«Потсдамская площадь в Берлине»
Эрнст Кирхнер, 1914
Новая национальная галерея, Берлин
В октябре 1911-го Кирхнер переехал из провинциального Дрездена в Берлин. Город тогда быстро развивался, становился полноценным мегаполисом. Со всеми плюсами и минусами.
Художника захватила уличная толчея, где ты одинок и не нужен никому. Берлинские проститутки выглядят ярко, но холодно, как свет витрин. Улицы полны людей, но никто не смотрит друг на друга.
Контрастные, кричащие краски. Искажённые лица, похожие то ли на африканские маски, то ли на готические иконы. Так выражали свой взгляд на мир представители группы «Мост», к которой принадлежал Кирхнер. Этих художников назовут первыми экспрессионистами.
Работы Кирхнера того периода будто кричат о надвигающейся катастрофе. В 1914-м, с началом Первой мировой, художник уйдёт добровольцем на войну, которую назовёт «кровавым карнавалом». Уже через два месяца Кирхнер окажется в психушке, пытаясь победить панику алкоголем и морфином.
@ArtGallery | #разбор
Эрнст Кирхнер, 1914
Новая национальная галерея, Берлин
В октябре 1911-го Кирхнер переехал из провинциального Дрездена в Берлин. Город тогда быстро развивался, становился полноценным мегаполисом. Со всеми плюсами и минусами.
Художника захватила уличная толчея, где ты одинок и не нужен никому. Берлинские проститутки выглядят ярко, но холодно, как свет витрин. Улицы полны людей, но никто не смотрит друг на друга.
Контрастные, кричащие краски. Искажённые лица, похожие то ли на африканские маски, то ли на готические иконы. Так выражали свой взгляд на мир представители группы «Мост», к которой принадлежал Кирхнер. Этих художников назовут первыми экспрессионистами.
Работы Кирхнера того периода будто кричат о надвигающейся катастрофе. В 1914-м, с началом Первой мировой, художник уйдёт добровольцем на войну, которую назовёт «кровавым карнавалом». Уже через два месяца Кирхнер окажется в психушке, пытаясь победить панику алкоголем и морфином.
@ArtGallery | #разбор
Художник ни перед кем ответственности не несёт. Его социальная роль асоциальна... его единственная ответственность состоит в отношении к тому делу, которое он делает.
Георг Базелиц. «Бунтарь» (1965). Галерея Тейт, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
Георг Базелиц. «Бунтарь» (1965). Галерея Тейт, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
«Йо Мама»
Вангечи Муту, 2003
Галерея Тейт, Британия
Кенийская художница Вангечи (в некоторых источниках Вонгечи) Муту живёт и работает в Нью-Йорке. В своих коллажах она сочетает вырезки из журналов, акриловую краску, тушь, цветную бумагу и другие материалы.
Диптих «Йо Мама» Вангечи посвятила Фунмилайо Аникулапо-Кути, матери музыканта Фела Кути. Фунмилайо была активистской за права женщин и одной из основательниц независимой Нигерии. Она стала первой нигерийкой, водившей автомобиль и боролась за предоставление женщинам права голоса и освобождение их от дополнительного налога.
На картине Муту героиня острым каблуком обезглавливает змея. Это одновременно и фаллический, и мифологический символ: новая Ева попирает Змия, который стал причиной изгнания людей из Рая.
«Изображение и название полны внутренних противоречий, с которыми столкнулась Фунмилайо. Дальновидный и храбрый боец, она оказалась вовлеченной в процесс создания национальной идентичности», — говорит Вангечи.
@ArtGallery | #разбор
Вангечи Муту, 2003
Галерея Тейт, Британия
Кенийская художница Вангечи (в некоторых источниках Вонгечи) Муту живёт и работает в Нью-Йорке. В своих коллажах она сочетает вырезки из журналов, акриловую краску, тушь, цветную бумагу и другие материалы.
Диптих «Йо Мама» Вангечи посвятила Фунмилайо Аникулапо-Кути, матери музыканта Фела Кути. Фунмилайо была активистской за права женщин и одной из основательниц независимой Нигерии. Она стала первой нигерийкой, водившей автомобиль и боролась за предоставление женщинам права голоса и освобождение их от дополнительного налога.
