Добавили в программу о музыке ещё один фильм — «Майлс Дэвис: Рождение нового джаза». Часть фильма посвящена жизни Дэвиса в Париже: именно там джазмен познакомится с певицей Жюльетт Греко, встретит Сартра и запишет культовый саундтрек к нуару Луи Маля «Лифт на эшафот».
Маль рассказывал, что Дэвис почти не готовился к записи: посмотрел фильм, сделал какие-то наброски в номере отеля и придумал гениальную музыку, просто импровизируя в студии.
Разбираться в истории джаза и роли Дэвиса в ней будем 6 июня, а пока можно просто послушать красивый саундтрек (в комментариях на YouTube пишут, что это как выпить сухой мартини).
Маль рассказывал, что Дэвис почти не готовился к записи: посмотрел фильм, сделал какие-то наброски в номере отеля и придумал гениальную музыку, просто импровизируя в студии.
Разбираться в истории джаза и роли Дэвиса в ней будем 6 июня, а пока можно просто послушать красивый саундтрек (в комментариях на YouTube пишут, что это как выпить сухой мартини).
YouTube
Miles Davis Records the Score for ELEVATOR TO THE GALLOWS
An excerpt from a supplement on our edition of Louis Malle’s ELEVATOR TO THE GALLOWS
Летом 1978-ого Москва уже готовилась к Олимпиаде: в июне по приглашению Спорткомитета в СССР приехал Мохаммед Али.
За 9 дней он много успел: съездил в Ташкент и Самарканд (потом жаловался, что набрал там лишние 4 кг), встретился с советскими боксерами, пробежался по Красной площади и познакомился с Брежневым (тот подарил ему часы и книгу с собственными мемуарами).
(Кстати, после премьеры на фестивале фильм «Меня зовут Мохаммед Али» будет доступен в @amediateka).
За 9 дней он много успел: съездил в Ташкент и Самарканд (потом жаловался, что набрал там лишние 4 кг), встретился с советскими боксерами, пробежался по Красной площади и познакомился с Брежневым (тот подарил ему часы и книгу с собственными мемуарами).
(Кстати, после премьеры на фестивале фильм «Меня зовут Мохаммед Али» будет доступен в @amediateka).
Вчера могло бы исполниться 63 года Владу Листьеву, а позавчера был день рождения Майка Уоллеса — американского журналиста, без которого не было бы ни Ларри Кинга, ни Листьева, ни Парфенова, ни Дудя.
На телевидении Уоллес начинал с рекламы и игровых передач, а с 1950-х делал интервью со знаменитостями — и первым стал задавать им неудобные вопросы (в том числе в передаче «60 минут» на CBS). Он брал интервью у Дали и Хаксли, Киссинджера и Фромма, Путина и Трампа.
Уоллес мог запросто довести до слез Барбару Стрейзанд, сказать Джин Сиберг, что она вообще-то не самая красивая девчонка в Голливуде, и посмеяться над Ку-клукс-кланом в разговоре с его лидером Элдоном Эдвардсом.
Много архивных материалов и интервью, которые теперь упоминаются в учебниках по журналистике, можно будет увидеть в фильме «C вами Майк Уоллес».
(На фотографии Уоллес как раз с Элдоном Эдвардсом в 1957 году).
На телевидении Уоллес начинал с рекламы и игровых передач, а с 1950-х делал интервью со знаменитостями — и первым стал задавать им неудобные вопросы (в том числе в передаче «60 минут» на CBS). Он брал интервью у Дали и Хаксли, Киссинджера и Фромма, Путина и Трампа.
Уоллес мог запросто довести до слез Барбару Стрейзанд, сказать Джин Сиберг, что она вообще-то не самая красивая девчонка в Голливуде, и посмеяться над Ку-клукс-кланом в разговоре с его лидером Элдоном Эдвардсом.
Много архивных материалов и интервью, которые теперь упоминаются в учебниках по журналистике, можно будет увидеть в фильме «C вами Майк Уоллес».
(На фотографии Уоллес как раз с Элдоном Эдвардсом в 1957 году).
На прошлой неделе в Лос-Анджелесе объявили программу нового фестиваля, посвящённого только романтическим комедиям. Там все, как у взрослых: есть жюри, основной конкурс, программа ретроспектив с вечной классикой вроде «Его девушки Пятницы», дискуссии с режиссёрами и актерами.
Кажется, всех всерьёз беспокоит судьба жанра: Netflix выпускает комедии, которые почти ничем не отличаются друг от друга, потому что пользователи пересматривают их на 30% чаще, чем другие фильмы. Шарлиз Терон и Сет Роген разыгрывают сценки из знаменитых ромкомов в шоу Джеймса Кордена, а автор New York Times грустит, что ромком был единственным жанром, который рассказывал об отношениях обычных людей, — супергероям сейчас всё-таки немного не до этого.
