«Бобовый король» («Король пьёт!»)
Якоб Йорданс, 1638
Эрмитаж, Санкт-Петербург
В мастерской учителя Рубенса Адама ван Ноорта учился и Якоб Йорданс. Но в отличие от своего именитого «одноклассника» он не стал придворным художником. Его заказчиками были зажиточные горожане — чиновники, купцы и духовенство.
На сегодняшней картине показана одна из традиций католических Нидерландов. На праздничный ужин в честь Богоявления (6-го января) подавался «пирог волхвов», в который запекался боб.
Тот, кому доставался кусок с бобом, нарекался Бобовым королём и становился звездой праздника. Когда он поднимал бокал (или кружку, если застолье было более простым), все кричали: «Король пьёт!».
В образе Бобового короля Йорданс написал своего учителя, и по совместителю — тестя. Королевой стала младшая сестра жены художника, а себя он изобразил позади царственной четы с кувшинчиком в руке.
Позже художник написал несколько вариантов этой картины. Сейчас их можно увидеть в разных музеях Европы.
@ArtGallery | #разбор
Якоб Йорданс, 1638
Эрмитаж, Санкт-Петербург
В мастерской учителя Рубенса Адама ван Ноорта учился и Якоб Йорданс. Но в отличие от своего именитого «одноклассника» он не стал придворным художником. Его заказчиками были зажиточные горожане — чиновники, купцы и духовенство.
На сегодняшней картине показана одна из традиций католических Нидерландов. На праздничный ужин в честь Богоявления (6-го января) подавался «пирог волхвов», в который запекался боб.
Тот, кому доставался кусок с бобом, нарекался Бобовым королём и становился звездой праздника. Когда он поднимал бокал (или кружку, если застолье было более простым), все кричали: «Король пьёт!».
В образе Бобового короля Йорданс написал своего учителя, и по совместителю — тестя. Королевой стала младшая сестра жены художника, а себя он изобразил позади царственной четы с кувшинчиком в руке.
Позже художник написал несколько вариантов этой картины. Сейчас их можно увидеть в разных музеях Европы.
@ArtGallery | #разбор
«Иностранный агент» (2023). Семён Брятов. Частная коллекция.
@ArtGallery
@ArtGallery
Если бы люди знали, как тяжело мне было научиться моему мастерству, оно не показалось бы им таким так уж прекрасным.
Микеланджело Буонарроти. «Этюд с тремя фигурами» (1496). Музей Тейлора, Харлем.
Фраза приписывается Микеланджело, но впервые встречается только в 1929-м. Спорная цитата, но мы решили всё же привести её, а заодно показать один из рабочих рисунков мастера.
@ArtGallery | #цитата
Микеланджело Буонарроти. «Этюд с тремя фигурами» (1496). Музей Тейлора, Харлем.
Фраза приписывается Микеланджело, но впервые встречается только в 1929-м. Спорная цитата, но мы решили всё же привести её, а заодно показать один из рабочих рисунков мастера.
@ArtGallery | #цитата
«Приветствие» («Salutat»)
Томас Икинс, 1898
Галерея американского искусства Аддисона, Андовер
Категоричность реалиста Томаса Икинса в работе с обнажённым человеческим телом сильно осложняла его карьеру. Но его интерес к мужской фигуре вызывал ещё более скандальные слухи. До сих пор вопрос о предпочтениях художника вызывает жаркие споры.
В 1890-х Икинс обратился к теме спорта, заинтересовавшись боксёрами и атлетами. Для художника мускулистые тела спортсменов — готовый анатомический атлас, а сложные позы фигур в движении — вызов мастерству.
На сегодняшнем полотне поза относительно проста. Боксёр Билли Смит приветственно машет публике. На первоначальной раме Икинс выгравировал на латыни: «Он победно приветствует кричащих правой рукой».
Здесь художник слегка погрешил против истины. Картину он писал по мотивам реального боя. 22.04.1898 Смит боксировал с Тимом Каллагэном — и проиграл. Но на картине он стоит в лучах света и славы, как гладиатор-победитель.
