🫙Гравюра с символическим описанием этапов Делания из алхимического трактата Николя Фламеля "Книга иероглифических рисунков".

Это же изображение Великого Делания в семи этапах было помещено на арке входа кладбища Невинных в Париже, но в ходе наполеоновской реновации города утрачено

#алхимия #мистицизм #герметизм #историямагии #искусство #мистерии #герметическаяфилософия #Золотойпуть

✨ Богиня неба Нут иногда изображалась двойной. Из "Зари астрономии"; Дж. Норман Локьер, 1894 год.

#астрология #мифология #мистицизм #искусство #Золотойпуть

🌺 Камень мудрецов или философский подход. Иоганн Бернхард Хильдебрандт, 1618 год.

#алхимия #астрология #историямагии #искусство #герметическаяфилософия #Золотойпуть

🫙Изображение музы искусства Алхимии. Гравюра на дереве, опубликованная Леонардом Турнейссером, учеником Парацельса, в 1574 году.

#алхимия #искусство #историямагии #мистицизм #герметическаяфилософия #Золотойпуть

😭Трактат Иоганна Даниэля Милиуса Opus Medico-Chymicum, 1618 года, Печати Философов.

Гермес Трисмегист, египтянин: "Что наверху, то и внизу"

#Гермес #Трисмегист #алхимия #искусство #герметизм #историямагии #герметическаяфилософия #Золотойпуть

🌺 Трактат Иоганна Даниэля Милиуса Opus Medico-Chymicum, 1618 года, Печати Философов.

Клеопатра , царица Египта: "Божественное сокрыто от людей по Мудрости Господней"

#Гермес #Трисмегист #алхимия #искусство #герметизм #историямагии #герметическаяфилософия #Золотойпуть

😋 Трактат Иоганна Даниэля Милиуса Opus Medico-Chymicum, 1618 года, Печати Философов.

Гебер, арабский философ: "Все в природе заключается в Солнце и Соли"

#Гермес #Трисмегист #алхимия #искусство #герметизм #историямагии #герметическаяфилософия #Золотойпуть

🔥Образ Зороастра в герметической традиции окутан парадоксом, достойным самой Изумрудной скрижали. Исторический Заратустра, иранский пророк VII–VI веков до нашей эры, не имеет к герметизму прямого отношения. Однако в сознании ренессансных мыслителей он занял место первого звена в цепи древних теологов (priscus theologus), предшественника и равного по достоинству самому Гермесу Трисмегисту .

Ключом к этому парадоксу является фигура византийского философа Георгия Гемиста Плетона. Прибыв во Флоренцию на церковный собор, он прочитал цикл лекций о Платоне и о текстах, которые объявил творением самого Зороастра. Речь шла о так называемых «Халдейских оракулах», собрании гекзаметров, созданных во II веке Юлианом Теургом и его отцом Юлианом Халдеем. Плетон, следуя своему учителю, искренне полагал, что эти тексты восходят к персидскому пророку. Эта ошибка породила целую ментальность: Зороастр стал восприниматься как древнейший источник сокровенной мудрости, чье учение перекликается с герметическим и питает его .

«Халдейские оракулы», приписанные Зороастру, оказались удивительно созвучны герметическому мировоззрению именно в своей практической направленности. Если герметические трактаты содержат много спекулятивной философии, то в Оракулах магический элемент доминирует над умозрительным. Здесь впервые появляется и осмысляется само понятие теургии или искусства вызывания богов и воздействия на них с целью освобождения души от оков тела и судьбы. Юлиан, вероятный автор, был первым, кто назвал себя «теургом», и это слово стало обозначать мага, действующего не ради мирских целей, но ради соединения с божественным.

Именно эта идея освобождения от планетарного рока (эймармене) через восхождение души и стала точкой синтеза. В герметизме, как и в Оракулах, душа, проходя семь сфер, сбрасывает с себя качества, навязанные правителями планет, чтобы взойти в восьмые небеса, и далее к обители Отца (Монады).

Ренессансная конструкция, отождествившая Зороастра с автором «Халдейских оракулов», может быть переосмыслена в свете более глубокой и исторически обоснованной гипотезы. Существует немалая вероятность, что зороастрийские идеи действительно повлияли на формирование раннего герметизма в эллинистическом Египте, минуя позднейшие ренессансные наслоения.

Александрия Египетская в первые века нашей эры была плавильным котлом культур и религий. Персидская община, сохранявшая зороастрийские традиции, присутствовала в эллинистическом мире и могла взаимодействовать с местными жреческими кругами. Некоторые исследователи указывают на параллели между зороастрийской космологией и герметическим учением о свете: в обеих традициях свет понимается не как метафора, но как онтологическая субстанция, пронизывающая все уровни бытия и соединяющая мир дольний с горним.

Зороастрийская концепция Фраваши — небесного двойника, предсуществующей души, нисходящей в материю, находит неожиданные соответствия в герметическом учении о Поймандре, Уме-Пастыре, открывающем человеку его божественную природу. Дуализм света и тьмы, столь характерный для зороастризма, в герметизме сублимируется в дуализм знания и неведения, гнозиса и его отсутствия. Можно предположить, что зороастрийский огонь, очищающий и преображающий, стал одним из источников герметической алхимии духа.

Более того, само имя Гермеса Трисмегиста, возможно, не случайно было воспринято эллинизированными египтянами через призму персидских влияний. Бог мудрости и письма, проводник душ и покровитель тайного знания, мог быть синкретически соотнесен с зороастрийским Ахура Маздой или его амеша-спента — божественными эманациями, через которые верховное божество творит мир. Египетский Тот, греческий Гермес и персидская мудрость могли встретиться в александрийском синтезе задолго до того, как ренессансные мыслители выстроили свою цепь prisci theologi

#Зороастр #герметизм #гнозис #историямагии #магия #мистицизм  #герметическаяфилософия #Золотойпуть

🔥 Влияние, приписанное Зороастру, проявилось в усилении огненной символики: влияние культов солнца и огня играет в Оракулах основную роль, огонь здесь не просто стихия, но умный, живой свет самого Отца, пронизывающий все уровни бытия.