Мы тоже скоро будем со всем этим разбираться: разрушать стереотипы об идеальных отношениях и разоблачать фильмы, которые любим (вместе с Алисой Таежной, кстати). Приходите смотреть «Ромком» — как минимум для того, чтобы увидеть отрывки из культовых комедий на большом экране.
Кажется, всех всерьёз беспокоит судьба жанра: Netflix выпускает комедии, которые почти ничем не отличаются друг от друга, потому что пользователи пересматривают их на 30% чаще, чем другие фильмы. Шарлиз Терон и Сет Роген разыгрывают сценки из знаменитых ромкомов в шоу Джеймса Кордена, а автор New York Times грустит, что ромком был единственным жанром, который рассказывал об отношениях обычных людей, — супергероям сейчас всё-таки немного не до этого.
Мы тоже скоро будем со всем этим разбираться: разрушать стереотипы об идеальных отношениях и разоблачать фильмы, которые любим (вместе с Алисой Таежной, кстати). Приходите смотреть «Ромком» — как минимум для того, чтобы увидеть отрывки из культовых комедий на большом экране.
Отмечаем десятилетие с размахом: уже 31 мая откроем в МАММ выставку «VR: Новые законы искусства. Presented by Beat x Tinkoff». Мы покажем четыре работы, в которых современные художники экспериментируют с виртуальной реальностью.
Вам предстоит спасти Марину Абрамович, запертую в кубе с водой, отправиться в путешествие внутрь самих себя вместе с Анишем Капуром, найти дом волка в лесу Натали Юрберг и пообщаться с искусственным интеллектом, созданным Луизой Клеман (за столом при этом будут сидеть пара безликих манекенов).
Билеты уже в продаже: beatfilmfestival.ru/programs/vr/
Вам предстоит спасти Марину Абрамович, запертую в кубе с водой, отправиться в путешествие внутрь самих себя вместе с Анишем Капуром, найти дом волка в лесу Натали Юрберг и пообщаться с искусственным интеллектом, созданным Луизой Клеман (за столом при этом будут сидеть пара безликих манекенов).
Билеты уже в продаже: beatfilmfestival.ru/programs/vr/
Лучший подарок на десятилетие — онлайн-курс о документальном кино на Arzamas (страшно рады, что наконец-то можем рассказать о нем!), который мы сделали вместе с Wink.
В пяти выпусках подкаста журналисты и кинокритики вместе с другими экспертами обсуждают наши любимые документальные фильмы конца XX — начала XXI века: некоторые из них фиксировали изменения исторического масштаба, другие же сами меняли историю.
В дополнение к курсу — несколько отличных материалов: гид по жанрам документального кино, списки фильмов, навсегда его изменивших, и, например, подборка, в которой к известным игровым картинам подобраны парные документальные (а еще можно проверить свою киноинтуицию в хитром тесте).
В пяти выпусках подкаста журналисты и кинокритики вместе с другими экспертами обсуждают наши любимые документальные фильмы конца XX — начала XXI века: некоторые из них фиксировали изменения исторического масштаба, другие же сами меняли историю.
В дополнение к курсу — несколько отличных материалов: гид по жанрам документального кино, списки фильмов, навсегда его изменивших, и, например, подборка, в которой к известным игровым картинам подобраны парные документальные (а еще можно проверить свою киноинтуицию в хитром тесте).
Arzamas
Документальное кино между вымыслом и реальностью
Подкаст о том, как режиссеры-документалисты видят реальность — и показывают ее нам, а также ключевые документальные фильмы XX века, главные жанры неигрового кино и тест на кинематографическую интуицию
Когда слушаешь подкаст Arzamas
(кадр, кстати, из фильма «Не оглядывайся» (Dont Look Back) о Бобе Дилане, который мы покажем в «Иллюзионе» вместе с другими лентами из курса: приходите, когда подкаст закончится)
https://beatfilmfestival.ru/programs/#beat-x-wink-x-arzamas
(кадр, кстати, из фильма «Не оглядывайся» (Dont Look Back) о Бобе Дилане, который мы покажем в «Иллюзионе» вместе с другими лентами из курса: приходите, когда подкаст закончится)
https://beatfilmfestival.ru/programs/#beat-x-wink-x-arzamas
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Обычно документальные фильмы о моде похожи один на другой: в них старательно и неспешно рассказывают о красивых вещах и обязательно добавляют, что только этот дизайнер создавал не просто одежду, а нечто большее.
Вместе с Катей Федоровой (@goodmorningkarl) мы собрали программу «По ту сторону праздника», в которой покажем три фильма о моде, сделанных совсем по-другому: болезненный портрет Ива Сен-Лорана, хронику взлета и падения американского кутюрье Роя Холстона и историю оглушительного успеха Студии 54, закончившуюся тюремными сроками для основателей клуба.
