Добавили в программу о музыке ещё один фильм — «Майлс Дэвис: Рождение нового джаза». Часть фильма посвящена жизни Дэвиса в Париже: именно там джазмен познакомится с певицей Жюльетт Греко, встретит Сартра и запишет культовый саундтрек к нуару Луи Маля «Лифт на эшафот».
Маль рассказывал, что Дэвис почти не готовился к записи: посмотрел фильм, сделал какие-то наброски в номере отеля и придумал гениальную музыку, просто импровизируя в студии.
Разбираться в истории джаза и роли Дэвиса в ней будем 6 июня, а пока можно просто послушать красивый саундтрек (в комментариях на YouTube пишут, что это как выпить сухой мартини).
Маль рассказывал, что Дэвис почти не готовился к записи: посмотрел фильм, сделал какие-то наброски в номере отеля и придумал гениальную музыку, просто импровизируя в студии.
Разбираться в истории джаза и роли Дэвиса в ней будем 6 июня, а пока можно просто послушать красивый саундтрек (в комментариях на YouTube пишут, что это как выпить сухой мартини).
YouTube
Miles Davis Records the Score for ELEVATOR TO THE GALLOWS
An excerpt from a supplement on our edition of Louis Malle’s ELEVATOR TO THE GALLOWS
Летом 1978-ого Москва уже готовилась к Олимпиаде: в июне по приглашению Спорткомитета в СССР приехал Мохаммед Али.
За 9 дней он много успел: съездил в Ташкент и Самарканд (потом жаловался, что набрал там лишние 4 кг), встретился с советскими боксерами, пробежался по Красной площади и познакомился с Брежневым (тот подарил ему часы и книгу с собственными мемуарами).
(Кстати, после премьеры на фестивале фильм «Меня зовут Мохаммед Али» будет доступен в @amediateka).
За 9 дней он много успел: съездил в Ташкент и Самарканд (потом жаловался, что набрал там лишние 4 кг), встретился с советскими боксерами, пробежался по Красной площади и познакомился с Брежневым (тот подарил ему часы и книгу с собственными мемуарами).
(Кстати, после премьеры на фестивале фильм «Меня зовут Мохаммед Али» будет доступен в @amediateka).
Вчера могло бы исполниться 63 года Владу Листьеву, а позавчера был день рождения Майка Уоллеса — американского журналиста, без которого не было бы ни Ларри Кинга, ни Листьева, ни Парфенова, ни Дудя.
На телевидении Уоллес начинал с рекламы и игровых передач, а с 1950-х делал интервью со знаменитостями — и первым стал задавать им неудобные вопросы (в том числе в передаче «60 минут» на CBS). Он брал интервью у Дали и Хаксли, Киссинджера и Фромма, Путина и Трампа.
Уоллес мог запросто довести до слез Барбару Стрейзанд, сказать Джин Сиберг, что она вообще-то не самая красивая девчонка в Голливуде, и посмеяться над Ку-клукс-кланом в разговоре с его лидером Элдоном Эдвардсом.
Много архивных материалов и интервью, которые теперь упоминаются в учебниках по журналистике, можно будет увидеть в фильме «C вами Майк Уоллес».
(На фотографии Уоллес как раз с Элдоном Эдвардсом в 1957 году).
На телевидении Уоллес начинал с рекламы и игровых передач, а с 1950-х делал интервью со знаменитостями — и первым стал задавать им неудобные вопросы (в том числе в передаче «60 минут» на CBS). Он брал интервью у Дали и Хаксли, Киссинджера и Фромма, Путина и Трампа.
Уоллес мог запросто довести до слез Барбару Стрейзанд, сказать Джин Сиберг, что она вообще-то не самая красивая девчонка в Голливуде, и посмеяться над Ку-клукс-кланом в разговоре с его лидером Элдоном Эдвардсом.
Много архивных материалов и интервью, которые теперь упоминаются в учебниках по журналистике, можно будет увидеть в фильме «C вами Майк Уоллес».
(На фотографии Уоллес как раз с Элдоном Эдвардсом в 1957 году).
