Беседа в формате mp3

Сегодня мы слушаем раритет!

Оперу испанского композитора Хосе де Небры «Венера и Адонис», на испанском языке, которая увидела свет рампы в Мадриде в 1729 году.

Исполняют испанцы — ансамбль Los Elementos под управлением Альберто Мигелеса Роуко.

В опере действуют боги — Венера, Марс, Кибела, смертные — Адонис, нимфа Селфа, солдат Кларин. Все партии поют женщины, от высокого сопрано до альта. У Марса голос выше, чем у Венеры.

Де Небра хорошо знал, что такое итальянская музыка, но любил «соблюдать испанские традиции».
Поэтому в игривых сценах звучат кастаньеты, музыка носит откровенно развлекательный, «чечёточный» характер.

«Венера и Адонис» — шедевр испанской музыки, который и сама Испания сейчас слушает впервые.
Запись 2025 года.

Сегодня мы слушаем мои переводы стихотворений немецкой еврейской поэтессы Эльзы Ласкер-Шюлер (1869 – 1945).

Она стала одной из ведущих и знаменитых фигур немецкого экспрессионизма, получала престижные премии, но это не защитило ее от нападений нацистских штурмовиков.
Она эмигрировала в Швейцарию, а затем уехала в Палестину. Умерла там в 1945 году.

Она почитается во всём мире как одна из самых значительных немецкоязычных поэтесс.

В передаче прозвучат также песни Альбана Берга в исполнении американской певицы Джесси Норман.

Сегодня мы слушаем фрагменты первого акта оперы Генделя «Ринальдо».
Но не всё так просто.

Эта опера — первая в длинном ряду опер Генделя для Лондона (1711; Генделю 26 лет!), и она оказалась очень успешной.
Ее повторяли несколько сезонов, и каждый раз композитор переделывал партитуру с учетом имеющихся на тот момент певцов.
Особый интерес представляет версия 1731 года, так как там многие партии переданы другим голосам. Мы будем слушать фрагменты из обеих версий, 1711 и 1731 года.

Но интерпретация опер Генделя не стоит на месте в наше время.
Версия 1711 года записывалась много раз. Мы будем слушать записи 1977 года, дирижер Жан-Клод Мальгуар, и 2000 года, дирижер Кристофер Хогвуд.
А версия 1731 года совсем свежая, выпуска 2025 года, дирижер Марко Анджолони.

Слушаем арии и ансамбли Ринальдо, Альмирены и Армиды. Звучат голоса Иляны Котрубаш, Чечилии Бартоли, Дэвида Дэниэлса, Вивики Жено, Филиппо Минечча и других.

Второй и третий акты — в одной из следующих передач.

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают события марта 2025 г.

https://youtu.be/cyQFEi6Wsoc

События
Пик Ник или Сказки Старого Ворона (реж. Б.Юхананов - Электротеатр Станиславский)
Каретников, Шнитке, Тертерян (дир. Ф.Леднёв - КЗЧ)
Гендель. Триумф Времени и Разочарования (дир. Д.Синьковсий – КЗЧ)
Йоханнес Крайдлер (МАСМ, дир. Ф.Безносиков - ГЭС-2)
Малер. Симфония №2 (дир. Т.Курентзис - БЗК)
 
Опера
Джордано. Андре Шенье (реж. А.Титель, дир. Пьетро Мацетти – МАМТ имени К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко) 
 
Барокко в Зарядье
Бах. Гольдберг-вариации (А.Коробейников - Зарядье)
Бах. Английские сюиты (А.Коробейников, О.Давнис - Зарядье)
Вивальди (К.Барати – Зарядье)
 
Несобытия
Вагнер. Кольцо Нибелунга (дир. В.Гергиев, хуж. Г.Цыпин - Большой театр)
Вагнер. Тристан и Изольда (реж. К.Балакин, А.Степанюк, дир. В.Гергиев - Зарядье)
Гендель. Альцина (дир. Симоне Ори - Зарядье)
Дон Кихот (реж. Антон Фёдоров - Театр Наций)

Беседа в формате mp3

Сегодня продолжаем слушать фрагменты из трех записей оперы Генделя «Ринальдо».

В прошлый раз разбирали первый акт, сегодня второй и третий.
Но пришлось вернуться к первому — нельзя обойтись без фигуры Арганта, он играет важную роль в интриге.
Поэтому две его арии из первого акта включаем в сегодняшнюю программу.

Три записи — под управлением Жана-Клода Мальгуара (1977), Кристофера Хогвуда (2000), Марко Анджолони (2025).

