1000

Добрейший денечек!
Последние несколько недель я немного утонул в работе и пропал со связи…
Пришло время наверстывать упущенное. ✍️

И первое, что хотелось бы обсудить – число моих читателей перевалило за 1000! 🌈

Для меня это очень важное и приятное событие!
Большое спасибо, что уделяете мне свое драгоценное внимание, читаете посты сами и пересылаете друзьям. ❤️
Планирую и дальше делиться с вами всяким полезным! ☕️

#news

Godox Cinema Day 2024

9 ноября в Казани на базе рентала FotoZoom состоится мероприятие для тех, кто снимает кино, рекламу, клипы и всякое такое. 😎

Спикерами выступят оператор Иван Поморин и ваш покорный слуга!
Мы еще дорабатываем нашу совместную программу, поэтому более подробно про темы наших выступлений расскажу чуть позже...

Будет возможность пощупать продукцию Godox, Kupo, Accsoon и Kinefinity и поучаствовать в розыгрыше призов! 🍿

Приобрести билет можно здесь. Стоимость 500р, но эта сумма полностью возвращается вам в виде депозита на аренду оборудования в FotoZoom, поэтому, по сути, мероприятие бесплатное.

Увидимся 9 ноября в Казани, по адресу ул.Гладилова 21, с 11:30 до 17:00. ☕️

#edu

Октябрьский стрим 13.10

В этот раз хочу поболтать с вами на такую тему, как постановка света в документальном стиле.
Т.е. съемки док.кино, либо художественного, но «под док.кино».

Почему вообще при съемках в документальном стиле все равно приходится ставить свет?
В чем разница с художественной постановкой?
Нюансы, трудности и способы их решения.

Начало стрима 13.10 в 20.00.

Диалог будем вести как обычно под этим постом. Сюда же кидайте вопросы (совершенно не обязательно связанные с темой стрима!). 📞

UPD: запись стрима. Отдельно аудиодорожка.

#str

Ошибки начинающих (и не только) операторов (ч.1)

Этот цикл постов посвящается операторам-постановщикам, которые выходят на свои первые смены. Я прошел через большое количество проектов с новичками и постарался классифицировать их самые частые ошибки.
Постарайся не наступить на эти же грабли! 🧘

1. Пробелы в базовых знаниях
Иногда начинающие операторы плохо излагают свои пожелания, потому что у них частично (или полностью) отсутствуют знания основ.

В работе со светом есть базовые понятия: мягкость, контраст, экспозиция, высокий/низкий ключ и тд.
И есть базовые команды: вперед/назад по штативу, вправо/влево по лучу и тп.
Это фундаментальные кирпичики, как знаки сложения, вычитания, умножения и деления в математике.
Хорошенько изучи этот базис, чтобы лучше доносить гафферу свои мысли и корректировки по свету.

Если ты, например, понимаешь, что изменение ISO не повлияет на светотеневой рисунок, а понижение контраста не делает портрет более мягким, то все хорошо, можешь переходить к следующему пункту.

2. Неподготовленность
Не самая частая, но все же встречающаяся ошибка: приходить на съемку неподготовленным, т.е. не зная список сцен, не раскадрировав их и не продумав решения по свету.

Оператор-постановщик всегда должен быть глубоко прогружен в проект. Он обязан ознакомиться со сценарием, обсудить и согласовать свои действия с режиссером, продумать световые решения всех сцен и многое-многое другое.

Чем лучше ты подготовишься к съемкам, тем спокойнее и проще они пройдут.
Чем больше кадров ты проработаешь на препродакшене, тем выше будет качество итогового материала.
Высокая степень подготовки очень хорошо разгружает голову на съемке. А тебе и так будет чем ее забить, поверь.

#art #dop

Ошибки начинающих (и не только) операторов (ч.2)

3. Неадекватная оценка ресурсов и возможностей
А вот это как раз одна из очень частых ошибок... Начинающие творцы, в погоне за лучшими кадрами, иногда забывают, что кинопроизводство требует больших ресурсов.

Во-первых, материальных. Невозможно снять сложные кадры, не имея соответствующего бюджета. 🤑
Само собой, всегда можно слепить нечто из говна и палок… Но мы с тобой говорим о профессиональной работе, т.е. о выполнении поставленной задачи, а не «что получилось, то и хотели».