На прошлой неделе в Лос-Анджелесе объявили программу нового фестиваля, посвящённого только романтическим комедиям. Там все, как у взрослых: есть жюри, основной конкурс, программа ретроспектив с вечной классикой вроде «Его девушки Пятницы», дискуссии с режиссёрами и актерами.
Кажется, всех всерьёз беспокоит судьба жанра: Netflix выпускает комедии, которые почти ничем не отличаются друг от друга, потому что пользователи пересматривают их на 30% чаще, чем другие фильмы. Шарлиз Терон и Сет Роген разыгрывают сценки из знаменитых ромкомов в шоу Джеймса Кордена, а автор New York Times грустит, что ромком был единственным жанром, который рассказывал об отношениях обычных людей, — супергероям сейчас всё-таки немного не до этого.
Мы тоже скоро будем со всем этим разбираться: разрушать стереотипы об идеальных отношениях и разоблачать фильмы, которые любим (вместе с Алисой Таежной, кстати). Приходите смотреть «Ромком» — как минимум для того, чтобы увидеть отрывки из культовых комедий на большом экране.
Кажется, всех всерьёз беспокоит судьба жанра: Netflix выпускает комедии, которые почти ничем не отличаются друг от друга, потому что пользователи пересматривают их на 30% чаще, чем другие фильмы. Шарлиз Терон и Сет Роген разыгрывают сценки из знаменитых ромкомов в шоу Джеймса Кордена, а автор New York Times грустит, что ромком был единственным жанром, который рассказывал об отношениях обычных людей, — супергероям сейчас всё-таки немного не до этого.
Мы тоже скоро будем со всем этим разбираться: разрушать стереотипы об идеальных отношениях и разоблачать фильмы, которые любим (вместе с Алисой Таежной, кстати). Приходите смотреть «Ромком» — как минимум для того, чтобы увидеть отрывки из культовых комедий на большом экране.
Отмечаем десятилетие с размахом: уже 31 мая откроем в МАММ выставку «VR: Новые законы искусства. Presented by Beat x Tinkoff». Мы покажем четыре работы, в которых современные художники экспериментируют с виртуальной реальностью.
Вам предстоит спасти Марину Абрамович, запертую в кубе с водой, отправиться в путешествие внутрь самих себя вместе с Анишем Капуром, найти дом волка в лесу Натали Юрберг и пообщаться с искусственным интеллектом, созданным Луизой Клеман (за столом при этом будут сидеть пара безликих манекенов).
Билеты уже в продаже: beatfilmfestival.ru/programs/vr/
Вам предстоит спасти Марину Абрамович, запертую в кубе с водой, отправиться в путешествие внутрь самих себя вместе с Анишем Капуром, найти дом волка в лесу Натали Юрберг и пообщаться с искусственным интеллектом, созданным Луизой Клеман (за столом при этом будут сидеть пара безликих манекенов).
Билеты уже в продаже: beatfilmfestival.ru/programs/vr/
Лучший подарок на десятилетие — онлайн-курс о документальном кино на Arzamas (страшно рады, что наконец-то можем рассказать о нем!), который мы сделали вместе с Wink.
В пяти выпусках подкаста журналисты и кинокритики вместе с другими экспертами обсуждают наши любимые документальные фильмы конца XX — начала XXI века: некоторые из них фиксировали изменения исторического масштаба, другие же сами меняли историю.
В дополнение к курсу — несколько отличных материалов: гид по жанрам документального кино, списки фильмов, навсегда его изменивших, и, например, подборка, в которой к известным игровым картинам подобраны парные документальные (а еще можно проверить свою киноинтуицию в хитром тесте).
В пяти выпусках подкаста журналисты и кинокритики вместе с другими экспертами обсуждают наши любимые документальные фильмы конца XX — начала XXI века: некоторые из них фиксировали изменения исторического масштаба, другие же сами меняли историю.
В дополнение к курсу — несколько отличных материалов: гид по жанрам документального кино, списки фильмов, навсегда его изменивших, и, например, подборка, в которой к известным игровым картинам подобраны парные документальные (а еще можно проверить свою киноинтуицию в хитром тесте).