@ArtGallery | #разбор
Томас Икинс, 1898
Галерея американского искусства Аддисона, Андовер
Категоричность реалиста Томаса Икинса в работе с обнажённым человеческим телом сильно осложняла его карьеру. Но его интерес к мужской фигуре вызывал ещё более скандальные слухи. До сих пор вопрос о предпочтениях художника вызывает жаркие споры.
В 1890-х Икинс обратился к теме спорта, заинтересовавшись боксёрами и атлетами. Для художника мускулистые тела спортсменов — готовый анатомический атлас, а сложные позы фигур в движении — вызов мастерству.
На сегодняшнем полотне поза относительно проста. Боксёр Билли Смит приветственно машет публике. На первоначальной раме Икинс выгравировал на латыни: «Он победно приветствует кричащих правой рукой».
Здесь художник слегка погрешил против истины. Картину он писал по мотивам реального боя. 22.04.1898 Смит боксировал с Тимом Каллагэном — и проиграл. Но на картине он стоит в лучах света и славы, как гладиатор-победитель.
@ArtGallery | #разбор
Репин чуть не бросил Академию
В 1863-м произошёл знаменитый «бунт четырнадцати». Илья Репин тоже хотел его поддержать вслед за своим другом Иваном Крамским. Он подал прошение об увольнении.
Но чиновник Академии Пётр Исеев отказался принимать документ. Разорвав прошение, он сказал: «Вы должны окончить Академию как следует. Для кого же тогда ей существовать?!»
Картина: Илья Репин. «Приготовление к экзамену» (1864). Русский музей, Санкт-Петербург.
@ArtGallery | #факт
В 1863-м произошёл знаменитый «бунт четырнадцати». Илья Репин тоже хотел его поддержать вслед за своим другом Иваном Крамским. Он подал прошение об увольнении.
Но чиновник Академии Пётр Исеев отказался принимать документ. Разорвав прошение, он сказал: «Вы должны окончить Академию как следует. Для кого же тогда ей существовать?!»
Картина: Илья Репин. «Приготовление к экзамену» (1864). Русский музей, Санкт-Петербург.
@ArtGallery | #факт
Люди уже начинали забывать, какие ужасные страдания принесла им война. Я не хотел вызвать страх и панику, а хотел дать людям понять, насколько ужасна война, и таким образом стимулировать их силы сопротивления.
Отто Дикс. «Веймарский Берлин» (1928). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Отто Дикс. «Веймарский Берлин» (1928). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
«Любовь» (2024). Арт-группа «Явь». Санкт-Петербург, Новочеркасский пр., д. 36, корп. 1.
Замысел работы не раскрывается, думайте сами.
@ArtGallery
Замысел работы не раскрывается, думайте сами.
@ArtGallery
«Увенчание терновым венцом»
Иероним Босх, 1500-е
Национальная галерея, Лондон
В поздний период у Босха к масштабным многофигурным полотнам добавились поясные групповые портреты. Более крупный план позволял художнику наделить фигуры индивидуальностью и подчеркнуть психологизм в лицах.
На сегодняшней картине Спаситель в окружении 4 мучителей. Один рвёт его одежды, второй держит за руку и издевательски смеётся. Третий надевает на его голову колючий венец — злую пародию на царский лавровый венок Рима.
Роль четвёртого палача неясна. Он, кажется, доброжелательно улыбается и ободряюще хлопает Иисуса по плечу. Но на его шее — колючий ошейник шипами наружу. Во времена Босха такие ошейники надевали пастушьим собакам, чтобы волки не порвали им горло.
Если вспомнить, что Христа называли Агнцем Божьим, то человек в собачьем ошейнике может символизировать сторожевого пса, загоняющего овец на заклание. Но, как и в других случаях, каждый волен трактовать образы, как считает нужным.
@ArtGallery | #разбор
Иероним Босх, 1500-е
Национальная галерея, Лондон
В поздний период у Босха к масштабным многофигурным полотнам добавились поясные групповые портреты. Более крупный план позволял художнику наделить фигуры индивидуальностью и подчеркнуть психологизм в лицах.
На сегодняшней картине Спаситель в окружении 4 мучителей. Один рвёт его одежды, второй держит за руку и издевательски смеётся. Третий надевает на его голову колючий венец — злую пародию на царский лавровый венок Рима.
