До 30 марта в тульском Музее станка, что на втором этаже кластера «Октава», работает выставка нашего художника Сергея Потеряева «Звуковой ландшафт».

Художник совместно с куратором музея Анастасией Леман исследуют индустриальный город через звук: фабричные гудки, шумы улиц, маршруты машин и людей, которые складываются в новую музыкальную композицию городской среды. 

Отправной точкой проекта стала знаменитая «Симфония гудков» Арсения Авраамова, впервые исполненная в 1922 году в Баку, когда целый город стал музыкальным инструментом.

Основой экспозиции стали полевые записи разных городов, включая Тулу. Они воспроизводятся одновременно, формируя «новую симфонию», в которой встречаются прошлые и настоящие звуки индустриального мира.

Важная часть проекта — визуализация звука. Фотографии городских ландшафтов подверглись цифровой обработке по принципу спектрограммы: изображение «деформируется» собственным звуком, и ландшафт буквально меняет форму под воздействием аудиосигнала.

📍Кластер «Октава», Музей Станка, Тула
18 декабря — 30 марта

В рубрике #у_параллельные мы находим очевидные и не очень связи между разными художниками, тематические или концептуальные пересечения, отсылки, оммажи — и попросту знакомимся с зарубежным современным искусством.
Сегодня вашему вниманию мы представляем пару: Кристину Пашкову и Эрин М. Райли, работающих с текстилем.

Американская художница выстраивает свою практику вокруг лозунга «личное — это политическое». Райли ткёт сцены из собственной жизни и жизней других женщин: интимные моменты, селфи, предметы быта, следы насилия и болезни. Она заимствует визуальный язык социальных сетей — кадры из фотопленки, скриншоты — и переводит цифровой контент в материальную, осязаемую структуру, из которой возникает полотно.

Кристина Пашкова работает на пересечении ручного ткачества и цифровых технологий, исследуя их историческую и концептуальную связь. В отличие от Райли, чьи работы основаны на непосредственном восприятии («что видит — то и поёт»), проекты Пашковой базируются на глубоких исследованиях, долгом поиске и переработке информации об актуальных сегодня темах — например, об искусственном интеллекте или авангардной литературе. Однако среди работ Кристины есть и те, что олицетворяют собой прямой перевод цифровой среды в самый аналоговый медиум.

Обе художницы буквально переплетают эпохи, пропуская мгновенные импульсы интернет-культуры через медленный, монотонный ритм ткацкого станка. Технологическая преемственность прослеживается как нельзя лучше: пиксель превращается в узел, свайп — в движение челнока, бесконечная лента соцсетей — в плотное, неподвижное полотно.