Arzamas
Документальное кино между вымыслом и реальностью
Подкаст о том, как режиссеры-документалисты видят реальность — и показывают ее нам, а также ключевые документальные фильмы XX века, главные жанры неигрового кино и тест на кинематографическую интуицию
Когда слушаешь подкаст Arzamas
(кадр, кстати, из фильма «Не оглядывайся» (Dont Look Back) о Бобе Дилане, который мы покажем в «Иллюзионе» вместе с другими лентами из курса: приходите, когда подкаст закончится)
https://beatfilmfestival.ru/programs/#beat-x-wink-x-arzamas
(кадр, кстати, из фильма «Не оглядывайся» (Dont Look Back) о Бобе Дилане, который мы покажем в «Иллюзионе» вместе с другими лентами из курса: приходите, когда подкаст закончится)
https://beatfilmfestival.ru/programs/#beat-x-wink-x-arzamas
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Обычно документальные фильмы о моде похожи один на другой: в них старательно и неспешно рассказывают о красивых вещах и обязательно добавляют, что только этот дизайнер создавал не просто одежду, а нечто большее.
Вместе с Катей Федоровой (@goodmorningkarl) мы собрали программу «По ту сторону праздника», в которой покажем три фильма о моде, сделанных совсем по-другому: болезненный портрет Ива Сен-Лорана, хронику взлета и падения американского кутюрье Роя Холстона и историю оглушительного успеха Студии 54, закончившуюся тюремными сроками для основателей клуба.
Посмотрите отрывок из «Холстона» — это фильм о дизайнере, который когда-то одевал Элизабет Тейлор и Бьянку Джаггер, а потом потерял все, включая право использовать собственное имя.
Лучше не думать долго — билетов меньше, чем кажется!
Вместе с Катей Федоровой (@goodmorningkarl) мы собрали программу «По ту сторону праздника», в которой покажем три фильма о моде, сделанных совсем по-другому: болезненный портрет Ива Сен-Лорана, хронику взлета и падения американского кутюрье Роя Холстона и историю оглушительного успеха Студии 54, закончившуюся тюремными сроками для основателей клуба.
Посмотрите отрывок из «Холстона» — это фильм о дизайнере, который когда-то одевал Элизабет Тейлор и Бьянку Джаггер, а потом потерял все, включая право использовать собственное имя.
Лучше не думать долго — билетов меньше, чем кажется!
Forwarded from Hitchcock Blonde
Потрясающая история связана с фильмом Hail Satan, который мы скоро покажем на @beatfest. Герои картины, американские сатанисты, несколько лет боролись за свое право установить в Детройте памятник Люциферу.
В процессе они ссылались на первую поправку к Конституции: согласно ей Конгресс не может официально поддерживать какую-либо религию, но при этом где-то с 50-х годов во многих американских штатах, в парках и библиотеках, появляются монументы с 10 заповедями, и Конгресс этому никак не препятствует. Собственно, герои фильма пытаются добиться какого-то равноправия: раз можно раскидать по всей Америке гранитные таблички с заповедями Моисея, то и с памятником Бафомету не должно быть проблем.
Первые таблички начали устанавливать в 1953 году по общенациональной программе одной религиозной организации, которая считала, что эти памятки, расположенные в школах, зданиях судов и других общественных местах, помогут в моральном воспитании молодежи. И здесь всплывает любопытное: выясняется, что в их установке был лично заинтересован Сесил ДеМилль, который как раз в начале 50-х снимал свой блокбастер «Десять заповедей».
ДеМилль позвонил идеологу программы (и по совместительству судье из Миннесоты) и предложил, как бы сейчас сказали, партнерство: организация теперь производит гранитные таблички, которые выглядят точно так же, как в фильме ДеМилля, а он помогает им собрать необходимые средства и организует торжественные открытия монументов, на которые приглашает своих звезд, Чарлтона Хестона и Юла Бриннера. Paramount с радостью поддерживает эту инициативу, таблички появляются в десятке штатов (и даже в Канаде), а фильм становится кассовым хитом.
