Чистый конструктивизм

В мае с @gorod_proekt_spb побывала в “Ушаковских банях” Александра Никольского перед их глобальной реконструкцией. Этот гигантский “помывочный комбинат” возведен в 1930 для рабочих юго-западных районов, жильё в которых строили без ванн. Проходимость бань - 4 тыс человек в день, а на один душ, водозабор и ванну по норме полагалось 15 человек.

Вообще конструктивизм, так нагло обнаживший функцию и формы, идее массовой гигиены служил идеально: планировка - по санитарно-пропускной системе, центральный узел бань - цилиндры “цехов” мылен и парных - хит “энергоэффективности” ещё со времен античности, да и масштаб был вполне римский. В противовес эстетике телесности “с излишествами” Никольский предложил радикальную идею: вытащить, наконец, бледные ленинградские тела на воздух - загорать на плоской кровле мылен и плавать в открытом бассейне во дворе.

Идеи с "plein air" не воплотили по нехватке средств, и экспериментировали не с горожанами, а с материалами: при обследовании* обнаружили стены из соломобетона (сейчас он называется  “эко-материал” - арболит), окно в котельную в бетонной раме, и чудо мастерства - плоское перекрытие из кирпича по балкам (фото 5) Выяснилось, что кирпич в памятнике авангарда - с дореволюционной биографией, с разборок старых зданий, и потому пригоден к реставрации, а вот "экспериментальный" материал может её не пережить.

Удивительно, но баню реконструируют “согласно первоначальной функции” - как баню, и нам на радость идеи Никольского с открытыми бассейном и солярием нашли поддержку у заказчика. Реализовать их можно на высокотехнологичном уровне комфорта, и даже не нарушив "предмет охраны" памятника. Но признаюсь - соломобетон, кирпич по балкам и простая плитка - которой кажется было везде полно - а вот нигде уже и нет - царапнули за живое. Вот их бы их тоже сохранить на будущее - хотя-бы фрагментом, просто как эмоцию.

Рисунок: Н. Д. Прохоров. "Люди идут в баню". 1930 г.

(*за информацию благодарю Марию Шапченко, НИПИ “Спецреставрация”)

В День географа и 180-летия создания Русского географического общества вспоминается и здание его штаб-квартиры в Петербурге. Замечательное по архитектуре, оно уникально и тем, что ни разу не меняло своих хозяев и не закрывалось ни на день с 1908 года.

Здание в стиле неоклассицизма построено в 1907-1908 г. по проекту Гавриила Барановского - автора Елисеевского магазина, этого апофеоза эклектики, и составителя грандиозной “Архитектурной энциклопедии XIX века".

Удивительный по лаконичности фасад как-будто не содержит "откровений" для архитекторов и ничего, чем можно бы впечатлить заказчиков времён модерна и эклектики. На общественном здании в духе классицизма нет даже ордерных колонн. Да и чертёж фасада, который Барановский включил в свою "Энциклопедию" - выглядит довольно скромно, а планы кажутся гораздо интереснее. Но могу сказать, что в жизни вид его монументальный и захватывает. Кажется, что эффект - в соотношении проёмов и стены, пропорций и утонченности деталей - чуть вытянутых и чуть упрощенных, чем по канонам. И ещё - в новом сочетании материалов: колотого гранита и глазурованной фасадной плитки. То, что балконы и расстекловка окон - это безукоризненный модерн, сразу и не замечаешь.

Случайно ли были выбраны узнаваемые, но по сути новые приёмы для здания Географического общества? думаю, нет. Могут ли новаторскими быть не формы, а пропорции? Конечно - да.

20 августа родился финский архитектор и дизайнер Элиэль Сааринен (1873-1950) - основоположник стиля, известного у нас как “Северный модерн”, и в 1910 создавший прообраз будущего “Ар-деко” - считываемый в облике вокзалов Выборга и Хельсинки. Возможно будет интересно знать, что детство Сааринен провел под Гатчиной, в деревне Шпаньково, где его отец был пастором, учился в Гатчине в начальной гимназии, а затем в гимназии Выборга.

Живопись и архитектуру Элиэль Сааринен изучал в Гельсингфорсе, но был членом императорской Академии художеств и объединения “Мир искусства”.

В 1922 Сааринен, так же, как Николай Васильев, принял участие в конкурсе на здание "Чикаго Трибьюн" (8), занял второе место и на волне общего к себе интереса переехал в Штаты. Если для эмигранта Николая Васильева, взявшего четвертый приз, приём в США был тёплый, и не более того, то Сааринену, поразившему всех своей новой ребристо-ступенчатой архитектурой, открылось множество дверей: он занял должность профессора в Университете Мичигана, возглавил художественную академию в Кранбруке, создал архитектурное бюро, стиль и династию - бОльшего и не пожелаешь.
Кстати, в этот же день родился и его сын и знаменитость - Ээро Сааринен, но пусть о нём будет другой рассказ.

В России же в память об архитекторе остался фрагмент Выборгского вокзала (7), взорванного в 1941, и несколько частных домов - к примеру, вилла Винтера (9) и дом Леандера в Сортавале (10)

Вдохновленные традициями

Вспомнив об Элиэле Сааринене, в прошлом - подданном Российской империи, - расскажу о двух домах в карельском Северном Приладожье.

На фото 1-3 - одно из сохранившихся в России зданий Сааринена, построенное в 1909 для хирурга Густава Винтера. Примечательно и необычно, что дача, построенная в духе национального романтизма, не содержит традиционных архетипичных форм. От саариненского “северного модерна” присутствует природный материал, скалистый силуэт, а символы жилья минимизированы - до пирамидки крыши, трубы и арочки центрального окна.
С южными террасами, “нетрадиционной” облицовкой гонтом стен и ограждений, и с колоннами, украшенными как батон “изюмом” из бутового камня, здание могло бы выглядеть чудаковато - но благодаря ландшафту оно очень органично. Европе с ар-нуво 1900-х ещё далеко до такого лаконизма: модернистски скругленные углы стен и обширные террасы придут только в 1920-х, с архитектурой плоских кровель.
Пожалуй ближе всего к этой постройке - райтовские распластанные по ландшафту "дома прерий".

Этот небольшой шедевр не остался незамеченным.
Спустя 25 лет, в 1936-м, на берегу залива Кирьявалахти аптекарь Тауно Яскеляйнен строит дом (4), чем-то схожий с дачей Винтера. Стилем Сааринена проникся радикальный функционалист Паули Бломстедт и интерпретировал его в вилле “Охотничий замок”. Он использовал оригинальную отделку стен камнем “изюм” в контрасте с деревянным срубом - создав гибрид избы и замка, поставил перголы-колонны и придал прямоугольнику уступчатый силуэт.

С 1945 в "Доме аптекаря отдыха композиторов" Карело-Финской ССР, вдохновленном Элиэлем Саариненом, творили композиторы, сочинив там множество любимых советскими людьми мелодий.
(когда-нибудь я соберусь и напишу отдельный пост про дачу Яскеляйнена, с которой довелось немного поработать)