Роль четвёртого палача неясна. Он, кажется, доброжелательно улыбается и ободряюще хлопает Иисуса по плечу. Но на его шее — колючий ошейник шипами наружу. Во времена Босха такие ошейники надевали пастушьим собакам, чтобы волки не порвали им горло.
Если вспомнить, что Христа называли Агнцем Божьим, то человек в собачьем ошейнике может символизировать сторожевого пса, загоняющего овец на заклание. Но, как и в других случаях, каждый волен трактовать образы, как считает нужным.
@ArtGallery | #разбор
В любви побеждает тот, кто сбежит.
Анри Матисс. «Дама в синей шляпе» (1923). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Анри Матисс. «Дама в синей шляпе» (1923). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
«Автопортрет»
Мари Бракмон, 1870
Музей изящных искусств, Руан
Дочь моряка Мари Киворон-Паскью живописью интересовалась с детства, прилежно училась у старого реставратора Огюста Вассора. Её упорство и уверенность в себе принесли свои плоды: в 17 лет она представила свою картину жюри Салона. И её приняли!
На работу начинающей художницы обратил внимание прославленный Энгр. Мари стала его ученицей. Она была благодарна мэтру за науку, но годы ученичества не были раем.
В одном письме художница писала: «Строгость г-на Энгра меня пугала. Говорю вам, потому что он сомневался в смелости и настойчивости женщины на поприще живописи. Он хотел ввести ограничения. Он поручал им писать только цветы, фрукты, натюрморты, портреты и жанровые сцены».
Несмотря на скепсис учителя, Мари добилась успеха. Ей заказала работу императрица Евгения, позже ей поручили копировать картины в Лувре. За этой работой она и познакомилась с будущим мужем, художником Феликсом Бракмоном.
@ArtGallery | #разбор
Мари Бракмон, 1870
Музей изящных искусств, Руан
Дочь моряка Мари Киворон-Паскью живописью интересовалась с детства, прилежно училась у старого реставратора Огюста Вассора. Её упорство и уверенность в себе принесли свои плоды: в 17 лет она представила свою картину жюри Салона. И её приняли!
На работу начинающей художницы обратил внимание прославленный Энгр. Мари стала его ученицей. Она была благодарна мэтру за науку, но годы ученичества не были раем.
В одном письме художница писала: «Строгость г-на Энгра меня пугала. Говорю вам, потому что он сомневался в смелости и настойчивости женщины на поприще живописи. Он хотел ввести ограничения. Он поручал им писать только цветы, фрукты, натюрморты, портреты и жанровые сцены».
Несмотря на скепсис учителя, Мари добилась успеха. Ей заказала работу императрица Евгения, позже ей поручили копировать картины в Лувре. За этой работой она и познакомилась с будущим мужем, художником Феликсом Бракмоном.
@ArtGallery | #разбор
Тут картины показываем
@artsedu | #факт Художник Жак Луи Давид во времена французской революции был депутатом и голосовал за казнь короля Людовика XVI — за был 261 голос, а против — 260. То есть если бы не художник, король бы еще пожил. Из-за этого решения от него ушла жена-роялистка…
«Смерть Марата» (1907). Эдвард Мунк. Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель.
Вашим страданиям конец, если вы устали их терпеть: вы свободны, если у вас есть мужество быть свободными.
Жан-Поль Марат. Отрывок из дополнения к «Дару Отечеству» (1789).
@ArtGallery
Вашим страданиям конец, если вы устали их терпеть: вы свободны, если у вас есть мужество быть свободными.
Жан-Поль Марат. Отрывок из дополнения к «Дару Отечеству» (1789).
@ArtGallery
Почему, зачем, откуда зло? Если есть Бог, то как может быть зло? Если есть зло, то как может быть Бог?
Михаил Лермонтов. «Кавказский вид с саклей» (1838). Институт русской литературы, Санкт-Петербург.
@ArtGallery | #цитата
Михаил Лермонтов. «Кавказский вид с саклей» (1838). Институт русской литературы, Санкт-Петербург.
@ArtGallery | #цитата