На картине Муту героиня острым каблуком обезглавливает змея. Это одновременно и фаллический, и мифологический символ: новая Ева попирает Змия, который стал причиной изгнания людей из Рая.
«Изображение и название полны внутренних противоречий, с которыми столкнулась Фунмилайо. Дальновидный и храбрый боец, она оказалась вовлеченной в процесс создания национальной идентичности», — говорит Вангечи.
@ArtGallery | #разбор
Ценность и ранг всякого искусства пропорциональны умственному труду, затрачиваемому на него, или душевному удовольствию от его создания.
Джошуа Рейнолдс. «Леди Каролина Говард, (1778). Галерея искусств, Вашингтон.
@ArtGallery | #цитата
Джошуа Рейнолдс. «Леди Каролина Говард, (1778). Галерея искусств, Вашингтон.
@ArtGallery | #цитата
«Портрет королевы Генриетты Марии»
Антонис Ван Дейк, 1636
Частная коллекция
Генриетта Мария Французская вышла замуж за короля Карла I, но де-юре королевой не была. Как католичка, она отказалась короноваться по англиканскому обряду. Вероятно, поэтому на портрете кисти Ван Дейка корона скромно стоит на полке на заднем плане, а не украшает голову правительницы.
Скромность вообще отличает эту картину. На королеве относительно простой набор украшений, задний фон почти нейтрален — ни тебе золота, ни дорогой резной мебели. Для королевы Марии, которая за три первых года в браке успела наделать крупных долгов, это почти аскетический образ.
Этот портрет Ван Дейку заказал кардинал Франческо Барберини. Для него королева, дочь Генриха IV и Марии Медичи, была желанной союзницей в надежде вернуть Англию в лоно католической церкви. Ну а для художника этот заказ был возможностью дополнительно прославиться, сделать себе имя в Европе. А славу и положение он любил!
@ArtGallery | #разбор
Антонис Ван Дейк, 1636
Частная коллекция
Генриетта Мария Французская вышла замуж за короля Карла I, но де-юре королевой не была. Как католичка, она отказалась короноваться по англиканскому обряду. Вероятно, поэтому на портрете кисти Ван Дейка корона скромно стоит на полке на заднем плане, а не украшает голову правительницы.
Скромность вообще отличает эту картину. На королеве относительно простой набор украшений, задний фон почти нейтрален — ни тебе золота, ни дорогой резной мебели. Для королевы Марии, которая за три первых года в браке успела наделать крупных долгов, это почти аскетический образ.
Этот портрет Ван Дейку заказал кардинал Франческо Барберини. Для него королева, дочь Генриха IV и Марии Медичи, была желанной союзницей в надежде вернуть Англию в лоно католической церкви. Ну а для художника этот заказ был возможностью дополнительно прославиться, сделать себе имя в Европе. А славу и положение он любил!
@ArtGallery | #разбор
Господа и дамы, а покидайте ваши любимые мемы о картинах и искусстве нам в бота предложки: @artsedubot.
Самые смешные выложим в сторис! Вместе посмеемся.😏
Самые смешные выложим в сторис! Вместе посмеемся.😏
Чтение и письмо отнюдь не составляют образования, если они не помогают человеку быть добрее ко всем тварям.
Джон Рёскин. «Зимородок» (1871). Музей Эшмола (Ашмола), Оксфорд.
@ArtGallery | #цитата
Джон Рёскин. «Зимородок» (1871). Музей Эшмола (Ашмола), Оксфорд.
@ArtGallery | #цитата
«Женщина с цветами»
Грант Вуд, 1929
Музей искусств, Сидар-Рапидс
Перед нами одна из важнейших женщин в жизни Вуда — его мать Хэтти. Именно она прикрывала сына, когда он тайком от отца учился рисовать. Прикрывала в прямом смысле: маленький Грант прятался под кухонным столом, а Хэтти стягивала до пола край скатерти, скрывая мальчика.
Когда отец умер, художник смог перестать прятаться. Но в то же время на него свалилась ответственность: он остался единственным мужчиной в семье. Для сестры он был братом и отцом, а для матери — сыном и компаньоном. Когда он вырос и возмужал, его с Хэтти даже принимали за семейную пару.
