15 ноября 1909 состоялся бенефис Анны Павловой в связи с 10-летием ее службы в Императорских театрах. Был дан балет «Баядерка».

Выбор Павловой даты бенефиса имел политический подтекст: он состоялся на две недели раньше прощального бенефиса балерины Ольги Преображенской и, по большому счету, Павлова поступила не по-товарищески, «оттянув» внимание публики на свою персону. Это отметил в своих дневниках и директор Теляковский: «Павлова 2 кажется таким неземным существом только с виду. Она очень хитро обделывает свои делишки».

Еще одна интрига этого вечера сплелась с именами Тамары Карсавиной и Вацлава Нижинского, которые должны были танцевать вставной дуэт. Юная Карсавина уже имела свою группу поклонников, и, обеспокоенная возможным успехом более молодой соперницы, Павлова попросила Нижинского «заболеть». О происках балерины (которых, возможно и не было), пишет Теляковский: «Все это было подстроено Павловой, которой не хотелось, чтобы Карсавина срывала бы успех по время ее торжества. Понятно, но некрасиво». В итоге Карсавина танцевала «Ману», и в этом маленьком номере произвела такой фурор, что зал потребовал «бис» и получил его. Этим молодая артистка, как заметил корреспондент газеты «Новое время», «испортили весь вечер присяжным балетоманам».

Затем началось чествование Павловой. Подарков было много. Балерина получила крупный солитер (в 27 каратов) стоимостью 3500 рублей (годовое жалованье семи артисток кордебалета), вставленный в золотой обруч для головы и преподнесенный на подушке из белых роз и нарциссов, кулон с аквамарином и бриллиантами, вазы, бювар с адресом, исполненный Бакстом, и оранжерею цветов. Один из почитателей подарил ковер из медведя «своей охоты». А директор зафиксировал еще один «укол» в адрес Павловой: балетные «гибеллины» сделали пакость, преподнеся также два бриллианта Юлии Седовой... #Павлова; #подарки

7 ноября 1804 в Эрмитажном театре состоялась премьера балета Шарля Дидло «Зефир и Флора». Спектакль этот стал, наряду с «Амуром и Психеей», символом анакреонтического балета.

Воздушный проказник Зефир был истинным дитя галантного XVIII века – он клеился к каждой нимфе, что попадалась на его пути; кого-то соблазнял, кто-то ему отказывал, но Зефир не грустил совершенно, продолжая порхать и срывать цветы наслаждения. Встреча с Флорой заставляла его задуматься о собственном нравственном облике, он отказывался от грехов молодости и становился верным возлюбленным. По крайней мере, до конца балета.

Поэтическое воображение унесло балетмейстера в небесные выси, где его встречал первый в то время русский поэт Державин, сочинивший спектаклю дифирамб, начинающийся хрестоматийными словами:

Что за призраки прелестны,
Легки, светлы существа,
Сонм эфирный, сонм небесный,
Тени, лица божества,
В неописанном восторге
Мой лелеют, нежат дух?
Не богов ли я в чертоге? —
Прав ты, прав ты, Шведенбург!

«Зефир и Флора» облетел Европу, шел на сценах лучших театров. В 1831 балет был возобновлен в Парижской Опере для Марии Тальони и Жюля Перро, и в нем Тальони уже поднялась на кончики пальцев. До премьеры поразившей всех «Сильфиды» оставалось менее года… #Дидло; #Зефир_и_Флора

50 лет назад, 18 ноября 1973 года в партии Одетты – Одиллии дебютировала 21-летняя Галина Мезенцева. Ее вытащил из рядов кордебалета пришедший в начале года новый главный балетмейстер театра Игорь Бельский. Бельский трепетно относился к молодежи, в первый год его руководства состоялись балеринские и премьерские дебюты Татьяны Кольцовой (фея Сирени), Реджепа Абдыева (Солор), Елены Евтеевой (Корсар), Вадима Бударина (Гамлет). В личной беседе Игорь Дмитриевич рассказывал, что он чуть ли не силой заставил Мезенцеву репетировать этот балет: застрявшая в кордебалете танцовщица не верила в свои силы. Тем не менее, в содружестве с Ольгой Моисеевой была подготовлена партия. Выступление Галины Мезенцевой в «Лебедином озере» стала ярчайшим событием театральной жизни Ленинграда. «Давно уже не было на сцене такой значительной, не грустящей, а страждущей и пластически величавой Одетты, такой смятенно-пристрастной Одиллии», – откликнулась на дебют В.Чистякова. Так началась «эпоха Мезенцевой». Ее отблески и сегодня сохраняются в театральных преданиях, права была Ольга Розанова, написавшая прекрасный творческий портрет балерины, в котором отметила невероятный масштаб личности актрисы: «Она могла быть причислена к высшей петербургской балетной “аристократии”. Масштаб этой личности сказывался в понимании сути балета и собственной роли. Одетта была живой душой мира».

