А на нынешний клип Оксимирона ответим Оксимироном же:

постеснялся бы хотя б своим блядям звонить при детях

Очень, знаете ли, бессмертное. И всегда актуальное.

Takashi Kanazawa

Reverenza*!

*классическая последовательность на тоника — субдоминанта — доминанта — тоника. Ещё в этом плане хороши Misfits с Last Caress, но сейчас не о них.

Кстати, а почему, собственно, не о Misfits? Хотя, конечно же, в основном об Александре Пахмутовой, как всегда. Старая запись в фб, но давайте перенесем. В рамках понимания, почему Александра Николаевна гений.

Вот "Наша родина — революция".

https://youtu.be/i8dduzg8Gzg

В куплете — до-мажор, Александра Николаевна как последняя панкуха несколько раз гоняет тонику-субдоминанту-тонику (буквально как чуть-чуть позже — Гленн Данциг из The Misfits:
T / I got something to say / S D
T / I killed a baby today/ S D

https://youtu.be/gurtxUTmevE

и т.д.).

Потом она после очередной субдоминанты — то есть, фа-мажора, — даёт два сопоставления, которых в до-мажоре не бывает: берет вторую мажорную и седьмую мажорную. И логично предположить, что мы идём в параллельный до-мажору ля-минор — ну ведь мы же взяли ре-мажором мелодическую ля-минорную субдоминанту, да еще усилили си-мажорной второй ступенью... Самое время же хряпнуть ми-мажором, то есть ля-минорной доминантой, и уйти петь "Светом солнца озарены" в ожидаемый, предвкушаемый, параллельный до-мажору ля-минор.

Но Александра Николаевна, безусловно, панкушка, да не лохушка. С перерывом на две описанные обманки она после субдоминанты берет общую для двух одноименных тональностей доминанту — то есть, соль-мажор, — и фигачит припев в до-миноре. Чтобы потом опять гонять субдоминанту-доминанту-тонику в той же позиции "до" без лишних суетливых движений.

Неожиданность, очевидность и экономность средств на одном кратчайшем участке — в этом и есть гениальность, свойственная лучшим образцам советской патриотической песни. Нечто подобное, только с кварто-квинтовым кругом, много раньше проделал Шостакович в припеве "Песни мира" для х/ф "Встреча на Эльбе" (1949). Но об этом как-нибудь в другой раз.

Не, Игорь Валентинович, не будем. У них бассейн в центре Будапешта писькой называется, все в курсе. Не вопрос, национальные особенности. И дружеству мы рады ото всех, со всей душой. Но пущай сами с этим счастьем как-то обретаются. Во избежание.

ААААААА! Большой московский Das Вжух!

Это надо было сразу запостить, но, если трезво, — не устарело.
Как всегда, любимый Юрий Васильев об очень важном . О некоторых не вполне очевидных выводах из этого выдающегося текста я напишу отдельно, а сейчас призываю читать тех, кто ещё не успел.
Сам собой сложился у меня хэштег «Повседневность последствий перегруппировки». Три буквы «П». К ним просилась четвёртая, но я ее не пустил.

https://vz.ru/society/2022/9/16/1177866.html

А знаете, что произошло?

Произошла не съездившая в Донбасс Алла Борисовна Пугачева.

Потому что, когда люди ездят в Донбасс, с ними ничего подобного не происходит. Они, может быть, и не начинают топить за СВО. Но против нее топить перестают тут же. Пообщавшись с людьми, оценив масштаб бедствия, походив под обстрелами и поняв, почему и отчего это все у нас с февраля происходит.

Евгений Миронов, например. В феврале подписал бумагу с остальными театральными деятелями. "Миру мир", дескать, "войне пиписька". А потом съездил в Мариуполь. И более ничего подобного не говорит. И не подписывает. Даже совсем наоборот, но это уже дело художника — как и в какой форме осмыслять увиденное. Или не осмыслять. Но и не топить за обратное, увидев реальное.

Конечно же, можно и не ездить в Донбасс. Но для осознанного же отказа от предложения туда поехать — необходимо как минимум предложение.

Чтобы вот к этому заявлению Аллы Борисовны прилагался очень официальный комментарий: мы предлагали, она отказалась — и теперь пишет про иллюзорные цели, не дав себе возможность прояснить вопрос. Чисто для себя самой.

И тогда бы это заявление было частным фактом биографии Аллы Борисовны. Хоть она и Пугачева.

