Когда вы слышите "да соцреализм это же прямо как в Третьем Рейхе" - смело плюйте говорящему в лицо, потому что АБСОЛЮТНО нихуя похожего, кроме того, что это неоклассика, модная тогда по всему земному шару.

Если сравнивать живопись Третьего Рейха с советским соцреализмом того же периода, в глаза бросается огромное различие в плане эмоций. Живопись Третьего Рейха начисто всасывает у советской именно по витальности, по наполненности жизнью.

У Третьего Рейха (слева, свастоны замазал) чаще всего главная эмоция - обреченность, жертвенность, обязательно ПАВШИЕ ТОВАРИЩИ, и все густо замешано на мистике.

Соцреализм же чаще всего наполнен жизнью, радостью, типа эххх, сейчас как создадим новый мир, а главное - намного больше встречается людей с ДОВОЛЬНЫМ ЕБАЛОМ.

У фрицев ебала чаще всего понурые.

Ну оно и понятно, почему.

Вот еще на примере одного сюжета. Слева - Альберт Янеш, "Водный спорт", 1936. Справа - Сергей Луппов, "Спорт", 1930.

На фрицевской картине у товарищей пловцов явно что-то с ебалом. Посмотрите только, какие они КИСЛЫЕ, какие они невероятно ПОНУРЫЕ, как будто их нещадно бьют плетьми. Как же они ЗАЕБАЛИСЬ. Статика, зажатые позы. Нет жизни, сплошь жертвенность, печаль, беда, крах, пиздец и содомия.

Справа - абсолютли довольные челы радостно бахаются в воду, и им просто АХУИТЕЛЬНО. А сколько движения в композиции! Они живут жизнь.

Потому что советские люди, а не фашисты какие.

Ну фрицы еще голых женщин неплохо рисовали. Вот слева Адольф Циглер (вы правильно прочитали), тот самый, который организовал печально известную выставку "Дегенеративное искусство". Барышня на картине называется "Терпсихора".

Но даже тут есть что-то глубоко мещанское, картинное, для салонного любования.

А вот "Купальщицы" Дейнеки. Жажда жизни хлещет через край. И, конечно, ЖОПЫ, много ЖОП.

Жопы - это весело.

А одним из чудеснейших явлений живописи времен Интербеллума и Второй Мировой стал итальянский футуризм. Показываю вам Туллио Крали (1910 - 2000), итальянского художника-футуриста и летчика, основоположника аэроживописи. Он пытался передать стремительность и красоту полета, величие летающих механизмов, скорость ветра и все цвета неба. В общем, максимально дать зрителю ощущение полета. И это получалось круто.

Фашист, разумеется, но и д'Аннунцио был таковым, что ж поделать.