🥰 Романтика Ахи и Ороборос

Однажды, скитаясь по пустыне, Аха изнемогал от жажды и голода. Внезапно он повстречал Ороборос и пообещал ей, что если она дарует ему хоть глоток питья, он отдаст ей всё, что угодно.

Ороборос прокусила свою чешую, позволив Ахе испить её крови. Утолив жажду, Аха ощутил приступ Ненасытности — вкус левиафанши показался ему столь восхитительным, что он набросился на неё в попытках сожрать.

Ороборос лишь усмехнулась, что его чрево уже распирает от сытости, но жадности его нет предела. И раз он такой ненасытный, то больше никогда не будет есть. И после этих слов у Ахи снесло крышу. Буквально.

Ороборос откусила Ахе голову целиком, напомнив об обещании отдать всё что угодно, и забрала её.

Так Аха превратился в безголового гиганта. Отныне он не мог вкушать пищу и был обречён вечно вспоминать бесподобный вкус плоти Ороборос, сгорая от Ненасытности к ней.

🤓 Научпост про пространство Двумернии

Эфир — это мельчайшая частица информации, образующая Море Квантов, или же Небытие. Древо же поглощает эфир, частично преобразуя его в мнимость, и вместе они образуют физическую вселенную.

Под влиянием «Памяти» и «Энигматы» эфир преобразуется в более комплексную структуру, называемую «меморией», которая является основой для всей духовной материи.

Под влиянием «Радости» эфир обрастает параметрами, или описанием, и при слиянии с мыслями мемории живых существ превращается в силу «желания», которая обеспечивает поведенческие паттерны, определяющие, как этот самый эфир должен себя вести.

В Древе скопления эфира и мемории образуют «пузыри» — зоны воспоминаний, называемые мирами грёз. По умолчанию они пусты и могут быть изменены во что угодно. Из-за нарушения симметрии в Море скопления эфира под влиянием эфирных якорей тоже образуют «пузыри» — пузырьковые вселенные, которые представляют собой искажённые копии миров, созданные из обрывочной информации, упавшей из Древа в Море.

Грубо говоря, Древо и Море — это две субвселенные, которые образуют одну вселенную с симметричной глобальной структурой, но несовместимые друг с другом, что порождает ассиметрию. Они могут обмениваться данными, однако информация из Бытия с лёгкостью переходит в Небытие, тогда как из Небытия в Бытие ей перейти крайне тяжело.

Мнимость является символом энтропии, в то время как эфир представляет собой негэнтропию, и они взаимообразуют друг друга. На основе энтропии и негэнтропии сформирован второй закон термодинамики, который гласит, что если энтропия системы уменьшается, это неизбежно приводит к увеличению энтропии другой системы с большим отрывом.

Однако в то же время мнимое пространство и физическая реальность внутри Древа аналогично энтропийно асимметричны друг другу. Мнимое пространство представляет собой структуру с отрицательной энтропийной средой, где информация высоко упорядочена, реальность же наоборот — это крайне хаотичная среда. И мнимая энергия, и эта информационная асимметрия имеют сильную взаимосвязь.

Мнимая энергия принадлежит коллапсирующему, сходящемуся многообразию, а четырёхмерное пространство-время — расходящемуся, то есть оно содержит термодинамическое проявление реальной энергии. Иначе говоря, при переходе из мнимого пространства мнимая энергия может преобразоваться в обычную энергию и материю, ровно как и материя при переходе в мнимое пространство может обратиться в мнимую энергию.

На основе этой механики и появились фантазмоделие, эфирное редактирование, или космологическая геометрия, которые фундаментально работают на одних и тех же принципах.

Чтобы перенести информацию из нереальности в реальность, необходимо нарушить симметрию в одном из измерений, сохраняя её только в другом. По этой причине невозможно перенести исходную информацию в неизменном виде — можно передавать лишь искажённые данные. Однако хитрость заключается в том, что при переходе можно закодировать информацию особым способом, внедрив скрытые данные, и благодаря этому при переносе искажённой информации, опираясь на скрытые данные, удаётся извлечь исходную информацию, несмотря на разницу измерений.

Таким образом, благодаря этой технологии можно извлечь информацию, например, из пузырьковой вселенной и полноценно перенести её в реальность. Иначе говоря, фантазмы работают именно на этой механике: рисованный мир находится в «нереальности» и фантазмы могут переходить в «реальность» благодаря кодировке через фантазмоделие и редактирование эфира.