Совпадений, увы, не бывает. Сегодня утром на исторической сцене Мариинского театра дают бездарнейшего «Парфюмера» в исполнении филиала Мариинского театра в Республике Северная Осетия – Алания, восхитительно низкопробное произведение…

Илл.: Балерина Галина Мезенцева, картина А.Л. Худекова; Г. Мезенцева и Сергей Бережной, фото Ю. Ларионовой. #Мезенцева; #Бельский

Сегодня день рождения Александры Дионисьевны Даниловой, русской балерины, начавшей карьеру в 1920 году в постановках Федора Лопухова, в 1924 уехавшей за границу и танцевавшей у Дягилева и далее... Одна из жен Баланчина, одна из знаменитой четверки "беглецов" (Баланчин, Жевержеева, Данилова, Ефимов), одна из лучших балерин русской эмиграции. В 1994 она смогла приехать в Санкт-Петербург. Я помню тот визит, Александра Дионисьевна плохо ходила, и ее на руках внесли в здание бывшего Театрального училища. Программа визита была насыщенной: школа, музей, встречи, интервью, вечером - в Мариинском театре посещение выпускного спектакля. После первого акта Данилова решила вернуться в отель. Ее пытались остановить: "Александра Дионисьевна, что же вы уходите? Еще не конец". Данилова обернулась и низким голосом произнесла: "Опупела я от вашего балета!". И ушла... #Данилова

Сегодня, 21 ноября, дни рождения двух великих балерин ленинградской сцены.

В 1940 родилась Наталья Макарова. Она окончила из ЛАХУ в 1959, и на выпуске танцевала дуэт из «Жизели» с Никитой Долгушиным, и этот дуэт поразил всех. 4 сентября 1970 во время гастролей в Англии Макарова попросила политического убежища, и стала второй знаменитой советской беглянкой. В Советском Союзе все было предсказуемо: ее лишили звания заслуженной артистки РСФСР, вычеркнули из истории, в Театральную библиотеку поступило распоряжение убрать из картотек все карточки с именем Натальи Макаровой. Вера Красовская предсказала будущее балерины, в статье, запечатлевшей первые шесть лет службы Макаровой в театре: она «могла бы кататься на собственной яхте или, в ожидании самолета, потягивать коктейль в баре аэродрома». Но уехала Макарова не за собственной яхтой, а за творчеством. «Там» она удвоила, если не утроила то, что было создано «здесь» за 11 лет, включая сотрудничество с лучшими хореографами, выступления в мюзиклах и опыты на драматической сцене.

В 1952 родилась Татьяна Терехова. Она пришла в труппу в год, когда ее покинула Макарова, в 1970. Мои сознательные посещения Кировского/Мариинского театра начинаются со второй половины 80-х годов, и в Терехову я влюбилась сразу и безоглядно. Она была эталоном классической балерины – свободной, виртуозной, бесподобной, самодостаточной в своем мастерстве. Ее Гамзатти – лучшая в истории! Одна вариация сносила крышу и выстраивала удивительный образ женщины уверенной, умеющей быть нежной и отрицающей все пошлые сантименты. Я помню рев театрального зала, вызывавшего Терехову после этой вариации пять и шесть раз и требовавшего «бис!» (я сама принимала участие в тех овациях). И помню ее послеспектакльные «бисы» после «Дон Кихота», на авансцене, перед сомкнувшимся занавесом, когда она и Фарух Рузиматов крутили пируэты и фуэте. Господи, неужели это было?!.. С днем рождения, неповторимая Татьяна Геннадьевна!
#Макарова; #Терехова