В 2005 году Верховный суд постановит, что раз таблички были установлены для промо фильма, никакого нарушения Первой поправки тут нет: причины чисто экономические и с религией никак не связаны. О том, что происходит после, как раз рассказывает Hail Satan, гомерически смешной фильм с Сандэнса, в котором сатанисты неожиданно оказываются единственно разумными людьми.
В процессе они ссылались на первую поправку к Конституции: согласно ей Конгресс не может официально поддерживать какую-либо религию, но при этом где-то с 50-х годов во многих американских штатах, в парках и библиотеках, появляются монументы с 10 заповедями, и Конгресс этому никак не препятствует. Собственно, герои фильма пытаются добиться какого-то равноправия: раз можно раскидать по всей Америке гранитные таблички с заповедями Моисея, то и с памятником Бафомету не должно быть проблем.
Первые таблички начали устанавливать в 1953 году по общенациональной программе одной религиозной организации, которая считала, что эти памятки, расположенные в школах, зданиях судов и других общественных местах, помогут в моральном воспитании молодежи. И здесь всплывает любопытное: выясняется, что в их установке был лично заинтересован Сесил ДеМилль, который как раз в начале 50-х снимал свой блокбастер «Десять заповедей».
ДеМилль позвонил идеологу программы (и по совместительству судье из Миннесоты) и предложил, как бы сейчас сказали, партнерство: организация теперь производит гранитные таблички, которые выглядят точно так же, как в фильме ДеМилля, а он помогает им собрать необходимые средства и организует торжественные открытия монументов, на которые приглашает своих звезд, Чарлтона Хестона и Юла Бриннера. Paramount с радостью поддерживает эту инициативу, таблички появляются в десятке штатов (и даже в Канаде), а фильм становится кассовым хитом.
В 2005 году Верховный суд постановит, что раз таблички были установлены для промо фильма, никакого нарушения Первой поправки тут нет: причины чисто экономические и с религией никак не связаны. О том, что происходит после, как раз рассказывает Hail Satan, гомерически смешной фильм с Сандэнса, в котором сатанисты неожиданно оказываются единственно разумными людьми.
На Афише (@afishadaily) — премьера трейлера документального фильма «Пятка-носок» про Антоху МС.
Фильм сняли Максим Томаш и Stereotactiс. Другой фильм студии, Raving Riot, тоже вошел в программу национального конкурса: расписание и билеты уже появились на сайте, проверяйте!
Фильм сняли Максим Томаш и Stereotactiс. Другой фильм студии, Raving Riot, тоже вошел в программу национального конкурса: расписание и билеты уже появились на сайте, проверяйте!
Афиша
«Пятка-носок»: премьера трейлера документального фильма об Антохе МС
В национальном конкурсе фестиваля Beat Film Festival покажут документальный фильм «Пятка-носок» о музыканте Антохе МС. Смотрите премьеру трейлера на «Афише Daily».
В Time Out вышло большое интервью с сооснователями Beat Film Festival: Кирилл Сорокин и Алена Бочарова рассказывают, как фестиваль изменился за 10 лет и как он будет развиваться дальше:
«Вдохновляющий пример для нас уже много лет — фестиваль SXSW. Кстати, в этом году к нам приезжает его отборщик Джим Колмар судить национальный конкурс. SXSW проходит в студенческом Остине, где традиционно появлялось много музыкальных групп, и фестиваль родился как музыкальный шоукейс, а потом оброс кинопрограммой и технологической конференцией, где в последние годы запускались все главные продукты от Twitter до Tinder.
<...> Мы начинали как фестиваль фильмов о музыке, и, останься мы в этой рамке, сейчас показывали бы третьесортные фильмы про Фрэнка Заппу. Наверное, разные московские субкультуры нас бы уважали, но фестиваль со временем бы маргинализировался. Мы же двинулись в сторону городского события, когда к музыке прирастают другие актуальные городские повестки. Например, программу фильмов про урбанистику невозможно представить себе в докапковской Москве, и она появилась в программе фестиваля тогда, когда эта тема стала актуальной для горожан».
«Вдохновляющий пример для нас уже много лет — фестиваль SXSW. Кстати, в этом году к нам приезжает его отборщик Джим Колмар судить национальный конкурс. SXSW проходит в студенческом Остине, где традиционно появлялось много музыкальных групп, и фестиваль родился как музыкальный шоукейс, а потом оброс кинопрограммой и технологической конференцией, где в последние годы запускались все главные продукты от Twitter до Tinder.