А без приглашения на Донбасс и отказа от него — это обычная федеральная новость. Причем печальная.

Нам вправду нужны подобные новости? Нам вправду их мало? Нам реально необходимо ещё?

Если да, то извините, пожалуйста, за неровный почерк. И в этом случае прошу написанное считать зачеркнутым.

Тут все просто: первый выигранный ею конкурс — "Золотой Орфей" в Болгарии. Выиграла с "Арлекино", кстати. И уже с 1975 года, стало быть, под впечатлением.

Мне кажется, за Харьковом и Херсоном немного забылось Запорожье. Я и сам там был последний раз очень давно, весной ещё. Пусть тем, кто в ролике — и тем, кто бьётся рядом с ними — посопутствует военная удача. И до встречи в городе Запорожье, я так мыслю. Скорой или нет — но она будет.

По центру Донецка, по детям, по очереди в банк. Заведомо, с разведкой целей. Все как всегда.

И ни одного осуждающего вяка с той стороны не будет, хоть на что забьемся.

Только надо поправку. Не украинские военные, а нацисты. Нужно называть вещи своими именами

Ооооо, да республиканцы уже к риторике Гражданской войны вовсю прибегают в разговоре с "дерьмократами". Это не здешнее ругательство в данном случае — а прямой перевод, если что.

Выборы в конгресс на носу. Квас потечёт, похоже. Ну и за ГостБастерсов отдельное спасибо.

Пристегните ремни. Полетели.

А также Спинки кресел в вертикальное положение, шторки откройте, столики уберите.

Наклонитесь вперед и закройте голову руками. https://t.iss.one/burrowingowl/9534

Тем временем из Берлина поступили новости о том, что Виктор Ерофеев жив. Удивительно. Если что, кстати, Рафик Нишанович Нишанов тоже, только что проверил.

С первого дня работы, осенью 96-го года мне поставили встык две лекции: зарубежный театр у студентов-актёров и специализацию у театроведов. Читала я в старом тюзе на Вольской, в лепном фойе на третьем этаже, поскольку актёрский курс набрал ещё великий Киселёв, — не успел воспитать, к несчастью — и дети учились дома; ну, и театроведов моих пускали, с аудиториями в старом четвёртом корпусе было не очень.

Старое здание клуба подрядчиков, арнувошный фасад в "кабанчике", кованые цветы перил. И высота потолков, которую голосом не вдруг возьмёшь. К третьей неделе я посадила связки.

— Слушай, это не дело, — сказал один из старших моих актёров; на этот курс поступили те, кто оканчивал училище, а теперь понадобилось высшее консерваторское. — Ты так несмыкание заработаешь, а это проблем на всю жизнь. Во сколько ты заканчиваешь?

Заканчивала я в пять. После лекции он ждал меня на площадке перед лепным фойе и малой сценой, здоровался с расходившимися театроведками, те стреляли глазами и алели ушами. Когда последняя спустилась по трём лестничным маршам и вышла из театра, он взял меня за плечи и поставил на край верхней ступеньки, лицом к высокому окну лестничного колодца.

— Голос держим не на связках, — скомандовал разведя мои руки в стороны; "Титаник" ещё не вышел, это не было цитатой. — На диафрагме, всем воздушным столбом. Давай, вон туда, в козырёк, АААААА!..

Я не могла АААААА. Я была выучена не привлекать внимания, не повышать голос, не выставляться. Понемногу, с дурацкими шутками, с песнями и плясками меня разорали. Разжали. Горло согрелось, из него ушла скобка, я, как велено, представляла себе свет, идущий из солнечного сплетения широким потоком, и — АААААА!..

Семнадцать лет я брала голосом любую аудиторию, любого размера и степени вовлечённости. Знала, как снять напряжение со связок после пяти пар подряд у заочников.

И всегда буду помнить.

Обе машины — два главных авто последних дней — безусловно, друг с другом рифмуются. Но бьются не все.

Ой, кунгс Ринкевич, а вы с вашей Латвией не собираетесь ли высунуться из-под Пятой статьи и объявить фашизму войну? Ну согласитесь, это было бы правильно — назвать что-то "фашизмом" и с этим делом воевать. Правильно, последовательно, благородно.

Короче, мы тут всем фашизмом затаились и весьма терпеливо ждём.

Компендиум по частичной мобилизации — один из показавшихся годным. Если есть дополнения, кидайте в комменты — так, глядишь, и паники меньше будет.