Бальжан уходит в отпуск
В "Буряад театре" завершился показ в этом сезоне исторической саги про бурятскую королеву Бальжан-хатан.
Её величество потрудились в этом году на славу. Сразу два театра, Бурдрам и оперный, воспевают о её подвиге. Как будто по велению высших сил, в один день шли на двух сценах премьера мюзикла, с одно стороны, и репертуарный спектакль о Бальжан-хатан, с другой.
Анализ и сопоставление этих двух разноплановых постановок ждёт своего профессионального критика. Мы же отметим, что в опере мы получили помпезное музыкальное прочтение знаменитой истории, некий бурятский аналог оперы "Борис Годунов', а в драме - глубоко лирическую лав-стори.
О сюжетной линии нашумевшего во всю Ивановскую спектакля "Её зовут Бальжан" повторяться не будем. Остановимся на ее драматургических нюансах, ведь дьявол кроется в деталях. Ослепительный блеск премьеры спектакля продолжает ещё отблескивать и светиться.
В связи с вводом новых актёров в постановку, как считает Соелма Дагаева, министр культуры Бурятии, в спектакле и в целом в Бурдраме, образовался уникальный микс из актёров московской и ленинградской школ.
Как известно, первоначальный состав спектакля был полностью столичный, из студентов Щукинского института. На большой сцене "Буряад театра" в состав спектакля были введены ряд других актёров, что не сказалось на его московском флере.
В последнем показе в прошлую пятницу концентрация москвичей в спектакле поубавилась. Был заменен щукинец Игорь Раднаев, выбитый из седла по болезни. Его лёгкая французская небритость во внешности добавляло принцу Дай-хуну томности мачо.
Великолепную амбивалентность демонстрирует на сцене Дахалэ Жамбалов. Его монарх Буубэй-Бэйлэ-хан в сцене сватовства кротко величественен. Следует отметить, божественную музыку авторства этого молодого артиста и композитора, которая долго не отпускает тебя после спектакля.
Как пишут театроведы, отличительной чертой московской актерской школы считается внутреннее, интуитивное проникновение в роль. Недостаток такой технологии в том, что иногда у актёра это может не получиться. Если на премьере это мастерство продемонстрировала Арюна Цыденова, то сегодня волну оседлал Бато Шойжонов. В роли Буубэй-Бэйлэ-хана и Дай-хуна у него аж из глаз сыпались искры.
Желание придушить королеву-мачеху возникает от игры Раисы Бадмаевой. В одном из интервью артистка смеялась, что про такое же желание ей сказала одна из зрительниц на спектакле в Учебном театре Щукинского института.
Душераздирающе звучат мизансцены казни Бальжан-хатан и её обращения к подданному бурятскому народу в исполнении Бальжан Арданабазаровой, шэнэхэнской бурятки, выросшей в местах, где происходили эти легендарные события.
Совершенно другой характер игры демонстрируют актёры-питерцы. Их учат входить в роль извне: тщательно изучать и анализировать образ. Очень гармонична была Ольга Ранжилова-Ломбоева в роли матери Бальжан-хатан. Похоже, она в теме: знает, что играет. Материнство артистка, видимо, хорошо изучила на собственном опыте молодой мамы.
Солбон Ендонов вышел на сцену в ореоле славы после триумфа в Монголии, где завоевал статуэтку "Святой музы", монгольский Оскар, за лучшую мужскую роль в спектакле "Полковник пишет".
Из игры артиста впечатлила пугающая гримаса злорадства короля при пленении и казни свободолюбивой невестки. Проникновенно играет артист в финальной сцене прощания с любимой: "Прости, дорогая, я так-то хороший человек!".
Возможно в силу ли своей петербурской актерской школы, в силу ли артистического опыта, но эти двое питерцев внесли свою тональность в постановку. Картину дополнял Алдар Базаров, выпускник нашего ВСГАКИ. Но этот акын поёт свою песню.
Смешной образ слуги помогает артисту разрушить сложившийся амплуа героя, который крепко ассоциируется с актёром после его успешной роли Алдара Цыденжапова в спектакле "Алдар. 9 секунд". Здесь же актёр показал, что ему под силу не только героические, но и комические образы.