<...> Мы начинали как фестиваль фильмов о музыке, и, останься мы в этой рамке, сейчас показывали бы третьесортные фильмы про Фрэнка Заппу. Наверное, разные московские субкультуры нас бы уважали, но фестиваль со временем бы маргинализировался. Мы же двинулись в сторону городского события, когда к музыке прирастают другие актуальные городские повестки. Например, программу фильмов про урбанистику невозможно представить себе в докапковской Москве, и она появилась в программе фестиваля тогда, когда эта тема стала актуальной для горожан».
Вчера вышел новый клип Хаски, которого у нас можно увидеть сразу в двух фильмах: в документальной «Зоне» о постсоветской культуре и короткометражном «Люцифере» из программы национального конкурса.
В «Люцифере», снятом режиссерской группировкой АТАКА51 и студией Stereotactic, Хаски много рассказывает о себе: зачем ездил в Донецк и было ли там страшно, почему удалил уже записанный альбом «Евангелие от собаки» и из-за чего перестал общаться с журналистами. Постановочные сцены чередуются здесь с выпусками новостей, записями концертов и отрывками из старых интервью.
Увидеть «Люцифера» можно будет вместе с другими короткометражными фильмами национального конкурса.
В «Люцифере», снятом режиссерской группировкой АТАКА51 и студией Stereotactic, Хаски много рассказывает о себе: зачем ездил в Донецк и было ли там страшно, почему удалил уже записанный альбом «Евангелие от собаки» и из-за чего перестал общаться с журналистами. Постановочные сцены чередуются здесь с выпусками новостей, записями концертов и отрывками из старых интервью.
Увидеть «Люцифера» можно будет вместе с другими короткометражными фильмами национального конкурса.
YouTube
Хаски - Детка-Голливуд
Москва, 20?5
видео https://vk.com/kusnu666
пес: https://vk.com/husky_music
музыка: QT prod https://vk.com/queertones_prod
запись и сведение: QT prod https://vk.com/queertones_prod
пососите мои яйца @пес
#Хаски #ДеткаГолливуд
видео https://vk.com/kusnu666
пес: https://vk.com/husky_music
музыка: QT prod https://vk.com/queertones_prod
запись и сведение: QT prod https://vk.com/queertones_prod
пососите мои яйца @пес
#Хаски #ДеткаГолливуд
Forwarded from я просто текст
Ребята, такое дело: в ближайшие две недели тут будет много информации про лучший российский фестиваль документального кино Beat Film Festival, которому в этом году исполняется 10 лет, и про мою авторскую программу на нем под названием «Новые люди». Извиняться мне тут не за что, поскольку это все проходит буквально по ведомству этого канала; просто имейте в виду. Ну и, собственно, начнем.
Осенью 2015 года с журналистом Wall Street Journal Джоном Каррейру связался источник и сообщил: в компании Theranos что-то нечисто. Theranos к тому времени по общему признанию стал очередным единорогом среди стартапов: под проектом создания технологического устройства, которое расскажет вам про все ваши потенциальные болезни по одной капле крови, подписались куча влиятельных людей, включая бывшего госсекретаря США. Инвесторы вкладывались в Theranos, оценивая общую стоимость компании в 10 миллиардов долларов, а ее основательница Элизабет Холмс смотрела с обложек журналов про технологии и деньги. И тут вылезает источник Каррейру и говорит: все это липа. Устройства нет — и, видимо, не будет; полученную кровь компания отсылает в обычные лаборатории; точность анализов крайне сомнительна — и так далее.
Вы наверняка знаете, что было дальше: книга Каррейру «Bad Blood» с момента выхода торчит в списке лучших по продажам на Amazon. Разумеется, про эту историю должно было появиться кино; более того, я почти уверен, что фильмов будет много, включая художественные. Но пока есть документальное — оно называется «The Inventor», его снял Алекс Гибни, и оно откроет мою программу «Новые люди» на десятом, юбилейном Beat Film Festival в этом году.