Поют Дэвид Дэниэлс, Филиппо Минечча, Иляна Котрубаш, Чечилия Бартоли, Роберта Мамели, Люба Оргонашова и другие.
И услышим голос Марко Анджолони, дирижера в третьей записи, его характерный бас, которым он поет партию Гоффредо.

Сегодня мы слушаем мои переводы — поэзия американского поэта Роберта Лоуэлла (1917 — 1977).

Он писал звучные рифмованные стихи — а потом перешел к верлибру, сочинял чудесные квази-сонеты на темы истории, психологии, собственной жизни.
Глубокий лирик, он умел останавливать мгновение.

Музыкальным сопровождением станут старинные американские песни в обработке Аарона Копленда.
Их поет великий американский певец Томас Хэмпсон, а играет Камерный оркестр Сент-Пола под управлением Хью Волфа (запись 1992 года).

Сегодня мы слушаем мою беседу с дирижером Дмитрием Волосниковым.

Он известен Москве и Екатеринбургу уже давно как прекрасный оперный дирижер.
В последние месяцы он блеснул отличным исполнением «Свадебки» Стравинского в балете «Москва» на сцене Новой Оперы и оратории «Адиемус» современного валлийского композитора Карла Дженкинса в большом зале Зарядья.

Мы говорим о работе оперного дирижера в Москве, об особенностях интерпретации каждого из двух полюбившихся Волосникову сочинений.

Сегодня мы слушаем песню «Грёза о весне» («Frühlingstraum») из вокального цикла Франца Шуберта «Зимний путь».

Сегодня в жизни мы идём зимним путём — и не знаем, когда он кончится.
И природа то и дело, даже в апреле и мае, снова забрасывает нас зимним, очень зимним снегом.
Но мы мечтаем о Весне, когда Солнце засияет в полную силу.

Нам будут петь эту песню Криста Людвиг и Кристина Шефер, Антон Дермота и Петер Шрайер, Бригитте Фассбендер и Томас Хемпсон и еще шестеро певцов. А играть на рояле будут Джеймс Ливайн, Святослав Рихтер, Вольфганг Заваллиш, Ариберт Райман и еще восьмеро.

Кто из них лучше, кто хуже, не так уж важно. Все они помогают нам сохранить в душе Грёзу о весне.

Сегодня мы слушаем фрагменты из оперы Жана-Батиста Люлли "Армида" (1686).

Мы слушаем две записи: «старую», но вечно молодую 1992 года, под управлением Филиппа Херревехе, и новёхонькую, выделанную мастером Венсаном Дюместром в 2023 году.
Из каждого акта берем один или два фрагмента и сравниваем, как у кого что сделано.

Главное место шедевру — монологу Армиды из второго акта «Enfin, il est dans ma puissancе».
Поют Гийеметт Лоранс и Стефани Дустрак. Обе поют чудесно!

Вслушайтесь в эту музыку XVII века!
И всё страшное на время забудется!
Спасаемся бегством!

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают события апреля и первой половины мая 2025 г.:
https://youtu.be/kLfa3ILO7mc

События
Верди. Реквием (дир. Ф.Безносиков - Новая опера)
Шопен, Мессиан, Респиги (дир. Ф.Безносиков - Нижегородский театр оперы и балета)
Малер. Симфония №4 (дир. Т.Курентзис - КЗЧ)
Пуленк / Горлинский. Человеческий голос (дир. В.Ткаченко, Надежда Павлова - гастроли Пермского театра оперы и балета)
Неформат. Концерт в РЗК (Студия новой музыки)
Дженкинс. Адиемус (дир. Д.Волосников - Зарядье)

Театр
Мамаша Кураж (реж. К.Вытоптов - Мастерская Петра Фоменко)
Чайковский. Лебединое озеро (хор. А.Сергеев, дир. Ф.Леднёв - Нижегородский театр оперы и балета)
Яруллин. Шурале (хор. Л.Якобсон, дир. А.Шупляков - гастроли Мариинского театра)
Вагнер. Летучий голландец (реж. К.Богомолов, дир. Ф.Чижевский - Новая опера)
Верди. Набукко (дир. Д.Массилья - Зарядье)
Бизе. Кармен (дир. Ф.Коробов - КЗЧ)

Концерт
Булез, Ксенакис, Шаррино, Раннев - Другое пространство (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)
Козловский. Реквием (дир. А.Соловьёв - Зарядье)
Бриттен, Пуленк (дир. В.Полонский, хор MusicAeterna - Центр Зотов)
Бриттен. Военный реквием (дир. К.Нонсьё - Новая опера)
Росси (One Orchestra - ГЭС-2)
Чесноков, Шёнберг, Мауэрсбергер, Депре, Стравинский (дир. Е.Антоненко, Ф.Леднёв - ГЭС-2)

Беседа в формате mp3

Я по долгу службы нахожусь в Нижнем Новгороде, в оперном театре. И готовлю несколько интервью, которые могут быть вам интересными.