Однако есть у этого и другая проблема: Радость подвержена законам Эрудиции. В древности люди не знали законов физики. Поэтому, когда они рисовали «параметры» вымышленным существам, их ядра могли хранить больше энергии, ведь «хаос» заполнял пробелы «упорядоченности». Однако с развитием науки параметры стали соответствовать правилам реальности, а фантазмы стали сверхреалистичными. А поскольку у ядер есть лимит, который нельзя превысить, теперь даже небольшой набор сверхспособностей исчерпывает лимит ядра.

*почесал вам мозг*

🤢 Пытка вечной любви от мерзкого инцела

💫 Чиновник Департамента Сорен грезил об идеальной любви, но совершенно не следил собой и не мог построить отношения с реальными девушками. Тогда он решил создать себе идеальную вайфу самостоятельно. С помощью художницы Рисуны он нелегально сотворил фантазма в человеческом облике.

Он назвал её Садоной и прописал всё, от внешности до характера, воплотив в ней все свои сокровенные фантазии. Изысканное лицо и тело, невинные помыслы и сердце, способное на безусловную любовь к хозяину.

Она явилась в мир словно новорождённый ребенок во взрослом теле, и сразу поняла своё предназначение — посвятить жизнь вечной любви к Сорену. А ещё и выяснилось, что Сорен — педофил с фетишем на школьниц. Он заставлял её носить форму, но в школу не пускал, предпочитая обучать всему на дому.

Садона старалась стать идеальной, ублажала все хотелки, подбирала одежду по его вкусу, ибо искренне любила его, как и было заложено в её настройках.

Но Сорену быстро наскучила марионетка без собственного мнения. Его раздражало, что она слишком идеальна, слишком предсказуема, словно любимая книга, которую зачитали до дыр. Он забросил её, перестав водить на свидания и проводить с ней время, предпочитая проводить время с друзьями.

💫 Садона начала больше смотреть телевизор, чтобы понять мир и жить для себя, и осознала, что она живёт в абьюзе, как птица в клетке. Сорену не нужна была пассивная кукла, но как только она пыталась проявить характер, он срывался на ней, обвиняя её в тупости, а затем тут же извинялся, замыкая круг насилия.

Спустя месяц таких отношений оба устали друг от друга. Садона захотела начать свою жизнь, пойти в школу, найти друзей, работу. Сорен, мечтавший о вечной любви, но получивший надоевшее совершенство, согласился её отпустить.

Стоило Садоне недалеко отойти от Сорена, ощутив прилив счастья и свободы, как она тут же умерла, рассыпавшись на эфемеров. Такие фантазмы как она существуют недолго, около месяца, пока хватает силы желания создателя. А Сорен, глядя на её смерть, залился в истерическом смехе от Радости.

Садона была для него всего лишь игрушкой, которая надоела ему, как только он наигрался. Он заказал у художницы оригинал картины, чтобы бесконечно создавать новых Садон, как только умирают старые.

Каждая новая Садона начинала с чистого листа, чтобы снова пройти этот круг ада, воплощая его извращённую «вечную любовь». Этот цикл жизни и смерти длился для тридцати Садон почти три года.

Но одна из первых Садон, предчувствуя конец, спрятала письмо для будущей себя. Когда следующая Садона нашла его, она вернула часть воспоминаний, и решила сама спасти себя, что повторялось множество раз.

Она обратилась на телевидение и в Департамент, но всё было бесполезно. Тогда последняя Садона нашла свою художницу и попросила сохранить письма. Она попросила осуществить самоубийственный план, превратить Садону в искажение, чтобы обрести силу, чтобы все Садоны ожили разом и отомстили.

💫 Садона решила, что отомстить будет лучше, чем жить игрушкой для утех. Однажды ночью она занесла нож над спящим Сореном, чтобы убить его, но тот проснулся и бросился бежать, прячась по всему городу. В конечном счёте мы получили от Сорена заказ на спасение, однако, узнав всю историю от Садоны, оказались перед выбором.

Если мы позволим Садоне вершить самосуд, она убьёт Сорена. Вскоре после этого Департамент ликвидирует все копии Садоны, а художница добровольно сдастся властям, передав им письма. Эшвейл же обеспечит нам алиби, чтобы никто не узнал о нашей причастности к смерти.

Если же мы передадим Сорена в Департамент и расскажем обо всех его преступлениях, включая жестокое обращение с Садоной, та освободится от страданий и рассеется. Художница снова добровольно явится с повинной и оставит письма. Сорена же приговорят к пожизненному заключению.

Даже если он когда-нибудь выйдет на свободу, его до конца дней будут преследовать «борцы за справедливость», и сладкой жизни ему никогда не видать.