На портрете Вуд передал «холодное, отстранённое, вневременное» качество в глазах матери, которое напоминало ему «суровое, но щедрое видение пионера Среднего Запада».
В руках у Хэтти — сансевиерия. Это растение способно выживать в самых суровых условиях. «Говорящая деталь» — приём, которому Вуд научился в Европе, изучая мастеров Северного Возрождения.
@ArtGallery | #разбор
Грант Вуд, 1929
Музей искусств, Сидар-Рапидс
Перед нами одна из важнейших женщин в жизни Вуда — его мать Хэтти. Именно она прикрывала сына, когда он тайком от отца учился рисовать. Прикрывала в прямом смысле: маленький Грант прятался под кухонным столом, а Хэтти стягивала до пола край скатерти, скрывая мальчика.
Когда отец умер, художник смог перестать прятаться. Но в то же время на него свалилась ответственность: он остался единственным мужчиной в семье. Для сестры он был братом и отцом, а для матери — сыном и компаньоном. Когда он вырос и возмужал, его с Хэтти даже принимали за семейную пару.
На портрете Вуд передал «холодное, отстранённое, вневременное» качество в глазах матери, которое напоминало ему «суровое, но щедрое видение пионера Среднего Запада».
В руках у Хэтти — сансевиерия. Это растение способно выживать в самых суровых условиях. «Говорящая деталь» — приём, которому Вуд научился в Европе, изучая мастеров Северного Возрождения.
@ArtGallery | #разбор
Живопись — это язык, превосходящий слова; она обращается прямо к сердцу.
Альфред Сислей. «Снег в Лувесьенне» (1874). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Альфред Сислей. «Снег в Лувесьенне» (1874). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
«Портрет мужчины в красном тюрбане»
Ян ван Эйк, 1433
Национальная галерея, Лондон
С имени Яна ван Эйка обычно начинают перечисление мастеров Северного Возрождения. Север в данном случае меряется по Альпам, то есть к этому течению относят ренессансные картины швейцарцев, голландцев, фламандцев, немцев, французов и англичан.
В сегодняшней картине видят автопортрет художника. На это намекает сосредоточенный взгляд прямо на зрителя, нехарактерный для начала XV века: вероятно, ван Эйк писал картину, изучая своё лицо в зеркале.
Название картине дали уже после смерти автора. И, как водится, ошиблись. На голове у мужчины не тюрбан, а шаперон — средневековый головной убор. Обычно его «лямки» свободно болтались, но здесь они подвязаны наверху. Это ещё один аргумент в пользу автопортрета: мол, художник их подвязал, чтобы не мешали рисовать и не пачкались.
Есть версия, что картина была своеобразной рекламой. Так заказчик мог оценить, на что способен ван Эйк с кистью и красками.
@ArtGallery | #разбор
Ян ван Эйк, 1433
Национальная галерея, Лондон
С имени Яна ван Эйка обычно начинают перечисление мастеров Северного Возрождения. Север в данном случае меряется по Альпам, то есть к этому течению относят ренессансные картины швейцарцев, голландцев, фламандцев, немцев, французов и англичан.
В сегодняшней картине видят автопортрет художника. На это намекает сосредоточенный взгляд прямо на зрителя, нехарактерный для начала XV века: вероятно, ван Эйк писал картину, изучая своё лицо в зеркале.
Название картине дали уже после смерти автора. И, как водится, ошиблись. На голове у мужчины не тюрбан, а шаперон — средневековый головной убор. Обычно его «лямки» свободно болтались, но здесь они подвязаны наверху. Это ещё один аргумент в пользу автопортрета: мол, художник их подвязал, чтобы не мешали рисовать и не пачкались.
Есть версия, что картина была своеобразной рекламой. Так заказчик мог оценить, на что способен ван Эйк с кистью и красками.
@ArtGallery | #разбор
Искусство гораздо менее важно, чем жизнь — но как же бедна жизнь без него!
Роберт Мазеруэлл. «Большая комната Кафки» (1944). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Роберт Мазеруэлл. «Большая комната Кафки» (1944). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата