И еще одну статью написал для FineArtGlobe, про Лизу Фактор и ее поворот к экологическом исследованиям и лечащему искусству.

Yet one more piece done for FineArtGlobe, about Liza Faktor and her turn towards enviromental research and healing art.

Мне друг мой Женя Монахов прислал из Лондона две книжки Флориана Иллиеса про 1913 год, на русском, издательство «Гараж». Мало того, что из них следует, что именно в 1913 все начало происходить и все звезды сошлись: в январе Сталин и Гитлер одновременно гуляли в одном и том же парке в Вене, а на Армори-шоу в Нью-Йорке Дюшан показал кубистскую «Обнаженную» и немедленно бросил живопись, а ближе к концу года придумал реди-мейды; из них также следует, что я вообще не знаю немецкую живопись и поэзию, и очень мало - прозу.

Штош, где и изучать.

В Berlinische Galerie позавчера был вечер вернисажей, внизу броские корабли Мониры аль Кадири, в основном пространстве первого этажа вводят в оборот фотографиню из 1920-х (Marta Astfalck-Vietz), про театр и декоративное, еще пара экспозиций. А я - на второй этаж и учиться, учиться и учиться (зачеркнуто) смотреть Ловиса Коринта, который совершенно уморительный, с гиперболизированными страстями и плоскостными драконами.

Ernst Ludwig Kirchner, «Ноллендорф-платц», 1912 - там же в Берлинише галери

Michael Schmidt, Берлин-Веддинг, 1976/77 - не сказать, что район особо за полвека изменился

Marta Astfalck-Vietz, «Без названия», ок.1927 - основная временная выставка

Heiner Franzen (b. 1961), «Узкое поле обзора», 2024 - вот этот трогательный, часть временной выставки «Психонавты»

Как видный знаток творчества Максима Шера я побывал в этом году даже на двух презентациях его новой книги Snow, и написал в этой связи статью.

Being a prominent expert on Max Sher’s work, this year I have visited two presentations of his newest book Snow, and have written an article on the occasion.

В Хамбургер Банхоф в боковом зале возле Бойса - многометровая инсталляция Делси Морелос / Delcy Morelos (р. 1967, живет в Боготе). Называется Madre. Глина, почва, сено, солома, корица, гвоздика, гречиха, семена чиа и мед. Мать сыра-земля, прорастающая травкой - надо будет через пару месяцев сходить посмотреть, как заколосится. Густой запах; стоит предупреждающий знак для людей с аллергиями. И в дальнем углу вглубь массива уходит нора Profundis, являющаяся отдельным произведением и повторяющимся у Морелос мотивом.

Видел в 2022 в Венеции в Арсенале ее лабиринт под названием «Земной рай»: почва, глина, корица, гвоздика, порошок какао, табак и т.д. Тоже очень ароматический, можно и нужно было заходить внутрь.

Вообще Морелос использует множество взаимоперетекающих материалов и методов: земля - корни - сплетения - ткань - холст. Почва - глина - охра - пигменты. От архитектуры до графики, но в сумме все логично.

В реальном масштабе мощно смотрится / обоняется, и сделано хорошо.

Написал статью про групповую выставку с участием Сергея Браткова.
Это звучит немного дико, но выставка действительно получилась про иммиграцию, память и идентичность - и хорошо.

Wrote a piece about the group show wihere Sergey Bratkov participates.
Sounds a little weird, but it really is about immigration, memory and identity - and that is good.