огромной силы.
Heavy Weight History, 2013
Прошлое может объединять, разделять, дарить свободу, а иногда и обременять.
Немецкий художник Кристиан Янковски пригласил группу тяжеловесов поднять несколько массивных общественных скульптур в столице Польши. Выбор пал на Варшавские мемориалы коммунистической эпохи, статую Рональда Рейгана и фигуру Сирены-русалки, часто подвергающемуся вандализму символу города. Монументы принадлежат разным временам и политическим нарративам, некоторые из них уже были отправлены на обочину истории.
Облаченные в национальные цвета, польские чемпионы по пауэрлифтингу и жиму лежа в напряжении поднимают эти тяжелые бронзовые и кирпичные памятники, метафорически пытаясь взвалить на свои плечи бремя истории.
Эта работа стала символической попыткой посмотреть в лицо прошлого, демонстрируя, что иногда оно является для современников буквальным бременем, и что работа с исторической памятью требует огромной силы.
Hans Haacke
Poll, 1970
Пример “институциональной критики”. Хааке установил боксы для голосования в Музее современного искусства в Нью-Йорке (MoMA). Важен ли факт, что государственный деятель Н. Рокфеллер не выступил против политики президента в Индокитае (имеется в виду политику США во Вьетнаме)? Станет ли это причиной того, что вы не проголосуете за Рокфеллера на выборах? Посетителям было предложено выбрать “да” или “нет” — соответственно положить бюллетень в левый или правый бокс.
Дело в том, что именно семья Рокфеллеров спонсировали музей МоМА (будучи не единственным донаторами, они были одними из главных инициаторов основания музея в 1929 году). То есть, автор работы спрашивает насколько важна политическая позиция донора и члена совета музея, в котором находятся посетители выставки и сама работа художника. Институция согласилась выставить эту работу, тем самым осмысливая свои основы и контекст функционирования. Контекст, который выходит намного дальше целей автономной арт-институции.
Poll, 1970
Пример “институциональной критики”. Хааке установил боксы для голосования в Музее современного искусства в Нью-Йорке (MoMA). Важен ли факт, что государственный деятель Н. Рокфеллер не выступил против политики президента в Индокитае (имеется в виду политику США во Вьетнаме)? Станет ли это причиной того, что вы не проголосуете за Рокфеллера на выборах? Посетителям было предложено выбрать “да” или “нет” — соответственно положить бюллетень в левый или правый бокс.
Дело в том, что именно семья Рокфеллеров спонсировали музей МоМА (будучи не единственным донаторами, они были одними из главных инициаторов основания музея в 1929 году). То есть, автор работы спрашивает насколько важна политическая позиция донора и члена совета музея, в котором находятся посетители выставки и сама работа художника. Институция согласилась выставить эту работу, тем самым осмысливая свои основы и контекст функционирования. Контекст, который выходит намного дальше целей автономной арт-институции.
Ulay, Marina Abramović
The Lovers: The Great Wall Walk, 1988
30 ноября, правда в разные годы, родились два художника: Марина Абрамович и Улай. Вскоре они стали любовниками и также начали проводить вместе свои художественные проекты. В 1983 году у них возникла идея пойти друг другу навстречу с противоположных концов Великой китайской стены, встретиться уже посередине — и, что важно, жениться.
Представляя разные стихии, Улай должен был выйти со стороны пустыни, а Марина из воды, моря. Однако к чему пара оказалась менее готова, так это к китайской бюрократии. Пекинские власти пытались понять мотивы путешествия. Никто не разбивает лагерь и не ходит по Великой стене в качестве "художественного проекта". Понадобилось 5 лет, чтобы получить окончательное разрешение.
Проходя в своих мыслях, ночуя под звездами или в ближайших поселениях, путь их составил 90 дней. Встретившись, они ласково обнялись, поговорили, но вместо свадебной церемонии решили сказать друг другу: “прощай”.
The Lovers: The Great Wall Walk, 1988
30 ноября, правда в разные годы, родились два художника: Марина Абрамович и Улай. Вскоре они стали любовниками и также начали проводить вместе свои художественные проекты. В 1983 году у них возникла идея пойти друг другу навстречу с противоположных концов Великой китайской стены, встретиться уже посередине — и, что важно, жениться.
Представляя разные стихии, Улай должен был выйти со стороны пустыни, а Марина из воды, моря. Однако к чему пара оказалась менее готова, так это к китайской бюрократии. Пекинские власти пытались понять мотивы путешествия. Никто не разбивает лагерь и не ходит по Великой стене в качестве "художественного проекта". Понадобилось 5 лет, чтобы получить окончательное разрешение.
Проходя в своих мыслях, ночуя под звездами или в ближайших поселениях, путь их составил 90 дней. Встретившись, они ласково обнялись, поговорили, но вместо свадебной церемонии решили сказать друг другу: “прощай”.