В "Буряад театре" завершился показ в этом сезоне исторической саги про бурятскую королеву Бальжан-хатан.
Её величество потрудились в этом году на славу. Сразу два театра, Бурдрам и оперный, воспевают о её подвиге. Как будто по велению высших сил, в один день шли на двух сценах премьера мюзикла, с одно стороны, и репертуарный спектакль о Бальжан-хатан, с другой.
Анализ и сопоставление этих двух разноплановых постановок ждёт своего профессионального критика. Мы же отметим, что в опере мы получили помпезное музыкальное прочтение знаменитой истории, некий бурятский аналог оперы "Борис Годунов', а в драме - глубоко лирическую лав-стори.
О сюжетной линии нашумевшего во всю Ивановскую спектакля "Её зовут Бальжан" повторяться не будем. Остановимся на ее драматургических нюансах, ведь дьявол кроется в деталях. Ослепительный блеск премьеры спектакля продолжает ещё отблескивать и светиться.
В связи с вводом новых актёров в постановку, как считает Соелма Дагаева, министр культуры Бурятии, в спектакле и в целом в Бурдраме, образовался уникальный микс из актёров московской и ленинградской школ.
Как известно, первоначальный состав спектакля был полностью столичный, из студентов Щукинского института. На большой сцене "Буряад театра" в состав спектакля были введены ряд других актёров, что не сказалось на его московском флере.
В последнем показе в прошлую пятницу концентрация москвичей в спектакле поубавилась. Был заменен щукинец Игорь Раднаев, выбитый из седла по болезни. Его лёгкая французская небритость во внешности добавляло принцу Дай-хуну томности мачо.
Великолепную амбивалентность демонстрирует на сцене Дахалэ Жамбалов. Его монарх Буубэй-Бэйлэ-хан в сцене сватовства кротко величественен. Следует отметить, божественную музыку авторства этого молодого артиста и композитора, которая долго не отпускает тебя после спектакля.
Как пишут театроведы, отличительной чертой московской актерской школы считается внутреннее, интуитивное проникновение в роль. Недостаток такой технологии в том, что иногда у актёра это может не получиться. Если на премьере это мастерство продемонстрировала Арюна Цыденова, то сегодня волну оседлал Бато Шойжонов. В роли Буубэй-Бэйлэ-хана и Дай-хуна у него аж из глаз сыпались искры.
Желание придушить королеву-мачеху возникает от игры Раисы Бадмаевой. В одном из интервью артистка смеялась, что про такое же желание ей сказала одна из зрительниц на спектакле в Учебном театре Щукинского института.
Душераздирающе звучат мизансцены казни Бальжан-хатан и её обращения к подданному бурятскому народу в исполнении Бальжан Арданабазаровой, шэнэхэнской бурятки, выросшей в местах, где происходили эти легендарные события.
Совершенно другой характер игры демонстрируют актёры-питерцы. Их учат входить в роль извне: тщательно изучать и анализировать образ. Очень гармонична была Ольга Ранжилова-Ломбоева в роли матери Бальжан-хатан. Похоже, она в теме: знает, что играет. Материнство артистка, видимо, хорошо изучила на собственном опыте молодой мамы.
Солбон Ендонов вышел на сцену в ореоле славы после триумфа в Монголии, где завоевал статуэтку "Святой музы", монгольский Оскар, за лучшую мужскую роль в спектакле "Полковник пишет".
Из игры артиста впечатлила пугающая гримаса злорадства короля при пленении и казни свободолюбивой невестки. Проникновенно играет артист в финальной сцене прощания с любимой: "Прости, дорогая, я так-то хороший человек!".
Возможно в силу ли своей петербурской актерской школы, в силу ли артистического опыта, но эти двое питерцев внесли свою тональность в постановку. Картину дополнял Алдар Базаров, выпускник нашего ВСГАКИ. Но этот акын поёт свою песню.
Смешной образ слуги помогает артисту разрушить сложившийся амплуа героя, который крепко ассоциируется с актёром после его успешной роли Алдара Цыденжапова в спектакле "Алдар. 9 секунд". Здесь же актёр показал, что ему под силу не только героические, но и комические образы.