Вот, например, что делает сцену дороже:
1. Общность. Чем общее план – тем дороже его светить.
2. Сложная цветность. Цветной свет требует (ВНЕЗАПНО) цветных приборов, либо цветных фильтров. И то, и другое стоит сильно дороже, чем просто белый свет.
3. Съемка дневных сцен ночью.
4. Мягкий свет и коммерческий лук. Потому что требуется более глубокая и тонкая проработка.
5. Творческие корчи поиски. Когда слишком затягивается поиск «тонких материй» и «того самого лучика».
6. Работа с зеркалами. Потому что на их настройку потребуется больше времени, чем на выставление обычных приборов.

А вот то, что можно снять сравнительно дешево (т.е. быстро, малыми силами и скромными мощностями):
1. Средние и крупные планы.
2. Ночной интерьер.
3. Дневная натура.

Во-вторых, человеческих.
Когда ты молод, полон вдохновения и сил, может показаться, что голова, нагруженная суточной сменой и трехчасовым сном, будет работать все также эффективно.
Спойлер: нет, не будет.
К 10му часу смены ты устанешь, к 16му перестанешь принимать действительно хорошие решения, а после 20го будешь просто плыть по течению.
Человечество не зря придумало сон, отдых и заграждающие переработки.
Качественный результат требует вдумчивой работы.

Даже если ты действительно обладаешь высокой работоспособностью и долго можешь сохранять ясную голову, то твоим коллегам точно потребуется отдых.

Само собой ситуации и условия съемок могут быть самые разные, но при планировании проекта стоит изо всех сил избегать длительных смен и многодневных трудовых марафонов.

4. Неадекватная оценка своих способностей
Случается, что молодые операторы, которые действительно неплохо снимают, переоценивают свои способности, «надевают корону» и слегка (или не слегка) завышают свое ЧСВ. Чаще всего, кстати, этим страдают выпускники профильных вузов.

Лучше следить за подобными проявлениями своей натуры и учиться сдержанности, иначе ты сам насрешь себе в карман.

Во-первых, с такими людьми затрудняется коммуникация. С ними сложно построить диалог, а значит все меньше хороших спецов будет хотеть с ними работать.

Во-вторых, это сильно тормозит профессиональный рост: человек, уверовавший, что достиг совершенства, перестает оттачивать свое мастерство. 🙌

Временами хвалить себя и принимать комплименты от окружающих – это хорошо и даже полезно!
Но помни:
Марк Аврелий приказал слуге сопровождать его во время прогулок по Риму. И, когда граждане встречали его овациями, слуга шептал ему на ухо: "Вы всего лишь человек, всего лишь человек... человек...".

#art #dop

Ошибки начинающих (и не только) операторов (ч.3)

5. «Я все сам»
Иногда начинающие операторы бросаются делать перестановки световых приборов своими руками.

Я бы выделил две основные причины такого поведения.

1. Неумение корректно донести свою мысль.
Т.е. когда тебе кажется, что проще сделать самому, чем объяснить.

Частично мы обсудили это в п.1: учись языку света и тогда гаффер легко поймет какие именно правки надо внести в сетап, чтобы получить нужный тебе результат.

2. Тяжелое «детство».
Это свойственно тем, кто стал оператором-постановщиком из видеографа.
Чаще всего они привыкли все делать в одиночку, либо с минимальной командой: ставить свет, обслуживать камеру, вешать звук, режиссировать, приносить артисту кофе и т.п.

Тут совет простой: учись делегировать. Теперь твоя работа – только следить за кадром, а для всего остального у тебя есть крутая команда. 😎

6. Творческая пассивность.
Ожидание, что гаффер примет все решения по свету за тебя.
Такое встречается не часто, но, если не исправить это вовремя - влечет тяжелые последствия в будущем.

Оператор-постановщик – это человек, который несет ответственность за построение визуальной части фильма.
Для решения этой задачи, у него в подчинении есть целый оперцех, и все ждут его распоряжений.

Может ли механик камеры сам решить, какой объектив будет работать в этом кадре?
Конечно же нет! Так и гаффер не имеет полномочий принять финальное решение по свету. Он может выступить с инициативой и предложить какие-то варианты, опираясь на свой вкус… Но конечное решение принимаешь ты!

#art #dop

Ошибки начинающих (и не только) операторов (ч.4)

7. Страх взять профессионалов
Молодые операторы частенько боятся позвать на свой проект опытного специалиста второго звена (гаффер, фокус пуллер, механик и тд), даже если бюджет проекта позволяет сделать это.

