Будучи архитектором Советской выставки 1961 года в Токио, Борис Оськин тщательно изучил японскую архитектуру и остался под впечатлением от здания Metropolitan Festival Hall. Получив по возвращении задание на проектирование торгового центра в Зеленограде, он повторил основные состовляющие образа, созданного Кунио Маекавой: выступающие из плоскости стеклянных витражей бетонные порталы со скошенными стенками, высокий карниз и — прорезающий все — объем коммуникационной шахты. В оригинале ее роль выполняет непосредственно концертный зал, фасад которого в контраст со стеклом и бетоном покрыт гравием и рустован разновысотными рядами вертикальных прямоугольников. И вначале на месте монументального рельефа на универмаге Оськин действительно задумывал подобную текстуру.
Но в 1969 году Михаил Посохин назначил Оськина главой мастерской по рекламе и освещению Москвы, а на место главного архитектора проекта универмага пришел Анатолий Климочкин. Посохина смущала откровенная «японщина» в архитектуре универмага, и, по-видимому, он предложил прикрыть ее Евгению Аблину, тогда заканчивавшему работу в здании СЭВ и часто выпивавшему с Посохиным у себя в мастерской… На ранних эскизах — знакомые по стеле в Тырныаузе «лоскуты» с чередой рельефов и контррельефов, но от этой идеи художник отказался, и больше к ней в своем творчестве не обращался. Вместо нее он придумал «бионическую структуру», которая целостно смотрелась, будучи разорванной широким карнизом, и органично перетекала с фасада в интерьер. Увы, почти сразу после открытия универмаг завесил окна шторами, чем нарушил замысел авторов.
Мозаика была выполнена из отходов фабричного гранита, слегка разбавленного «золотыми» прожилками смальты. Чиновникам Аблин представил работу как «живчиков и сперматозоидов». В постсоветское время внутри здания снесли две стены с рельефами, а третью зашили в гипсокартон. Причем выяснилось, что работа цела, лишь когда в 2020 году «Перекресток» закрылся на реконструкцию. Обнаруженное в процессе ремонта панно благодаря полученному незадолго до того статусу объекта культурного наследия оставили открытым (правда, загородив стеллажами). В то же время со стекол убрали закрывавшую их ранее рекламную пленку, и теперь композиция воспринимается почти так, как задумывалось.
Но в 1969 году Михаил Посохин назначил Оськина главой мастерской по рекламе и освещению Москвы, а на место главного архитектора проекта универмага пришел Анатолий Климочкин. Посохина смущала откровенная «японщина» в архитектуре универмага, и, по-видимому, он предложил прикрыть ее Евгению Аблину, тогда заканчивавшему работу в здании СЭВ и часто выпивавшему с Посохиным у себя в мастерской… На ранних эскизах — знакомые по стеле в Тырныаузе «лоскуты» с чередой рельефов и контррельефов, но от этой идеи художник отказался, и больше к ней в своем творчестве не обращался. Вместо нее он придумал «бионическую структуру», которая целостно смотрелась, будучи разорванной широким карнизом, и органично перетекала с фасада в интерьер. Увы, почти сразу после открытия универмаг завесил окна шторами, чем нарушил замысел авторов.
Мозаика была выполнена из отходов фабричного гранита, слегка разбавленного «золотыми» прожилками смальты. Чиновникам Аблин представил работу как «живчиков и сперматозоидов». В постсоветское время внутри здания снесли две стены с рельефами, а третью зашили в гипсокартон. Причем выяснилось, что работа цела, лишь когда в 2020 году «Перекресток» закрылся на реконструкцию. Обнаруженное в процессе ремонта панно благодаря полученному незадолго до того статусу объекта культурного наследия оставили открытым (правда, загородив стеллажами). В то же время со стекол убрали закрывавшую их ранее рекламную пленку, и теперь композиция воспринимается почти так, как задумывалось.
Проект торгового центра Западного жилого района Зеленограда, 1967 г.
Моспроект-2. Опыт проектирования. 1967.Антипин_К_С_Конкурс_форпроектов_Академии_наук_1934–1935_годов.pdf
3.7 MB
Конкурс форпроектов Академии наук 1934–1935 годов: обстоятельства поручения проектирования А.В. Щусеву
150-летний юбилей А.В. Щусева стал хорошим поводом для исследования его проектов для Академии наук. Отправной точкой для сотрудничества архитектора с ведомством, которое продлилось вплоть до его смерти, стал закрытый конкурс, организованный осенью 1934 года. В трудах, посвященных творчеству Щусева, этому эпизоду обычно уделяют не больше одной строчки, но даже в таком объеме находится место для неточностей и разночтений. Наконец пришло время расставить все точки над i: опубликована моя статья. В ней я разбираю, кто, в каких обстоятельствах, когда и зачем организовал этот конкурс. Удивительно, но ответы на вопросы: сколько мастерских пригласили к участию, сколько коллективов представило свои проекты и сколько всего этих проектов было — оказались разными. А интрига, победил ли Щусев в конкурсе или дальнейшее проектирование ему поручили на каких-то иных основаниях, сохранялась до самого окончания работы над текстом, потому что буквально каждый новый, с трудом добываемый в архивах и музеях, документ переворачивал едва сложившуюся картину с ног на голову.
150-летний юбилей А.В. Щусева стал хорошим поводом для исследования его проектов для Академии наук. Отправной точкой для сотрудничества архитектора с ведомством, которое продлилось вплоть до его смерти, стал закрытый конкурс, организованный осенью 1934 года. В трудах, посвященных творчеству Щусева, этому эпизоду обычно уделяют не больше одной строчки, но даже в таком объеме находится место для неточностей и разночтений. Наконец пришло время расставить все точки над i: опубликована моя статья. В ней я разбираю, кто, в каких обстоятельствах, когда и зачем организовал этот конкурс. Удивительно, но ответы на вопросы: сколько мастерских пригласили к участию, сколько коллективов представило свои проекты и сколько всего этих проектов было — оказались разными. А интрига, победил ли Щусев в конкурсе или дальнейшее проектирование ему поручили на каких-то иных основаниях, сохранялась до самого окончания работы над текстом, потому что буквально каждый новый, с трудом добываемый в архивах и музеях, документ переворачивал едва сложившуюся картину с ног на голову.
Конкурсный проект Академии наук в Москве, 1934 г.
Отдел проектирования Моссовета, мастерская № 3. Архитектор В.Н. Кульганов при участии архитекторов А.Ф. Казакова, И.Л. Стерника
Отдел проектирования Моссовета, мастерская № 3. Архитектор В.Н. Кульганов при участии архитекторов А.Ф. Казакова, И.Л. Стерника
Архитектурная газета. 1935. № 3. Приложение. С. 4.