Настоящая находка режиссёра спектакля Сойжин Жамбаловой в том, что актёры меняются ролями во время спектакля по принципу "герой - антигерой. Это удивляет, кружит голову, путает и концентрирует внимание зрителя, а актёров заставляет быть гибче и играть эластичнее, проявляя свою многогранность.
Бальжан-хатан закончила свой первый театральный сезон в Бурдраме, а в оперном закрыла весь сезон театра, встретимся с Её Величеством в новом!
Постановка спектакля "Её звали Бальжан" в Бурдраме осуществлена при поддержке министерства культуры Бурятии.
Бальжан-хатан закончила свой первый театральный сезон в Бурдраме, а в оперном закрыла весь сезон театра, встретимся с Её Величеством в новом!
Постановка спектакля "Её звали Бальжан" в Бурдраме осуществлена при поддержке министерства культуры Бурятии.
С праздником!
День города под окнами
День города под окнами
Гимн бурятской королеве!
Общественность республики получила масштабную эпохальную идеологическую постановку, определяющий вектор её дальнейшего развития
В культурно-идеологическом плане Бурятия остро нуждалась в подобном монументальном памятнике оперного искусства, которые служил бы неким ориентиром для творческой элиты и для правильного ориентирования как народа, в целом, так и воспитания молодого поколения, в частности
Где-то в глубине памяти остались обрывки об опере "Энхэ-Булат Батор", представленного в своё время для Сталина как иллюстрация истории классовой борьбы бурятского народа. Но опера идеологически устарела, и не отвечает вызовам времени.
Можно было ещё назвать оперу "Джангар", поставленный в девяностые годы к юбилею одноимённого эпоса, но здесь речь скорее идёт о братском калмыцком народе.
Почему именно опера важна в искусстве? Потому что именно опера считается вершиной игрового театра, жемчужиной национального искусства.
Социальный заказ оказался выполнен, и поводом для его осуществления стали предстоящие торжества к 100-летию республики. Как по велению истории, отброшенным со скандалом оказался первоначальный замысел осуществить оперу про Хорюдоюшку и Царевну-Лебедь.
И как раз под руку гремела в прошлом году на сценических площадках Улан-Удэ рок-опера Олега Юмова "Бальжан-хатан". Надо отдать должное худруку оперного театра Владимиру Рылову за идею перенести её на сцену своего, главного в республике, как они любят выражаться, театра.
Владимир Рылов тот еще, конечно, хамло, любит, как собственник, называть оперный театр, своим личным театром, а тех, кто не согласен с этим, негодяями. Но на этот раз глубоко великодержавно-шовинистическая сущность и чутье его не подвели.
История о бурятской королеве Бальжан-хатан, сделавшей резкий разворот от этногенеза бурят в пределах зарождающейся Цинской империи в пользу расширяющейся Российской, оказалась очень актуальной. Как некий стабилизатор от сепаратистских завихрений в наметившейся исторической турбулентности.
Не зря в либретто оперы звучат эпизоды о спасении бурятского народа от опасности порабощения маньчжурами. Хотя исторически было бы, скорее, наоборот. Монгольские племена были в Китае вплоть до Синхайской революции в привилегированном положении. Но история не знает сослагательного наклонения. Бальжан-хатан велела своим подданным жить на землях, своего современного расселения.
Потом не надо забывать, что мы имеем дело с художественным прочтением истории, а не документальным. Авторы мюзикла остаются вправе на творческое видение и вымысел.
Масштабность рок-мюзикла, премьера которого прошла в оперном 16 и 17 июня 2022 года, впечатляет своим размахом. На сцене почти сотня певцов и артистов балета, ослепительные костюмы, впечатляющая сценография. Более семи миллионов рублей потрачено из бюджета на эту постановку.
Впечатляют и исполнители оперных ролей. Мы все из эпохи великой Галины Шойдагбаевой, и её участие опере было предопределено. Волшебный голос нашей дивы заполняет своды театра, воспевая королеву Бальжан-хатан. Одно только это делает мюзикл большим событием.