Психологически ситуация понятна: человек боится «ударить в грязь лицом»; боится, что не сумеет грамотно выстроить отношения с более опытным подчиненным и будет «подавлен» его авторитетом. 🥺

Поэтому они берут в команду своих однокашников или таких же начинающих ребят, с которыми общий язык уже налажен, с которыми они «на одном уровне» и общение будет менее сложным.
Но и результаты работы с такими работниками будут значительно ниже!

Вся штука в том, что скорость твоего профессионального роста в окружении опытных ребят неизмеримо выше, чем в компании юнцов.

Со временем ты все равно придешь к работе с профессионалами... Чем раньше ты начнешь это делать – тем быстрее наберешься бесценного опыта.

Не стоит бояться трудностей.
Во-первых, построение профессиональных отношений (как и любых других) – это двусторонняя работа.
Если вы отнесетесь к человеку с уважением, то по общечеловеческим меркам вполне справедливо ожидать такого же отношения к себе.

Во-вторых, если ты действительно совсем начинающий – не бойся честно сказать это вслух.
Самый подходящий момент – когда вы будете вести предварительные переговоры перед проектом.
Так и скажи: «Я только начинаю свой профессиональный путь, это один из моих первых проектов… Я буду очень признателен, если вы поможете мне своим опытом. Не затруднит ли это нашу совместную работу?»
Пусть человек сам даст согласие на то, что от него потребуется нечто большее, чем просто прийти и отработать смены по своей специальности. Или пусть сразу откажется от проекта, если такие условия работы ему не интересны.

Многих раздражает именно тот факт, что их не предупредили о неопытном руководителе. Если же человек сам согласился «побыть нянькой», то ему будет намного сложнее обосновать какое-то недовольство твоей неопытностью.

В-третьих, никто не обещал, что будет просто…
Да, нужно будет укреплять свой авторитет, учиться слушать, но при этом иметь свою позицию. Иногда будут возникать сложные и, возможно, даже конфликтные ситуации. Но это тоже часть твоей работы.

Надо пробовать разных людей, и постепенно ты составишь свою идеальную команду.
Помни: «короля делает его свита».

Ну и в конце концов, тебе тоже есть что предложить, ведь ты – перспективный оператор, который сегодня вышел на свои первые смены, а через год-два уже имеет стабильный поток заказов.
Кому ты будешь отдавать эти заказы?
Человеку, который нашел с тобой хороший коннект, поддержал и помог в начале пути?
Или тошнотному душниле, который агрился и не переносил твою неопытность?

Учись на чужих ошибках, расти большой и опытный! Обнял-приподнял. ❤️

PS: кстати, отличным дополнением будет пересмотреть июньский стрим про студенческие проекты.

#art #dop

Кстати, про Godox

Напоминаю, что уже в эту пт, 9 ноября, в Казани, на базе рентала FotoZoom пройдет Godox Cinema Day 2024: мероприятие для тех, кто снимает кино, рекламу, клипы и прочий видеоконтент. 🧐

Спикерами будем я и оператор-постановщик Ваня Поморин.

Приобрести билет еще можно здесь.

Скоро увидимся! ❤️

#edu

Замеры Aputure 1200x и Godox Knowled MG1200Bi (ч.1): метрика

Оба эти прибора уже какое-то время пребывают на рынке, и давненько хотелось сделать по ним замеры, но руки все как-то не доходили…

Напомню, что какое-то время назад мы уже делали замеры Aputure 1200D, Nanlux 1200 и Nanlux 1200Bi. Теперь этот срез рынка еще немного шире.

Метрика

Замеры делались как обычно на базе LKS rental.

В этот раз мы пользовались спектрометром не Sekonic, а UPRtek MK350N, любезно предоставленным компанией Godox.
Я был немного удивлен, что эти спектрометры вообще есть на территории РФ…

Диммер: 0,1-100%.

Выборка: 1 прибор каждого производителя.

Насадка: штатный горшок 45°.

Все значения указаны в люксах.

Выводы и рассуждения далее. ✍️

#lux

Замеры Aputure 1200x и Godox Knowled MG1200Bi (ч.2): Aputure 1200x

Aputure позиционируют этот прибор, как прибор нового поколения, и я, пожалуй, соглашусь.
Потому что:

1. Матрица BLAIR (Blue/Lime/Amber/Indigo/Red) дает хороший чистый и точный свет на подавляющей части диапазона CCT, и на любом диммере.