Посмотрите отрывок из «Холстона» — это фильм о дизайнере, который когда-то одевал Элизабет Тейлор и Бьянку Джаггер, а потом потерял все, включая право использовать собственное имя.
Лучше не думать долго — билетов меньше, чем кажется!
Вместе с Катей Федоровой (@goodmorningkarl) мы собрали программу «По ту сторону праздника», в которой покажем три фильма о моде, сделанных совсем по-другому: болезненный портрет Ива Сен-Лорана, хронику взлета и падения американского кутюрье Роя Холстона и историю оглушительного успеха Студии 54, закончившуюся тюремными сроками для основателей клуба.
Посмотрите отрывок из «Холстона» — это фильм о дизайнере, который когда-то одевал Элизабет Тейлор и Бьянку Джаггер, а потом потерял все, включая право использовать собственное имя.
Лучше не думать долго — билетов меньше, чем кажется!
Forwarded from Hitchcock Blonde
Потрясающая история связана с фильмом Hail Satan, который мы скоро покажем на @beatfest. Герои картины, американские сатанисты, несколько лет боролись за свое право установить в Детройте памятник Люциферу.
В процессе они ссылались на первую поправку к Конституции: согласно ей Конгресс не может официально поддерживать какую-либо религию, но при этом где-то с 50-х годов во многих американских штатах, в парках и библиотеках, появляются монументы с 10 заповедями, и Конгресс этому никак не препятствует. Собственно, герои фильма пытаются добиться какого-то равноправия: раз можно раскидать по всей Америке гранитные таблички с заповедями Моисея, то и с памятником Бафомету не должно быть проблем.
Первые таблички начали устанавливать в 1953 году по общенациональной программе одной религиозной организации, которая считала, что эти памятки, расположенные в школах, зданиях судов и других общественных местах, помогут в моральном воспитании молодежи. И здесь всплывает любопытное: выясняется, что в их установке был лично заинтересован Сесил ДеМилль, который как раз в начале 50-х снимал свой блокбастер «Десять заповедей».
ДеМилль позвонил идеологу программы (и по совместительству судье из Миннесоты) и предложил, как бы сейчас сказали, партнерство: организация теперь производит гранитные таблички, которые выглядят точно так же, как в фильме ДеМилля, а он помогает им собрать необходимые средства и организует торжественные открытия монументов, на которые приглашает своих звезд, Чарлтона Хестона и Юла Бриннера. Paramount с радостью поддерживает эту инициативу, таблички появляются в десятке штатов (и даже в Канаде), а фильм становится кассовым хитом.
В 2005 году Верховный суд постановит, что раз таблички были установлены для промо фильма, никакого нарушения Первой поправки тут нет: причины чисто экономические и с религией никак не связаны. О том, что происходит после, как раз рассказывает Hail Satan, гомерически смешной фильм с Сандэнса, в котором сатанисты неожиданно оказываются единственно разумными людьми.
В процессе они ссылались на первую поправку к Конституции: согласно ей Конгресс не может официально поддерживать какую-либо религию, но при этом где-то с 50-х годов во многих американских штатах, в парках и библиотеках, появляются монументы с 10 заповедями, и Конгресс этому никак не препятствует. Собственно, герои фильма пытаются добиться какого-то равноправия: раз можно раскидать по всей Америке гранитные таблички с заповедями Моисея, то и с памятником Бафомету не должно быть проблем.
Первые таблички начали устанавливать в 1953 году по общенациональной программе одной религиозной организации, которая считала, что эти памятки, расположенные в школах, зданиях судов и других общественных местах, помогут в моральном воспитании молодежи. И здесь всплывает любопытное: выясняется, что в их установке был лично заинтересован Сесил ДеМилль, который как раз в начале 50-х снимал свой блокбастер «Десять заповедей».
ДеМилль позвонил идеологу программы (и по совместительству судье из Миннесоты) и предложил, как бы сейчас сказали, партнерство: организация теперь производит гранитные таблички, которые выглядят точно так же, как в фильме ДеМилля, а он помогает им собрать необходимые средства и организует торжественные открытия монументов, на которые приглашает своих звезд, Чарлтона Хестона и Юла Бриннера. Paramount с радостью поддерживает эту инициативу, таблички появляются в десятке штатов (и даже в Канаде), а фильм становится кассовым хитом.
В 2005 году Верховный суд постановит, что раз таблички были установлены для промо фильма, никакого нарушения Первой поправки тут нет: причины чисто экономические и с религией никак не связаны. О том, что происходит после, как раз рассказывает Hail Satan, гомерически смешной фильм с Сандэнса, в котором сатанисты неожиданно оказываются единственно разумными людьми.