На сцене наследники подданных, ради которых пожертвовала собой венценосная особа. Это и Билигма Ринчинова, и Саян Цымпилов, и Бадма Гомбожапов, и Дина Сандалова - все хоринского происхождения по крови, с молоком матери впитавшие любовь, благодарность и почтение к своей национальной героине.
"Будьте, мой подданный народ, счастливы на родной земле!"- завещала обреченная на долгую и мучительную смерть Бальжан-хатан. И в ответ Её Величеству звучит этот потрясающий рок-мюзикл, этот гимн её подвигу, эта песня о бурятском народе!
Общественность республики получила масштабную эпохальную идеологическую постановку, определяющий вектор её дальнейшего развития
В культурно-идеологическом плане Бурятия остро нуждалась в подобном монументальном памятнике оперного искусства, которые служил бы неким ориентиром для творческой элиты и для правильного ориентирования как народа, в целом, так и воспитания молодого поколения, в частности
Где-то в глубине памяти остались обрывки об опере "Энхэ-Булат Батор", представленного в своё время для Сталина как иллюстрация истории классовой борьбы бурятского народа. Но опера идеологически устарела, и не отвечает вызовам времени.
Можно было ещё назвать оперу "Джангар", поставленный в девяностые годы к юбилею одноимённого эпоса, но здесь речь скорее идёт о братском калмыцком народе.
Почему именно опера важна в искусстве? Потому что именно опера считается вершиной игрового театра, жемчужиной национального искусства.
Социальный заказ оказался выполнен, и поводом для его осуществления стали предстоящие торжества к 100-летию республики. Как по велению истории, отброшенным со скандалом оказался первоначальный замысел осуществить оперу про Хорюдоюшку и Царевну-Лебедь.
И как раз под руку гремела в прошлом году на сценических площадках Улан-Удэ рок-опера Олега Юмова "Бальжан-хатан". Надо отдать должное худруку оперного театра Владимиру Рылову за идею перенести её на сцену своего, главного в республике, как они любят выражаться, театра.
Владимир Рылов тот еще, конечно, хамло, любит, как собственник, называть оперный театр, своим личным театром, а тех, кто не согласен с этим, негодяями. Но на этот раз глубоко великодержавно-шовинистическая сущность и чутье его не подвели.
История о бурятской королеве Бальжан-хатан, сделавшей резкий разворот от этногенеза бурят в пределах зарождающейся Цинской империи в пользу расширяющейся Российской, оказалась очень актуальной. Как некий стабилизатор от сепаратистских завихрений в наметившейся исторической турбулентности.
Не зря в либретто оперы звучат эпизоды о спасении бурятского народа от опасности порабощения маньчжурами. Хотя исторически было бы, скорее, наоборот. Монгольские племена были в Китае вплоть до Синхайской революции в привилегированном положении. Но история не знает сослагательного наклонения. Бальжан-хатан велела своим подданным жить на землях, своего современного расселения.
Потом не надо забывать, что мы имеем дело с художественным прочтением истории, а не документальным. Авторы мюзикла остаются вправе на творческое видение и вымысел.
Масштабность рок-мюзикла, премьера которого прошла в оперном 16 и 17 июня 2022 года, впечатляет своим размахом. На сцене почти сотня певцов и артистов балета, ослепительные костюмы, впечатляющая сценография. Более семи миллионов рублей потрачено из бюджета на эту постановку.
Впечатляют и исполнители оперных ролей. Мы все из эпохи великой Галины Шойдагбаевой, и её участие опере было предопределено. Волшебный голос нашей дивы заполняет своды театра, воспевая королеву Бальжан-хатан. Одно только это делает мюзикл большим событием.
На сцене наследники подданных, ради которых пожертвовала собой венценосная особа. Это и Билигма Ринчинова, и Саян Цымпилов, и Бадма Гомбожапов, и Дина Сандалова - все хоринского происхождения по крови, с молоком матери впитавшие любовь, благодарность и почтение к своей национальной героине.
"Будьте, мой подданный народ, счастливы на родной земле!"- завещала обреченная на долгую и мучительную смерть Бальжан-хатан. И в ответ Её Величеству звучит этот потрясающий рок-мюзикл, этот гимн её подвигу, эта песня о бурятском народе!