2. Также матрица BLAIR, по сути, превращает биколорный прибор в цветной. Причем довольного широкого спектра. 🌈
В следующий раз планируем сделать замеры 600СII, чтобы понять, насколько 1200x мощнее/слабее в цветном диапазоне.

3. Низкий (около 100 lux на 0,1% на расстоянии 1 м) и хорошо откалиброванный диммер.

4. Восхитительная система ProLock на старом уебищном добром байонете Bowens. Эта система запирает насадку примерно так, как это делает PL-mount (т.е. прижимает и запирает поворотным кольцом). Наконец, можно не волноваться, что 150й Lightdom слетит с байонета и упадет артисту на лицо.

Увы, конструктивно система сделана так, что теперь на прибор не встает линза F10, но и хуй с ней.
Она все равно никогда хорошо не работала на 1200d.
Вроде как Aputure сейчас разрабатывает новую линзу под этот прибор, но это не точно.

5. 1200х в 1,5 раза ярче 1200d: 22000 люкс против 14000 соответственно.

Из грустного:

1. Довольно посредственная цветопередача на теплом краю CCT: CRI 91-92 на CCT 2500. В целом не критично, ведь 2500 - уже довольно экстремальное значение.

2. Свет чистый и точный на подавляющей части CCT, но расхождения все же есть.
Если на теплом крае (ССТ 2500) все отлично: расхождение (Δ) < -50 ед,
то на ССТ 5600 оно составляет уже +60-90 ед,
а на самом холодном ССТ 10000 уже стабильные +500-700 ед.

В остальном это старый добрый Aputure со всеми его плюсами и минусами.

#lux #fix

Замеры Aputure 1200x и Godox Knowled MG1200Bi (ч.3): Godox Knowled MG1200Bi

Здесь у ребят успехи скромнее, чем у Aputure, но все же есть о чем поговорить.

Вообще Godox только догоняет рынок. Линейка «Knowled», которая претендует на профессиональный сегмент, появилась совсем недавно. Что мы имеем?

1. Godox приятно удивил качеством света. CRI ~98 на всем диапазоне CCT (2500-6500), кроме холодного края, там CRI ~96, что тоже очень хорошо.

2. MG1200Bi более, чем на 20% ярче 1200х и почти в 2 раза ярче, чем 1200d: 28000 люкс, против 22000 и 14000 люкс соответственно! 😍

3. На байонете Godox реализована контактная группа. Например, она понимает, когда ты снимаешь с прибора горшок и автоматически выключает диод.

Отдельно хочется похвалить приложение Godox Light.
Я помню еще те времена, когда оно было абсолютно не функциональным…
Сейчас ребята привели его в соответствие с современными требованиями рынка. Все, что необходимо для работы со своими приборами в нем есть.

Само собой, на борту присутствуют все обязательные на сегодняшний день свистелки-перделки, типа CRMX и встроенных эффектов.

Заявленный IP54 также в наличии.

Диммер ничем особым похвастаться не может: ~400 люкс на 0,1% на расстоянии в 1 м, но на протяжении всего промежутка от 0,1 до 100 откалиброван хорошо.

Из минусов:

1. Из-за того, что линейка «Knowled» достаточно новая, мы не имеем никакой информации об отказоустойчивости…
Если те же Aputure и Nanlux уже оттраханы осветителями вдоль и поперек, то о живучести Godox пока сказать нечего…

2. Конструктивно лира MG1200Bi сделана так, что ты не имеешь возможности выставить прибор вертикально вверх. Либо вертикально вниз, если прибор висит на ферме. И это полный пиздец (либо близко к тому).
Т.е. ты можешь выставить угол 170°, либо 190°, но не 180°.
Какой в этом смысл – абсолютно не ясно. Это просто мешающее и раздражающее ограничение.

3. Несмотря на хорошую точность CCT на теплом крае (Δ < -50 ед), она сильно портится по мере "охлаждения": +300-460 ед на 5600 и +500-700 ед на 6500, т.е. прибор сильно и стабильно теплит, хотя делает это довольно равномерно. Т.е. де факто диапазон ССТ 2500-5900.

Пока что встретить продукцию Godox можно только в ренталах среднего сегмента…
На мой взгляд, на сегодняшний день эти приборы хорошо подойдут, если нужна высокая светоотдача за сравнительно небольшие деньги (в линейке, кстати, еще есть версия 2400bi), с возможностью менять CCT и дистанционно управлять (как через приложение, так и через CRMX) в условиях студий и интерьеров.

Будем следить за развитием событий приборов. 👨‍💻

#lux #fix