Некоторых из тех, кто раньше слышал имя Алекс Гибни (он снимал, например, «Going Clear» про саентологов, который показывали в России, и «Zero Days» про то, как американцы взломали иранскую ядерную программу), оно, наверное, может оттолкнуть. Гибни много снимает — и, вероятно, добивается продуктивности отчасти за счет того, что не сомневается в проверенных и привычных документальных методах: говорящие головы + архивные съемки + натурные съемки, ну как обычно. Но «The Inventor» — все-таки особая история. И вот почему.
Во-первых, сама главная героиня, Элизабет Холмс. Я рискну сказать, что вы не поняли историю Theranos, если не увидели, как Холмс говорит и общается с людьми. «The Inventor» уделяет ей очень много времени — потому что у нее есть какой-то удивительный технологический магнетизм, одновременно притягательный и отталкивающий. Она смотрит, не мигая; она разговаривает так, будто все время немного удивляется собственной гениальности. Неслучайно героями фильма являются в том числе журналисты The New Yorker и Fortune, пожилые белые мужчины, написавшие про Холмс и Theranos восторженные профайлы: один из главных вопросов тут — почему все эти достойные, умные и профессиональные люди ей поверили. А один из возможных ответов — да вы сами на нее посмотрите.
Во-вторых, Гибни добавляет к и без того впечатляющей истории одного бесславного бизнеса дополнительную рамку. Еще один сквозной герой тут — ученый Дэн Ариели, изучающий природу и механику лжи (про него пару лет назад показывали тоже неплохой фильм «(Бес)честность» на фестивале 360). Ариели призван, чтобы попытаться понять не только то, как Холмс удалось то, что удалось, но и зачем она это сделала, что у нее в голове. Сказать, что фильм дает внятный ответ на этот вопрос, было бы преувеличением, но важно, что он его ставит, — и ближе к финалу он затмевает собой все остальные.
Осенью 2015 года с журналистом Wall Street Journal Джоном Каррейру связался источник и сообщил: в компании Theranos что-то нечисто. Theranos к тому времени по общему признанию стал очередным единорогом среди стартапов: под проектом создания технологического устройства, которое расскажет вам про все ваши потенциальные болезни по одной капле крови, подписались куча влиятельных людей, включая бывшего госсекретаря США. Инвесторы вкладывались в Theranos, оценивая общую стоимость компании в 10 миллиардов долларов, а ее основательница Элизабет Холмс смотрела с обложек журналов про технологии и деньги. И тут вылезает источник Каррейру и говорит: все это липа. Устройства нет — и, видимо, не будет; полученную кровь компания отсылает в обычные лаборатории; точность анализов крайне сомнительна — и так далее.
Вы наверняка знаете, что было дальше: книга Каррейру «Bad Blood» с момента выхода торчит в списке лучших по продажам на Amazon. Разумеется, про эту историю должно было появиться кино; более того, я почти уверен, что фильмов будет много, включая художественные. Но пока есть документальное — оно называется «The Inventor», его снял Алекс Гибни, и оно откроет мою программу «Новые люди» на десятом, юбилейном Beat Film Festival в этом году.
Некоторых из тех, кто раньше слышал имя Алекс Гибни (он снимал, например, «Going Clear» про саентологов, который показывали в России, и «Zero Days» про то, как американцы взломали иранскую ядерную программу), оно, наверное, может оттолкнуть. Гибни много снимает — и, вероятно, добивается продуктивности отчасти за счет того, что не сомневается в проверенных и привычных документальных методах: говорящие головы + архивные съемки + натурные съемки, ну как обычно. Но «The Inventor» — все-таки особая история. И вот почему.
Во-первых, сама главная героиня, Элизабет Холмс. Я рискну сказать, что вы не поняли историю Theranos, если не увидели, как Холмс говорит и общается с людьми. «The Inventor» уделяет ей очень много времени — потому что у нее есть какой-то удивительный технологический магнетизм, одновременно притягательный и отталкивающий. Она смотрит, не мигая; она разговаривает так, будто все время немного удивляется собственной гениальности. Неслучайно героями фильма являются в том числе журналисты The New Yorker и Fortune, пожилые белые мужчины, написавшие про Холмс и Theranos восторженные профайлы: один из главных вопросов тут — почему все эти достойные, умные и профессиональные люди ей поверили. А один из возможных ответов — да вы сами на нее посмотрите.
