Спектакль получился ярким и эксцентричным, весь на смене двух планов – страстного, энергичного, злого мира людей и размеренного, умиротворенного, темненького чердачного мира сов.

«Арке» повезло увидеть ритуальное действие. При помощи специального механизма с девятиметровой высоты опустили вниз главную люстру театра. Спуск проходил очень осторожно и довольно медленно. Важно было не повредить центральное украшение в виде бронзовой шишки – шпиль люстры

Пьесу «Очень много воды и совсем немного хлеба» драматурга Лизы Булаевой представили участники творческого объединения «ОК.НО», объединяющем актеров разных театров. Режиссер читки - Глеб Германов.

Есть сказочники. А есть сказочники по-настоящему волшебные. Во всех смыслах этого слова.
Таким был Евгений Клюев. Я прочитала его сказки совсем недавно. И тут он умер. Ничего и никогда я уже не смогу сказать ему лично, но ведь смогу поговорить с вами. Мы вместе можем поговорить, и станет легче. О том, что мне открылся новый Чехов, например. Только это Чехов для детей (вру – и для взрослых тоже). https://arkaptz.ru/vsluh_47

Один театр приехал на фестиваль из Ташкента, другой – из Минска Оба привезли спектакли по произведениям, впечатанным в культурный код русскоязычного зрителя – «Сказку о царе Салтане» Пушкина и «Мастер и Маргариту» Булгакова. В обоих спектаклях на сцене сосуществуют персонажи разной природы, а артисты взаимодействуют с зрительным залом.

Владимир Иваненко – часть славного карельского искусства. Художник ушел из жизни в августе 2021 года. После его смерти в мастерской художника было обнаружено очень много работ, не известных публике. Часть этих работ представлена на выставке в Городском выставочном зале.

Если верить анонсу и программке, в инсценировке Татьяны Самбук акцент делался на Маргариту – её любовь и желание вернуть любимого человека. Их история любви, «которая выскочила…, как из-под земли выскакивает убийца в переулке..». Однако, как справедливо сказал в «Театральном романе» Иван Васильевич: «Бывают сложные машины на свете, но театр сложнее всего». И спектакль получился не о том.

В инсценировке и постановке Тимура Кулова историю Самсона Вырина рассказывает не Иван Петрович Белкин, а лошади, и это, с одной стороны, очищает её от хрестоматийности, позволяет увидеть по-новому и снимает лишний пафос, а с другой – даёт повести вневременное, бытийное звучание. Лошади в разных культурах являются фундаментальным архетипом, они подключены к силам природы, как символ верности, времени и вечности.

Наконец-то прогноз погоды способствует просмотру сериалов. И после дождичка в субботу или воскресенье, накрывшись уютным пледом, пьем ароматный чай с брусничным вареньем и смотрим захватывающие детективы - их в сегодняшнем обзоре больше всего. Или вспоминаем уроки истории государства Российского, сравнивая их с сюжетом нового сериала.

Режиссёр Уланмырза Карыпбаев и художник Юлдаш Нурматов создают на сцене бытийное символическое пространство, используя натуральные материалы и фактуры: песок, деревянный сундук, черепа животных, настоящая вода. Возникает метафорический забытый мир, по которому в отчаянии, принимаемом за надежду, мечется Назира Мамбетова. Мир вечный, в котором время будто остановилось, а пространство сжалось практически до одного ковра. Мир герметичный: в течение спектакля никто сюда не войдёт и никто не выйдет.