Эта идея органично вошла в ренессансный герметизм, обогатив его представления о духовной иерархии и природе божественного света. Однако, возможно, что эта огненная составляющая присутствовала в герметическом гнозисе изначально, будучи усвоенной через восточные контакты в первые века нашей эры.

Таким образом, исторический парадокс отождествления Зороастра с автором «Халдейских оракулов» может быть переосмыслен не как простая ошибка, а как интуитивное прозрение ренессансных мыслителей. Они, пусть и на ложных текстологических основаниях, уловили глубинное родство между восточной огненной мудростью и западным герметическим гнозисом. Цепь priscus theologus, выстроенная ими, возможно, отражает не столько буквальную историческую преемственность, сколько архетипическое единство всех форм божественной мудрости, исходящей из единого источника.

В герметической философии Зороастр занял место архетипического Мага, получившего откровение на востоке и передавшего его через халдейскую мудрость грекам. Его имя стало синонимом древности и чистоты теургической традиции. В XIX веке Уильям Уинн Уэсткотт, основатель «Золотой Зари», включил «Халдейские оракулы Зороастра» в свою «Герметическую коллекцию» (Collectanea Hermetica), поставив их рядом с «Божественным Пэймандром» и трактатами по алхимии и каббале. Тем самым синкретический образ пророка, родившийся из ренессансного недоразумения, был окончательно канонизирован в западном эзотеризме.

Для герметического философа Зороастр не столько историческая личность, сколько иероглиф преемственности: мост между восточным огненным посвящением и западной теургической практикой, напоминание о том, что истинная мудрость едина, в каких бы одеждах она ни являлась миру. И если принять гипотезу о реальном влиянии зороастризма на ранний герметизм, то ренессансная конструкция предстает не как ошибка, а как восстановление забытой памяти или прозрение, опередившее свое время и указавшее на те связи, которые академическая наука только начинает познавать

#Зороастр #герметизм #гнозис #историямагии #магия #мистицизм  #герметическаяфилософия #Золотойпуть

🦉 В греческой мифологии Селена – богиня Луны, она дочь титанов Гипериона и Тейи, сестра бога солнца Гелиоса и Эос, богини утренней зари. Селена-Луна, греко-римская мраморная статуя, музей Пио-Клементино, музеи Ватикана.

#Селена #боги #искусство #историямагии #мифология #Золотойпуть

🐚 Афродита в своей небесной ипостаси (Урания) есть богиня гармонии и соразмерности, та сила, что соединяет противоположности в любовном союзе, её стихия это оформление хаоса в космос; вакханка же, напротив, являет собой растворение формы в дионисийском исступлении, выход за пределы индивидуальности в безличный восторг единения с природой.

Казалось бы, два разнонаправленных движения. Однако орфические гимны знают Афродиту и в ином обличье. В гимне, посвящённом ей, она именуется «рождающей вакханок» (βάκχοις θύσθλα) и «священной царицей» . Здесь богиня любви предстаёт не просто покровительницей упорядоченного эроса, но и владычицей тех сил, что приводят душу к исступлению, к выходу за пределы обыденного сознания. Это та Афродита, которая не только соединяет, но и разделяет, не только ласкает, но и ранит.

Ключ к пониманию этого парадокса даёт миф об Ариадне. Оставленная Тесеем, она встречает Диониса на Наксосе и становится его невестой. Венец Ариадны, вознесённый на небо, становится созвездием. Здесь дочь критского царя, смертная женщина, через любовь и оставленность приходит к дионисийскому браку. Афродита, пославшая эту любовь, оказывается той силой, что приводит душу к вакхическому преображению. Не случайно на аттических вазах VI–V веков Афродита нередко изображается в свите Диониса, идущей рядом с менадами.

В орфической теологии любовь (Эрос) есть космогоническая сила, рождающая мир из яйца-мироздания. Но этот творческий акт сам есть своего рода исступление — выход Единого из себя во множественность. Афродита как богиня любви хранит в себе память об этом изначальном экстазе творения. Её культ в некоторых местах включал элементы священного безумия, близкого дионисийскому. Павсаний упоминает о храме Афродиты в Сикионе, где богине служили женщины в состоянии одержимости .

Таким образом, Афродита-вакханка есть не противоречие, но полнота проявления божественной любви. Гармония, даруемая ею, не есть статическое равновесие, но живой, пульсирующий ритм, включающий в себя моменты распада и нового соединения. Та любовь, что ведёт к вершинам созерцания, неизбежно проходит через исступление, через потерю себя, чтобы обрести себя в ином качестве.

В этом смысле каждая вакханка, разрывающая в экстазе завесу обыденности, служит Афродите, что толкает душу за её пределы, к соединению с божественным. И сама Афродита, нисходя в мир, принимает облик вакханки, чтобы явить любовь не только как сладость, но и как рану, не только как полноту, но и как утрату, ибо только через утрату себя возможно обретение себя в боге

🌺 В оформлении поста представлена картина «Вакханка», 1853. Жан-Леон Жером (1824-1904)

👀 Все курсы и тренинги
👀 Астро и Таро консультации @ArcaniusGoldenPath_bot

#Афродита #боги #орфизм #герметическаяфилософия #искусство #историямагии #теургия #магия #мистицизм #Золотойпуть