Во-вторых, Гибни добавляет к и без того впечатляющей истории одного бесславного бизнеса дополнительную рамку. Еще один сквозной герой тут — ученый Дэн Ариели, изучающий природу и механику лжи (про него пару лет назад показывали тоже неплохой фильм «(Бес)честность» на фестивале 360). Ариели призван, чтобы попытаться понять не только то, как Холмс удалось то, что удалось, но и зачем она это сделала, что у нее в голове. Сказать, что фильм дает внятный ответ на этот вопрос, было бы преувеличением, но важно, что он его ставит, — и ближе к финалу он затмевает собой все остальные.
Forwarded from я просто текст
«The Inventor» легко можно было бы превратить в обвинительное заключение для всего технологического пузыря Кремниевой долины, где развито беспочвенное мессианство, а огромные деньги тратятся на утопические идеи, в то время как реальный Сан-Франциско наводнен бездомными, и нормальной программы помощи нет (простите, больной вопрос). К его чести, Гибни от этого воздерживается. Режиссеру интереснее природа лжи и доверия — но у зрителя не может не возникать вопросов про то, насколько эта ложь характерна именно для этой индустрии. Theranos — это аномалия или просто Холмс была наглее других таких же? Значит ли эта история, что в этой истории мошенникам легко прийти к успеху, — и как этого избежать? Тут есть, о чем поговорить, — и после показа мы это сделаем в компании людей, которые испытали это все на собственных жизнях и кошельках. Участвуют Николай Ковтуненко, который делал биотехнологический стартап Gero, Валерий Ильинский, основатель компании Genotek, занимающейся генетическими тестами — и это, скорее всего, еще не все, но я решил, что пора уже анонсировать.
Произойдет все это в пятницу, 31 мая, в 20.15 в кинотеатре «Октябрь». Билеты еще есть, но уже не так много.
NB: В переводе фильм у нас называется «Изобретатель: Жажда крови в Силиконовой долине». Конечно, по-русски правильно было бы «Изобретательница» и «в Кремниевой долине». Но так фильм будет называться в «Амедиатеке», и по ряду причин сделать с этим ничего нельзя. Прошу прощения.
https://beatfilmfestival.ru/movies/the-inventor/
Произойдет все это в пятницу, 31 мая, в 20.15 в кинотеатре «Октябрь». Билеты еще есть, но уже не так много.
NB: В переводе фильм у нас называется «Изобретатель: Жажда крови в Силиконовой долине». Конечно, по-русски правильно было бы «Изобретательница» и «в Кремниевой долине». Но так фильм будет называться в «Амедиатеке», и по ряду причин сделать с этим ничего нельзя. Прошу прощения.
https://beatfilmfestival.ru/movies/the-inventor/
Beat Film Festival
Международный фестиваль документального кино о новой культуре.
Столкновение двух миров: троян-скинхеды и хиппи на Пикадилли-серкус в Лондоне в 1969 году.
О том, как Ямайка и ска повлияли на британскую культуру, расскажет фильм «Рудбой», а эпоху хиппи лучше всего представит «Вудсток: Три дня, изменившие поколение» (подробнее о нем мы писали здесь).
Уже в эту субботу, 1 июня, в «Агломерате» будет играть герой фильма «Рудбой» и автор клипов The Clash Дон Леттс вместе с лондонскими диджеями Trojan Sound System: билеты уже в продаже.
О том, как Ямайка и ска повлияли на британскую культуру, расскажет фильм «Рудбой», а эпоху хиппи лучше всего представит «Вудсток: Три дня, изменившие поколение» (подробнее о нем мы писали здесь).
Уже в эту субботу, 1 июня, в «Агломерате» будет играть герой фильма «Рудбой» и автор клипов The Clash Дон Леттс вместе с лондонскими диджеями Trojan Sound System: билеты уже в продаже.