Моя первая гостья — Наталья Ляскова, меццо-сопрано, солистка Пермского и Нижегородского оперных театров.
Мы ее видели в Москве как Юдит в «Замке герцога Синяя Борода» на гастролях Пермского театра и слышали как Кармен в показе из Нижнего Новгорода.
В новом спектакле «Сказки Гофмана» в Нижнем Новгороде она поет Никлауса.

Мы разговариваем про годы ее становления как певицы и рассматриваем ее подход к ролям. Ляскова — оперная певица, но пока не испытывает интереса к камерному репертуару.
Ее работа над образом Кармен с двумя непохожими режиссерами — Константином Богомоловым и Елизаветой Мороз — показывает, как по-разному может певица смотреть на образ с разных точек зрения.
Очень приятно, что Наталья Ляскова умеет красиво и заразительно смеяться.

Сегодня я беседую с Ариной Мирсаетовой.
Она руководит хором Нижегородского театра оперы и балета имени Пушкина.
Все оперы и концертные программы хора — под ее началом.

Профессиональная предыстория Мирсаетовой дышит роскошью — она пела в хоре musicAeterna двадцать лет и была вторым хормейстером , так что музыкальное общение с Виталием Полонским и Теодором Курентзисом отшлифовало ее талант.

Мы говорим о том, как добиться чувства единомыслия и музыкальной чуткости в хоре, как петь итальянскую и французскую музыку.
Мы думаем вместе, умеют ли сегодня правильно петь русскую музыку?

Добавлю, что в новом спектакле «Сказки Гофмана» Оффенбаха хор играет важнейшую роль — и певцы показывают себя зрелыми и талантливыми артистами.

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают события мая 2025 г.

https://youtu.be/2LLL9DHux8s

Моцарт, Михаэль Гайдн, Пастервиц (дир. А.Дадашев - Зарядье)
Стравинский. Царь Эдип (дир. Ф.Леднёв - КЗЧ)
Вагнер. Тангейзер (дир. И. Рудин - Зарядье)
Р.Штраус. Четыре последние песни / Чайковский. Симфония №5 (дир. Т.Курентзис - БЗК)
Денисов, Губайдулина, Уствольская, Пярт (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)
Депре, Палестрина, Монтеверди, Кариссими (дир. Е.Антоненко - КЗЧ)
Эрвин Шротт (дир. И.Рудин - Зарядье)
Оффенбах. Сказки Гофмана (реж. Е.Мороз, дир. Д.Синьковский - Нижегородский театр оперы и балета)

Беседа в формате mp3

Сегодня мы слушаем мое интервью с молодым композитором Кириллом Архиповым.

Вам неизвестно это имя?
Мы, москвичи, его еще недооткрыли.
Между тем он композитор-резидент musicAeterna в Петербурге и много для них сочинял.
Кроме того, он написал пролог и интерлюдии к опере Оффенбаха «Сказки Гофмана» для спектакля в Нижегородской опере.
И в программе Дягилевского фестиваля этого года есть его музыка.

Перед началом и после конца интервью — фрагменты его сочинений.
А в интервью мы говорим об очень интересном, я вам обещаю!

Сегодня я беседую с режиссером Анной Гусевой на Дягилевском фестивале.

Мы обсуждаем с ней ее прошлые проекты — «Персефону» Стравинского, мистерию Орфа, «Страсть» Дюсапена — как музыка рождает визуальный образ?

Очень интересно слушать, как Анна стала режиссером, через какие формы театра она до этого прошла.

Проект этого года — «Самсон и Далила» Сен-Санса — стал поводом для дискуссии о том, можно ли соединять в режиссерском подходе натуралистический (психологический) и формальный (эпический) театр.

Сегодня — моя беседа с певицей Яной Дьяковой.

Она успела стать настоящей звездой.
В Нижегородском театре оперы и балета спела Орфея Глюка, Золушку Россини, Наслаждение Генделя, Дорабеллу Моцарта, выступала неоднократно с сольными вечерами.
В Астрахани создала впечатляющий образ Дидоны в опере Пёрселла «Дидона и Эней».
В Москве покоряла публику в Зале Чайковского и в Зарядье.

Что такое виртуозность? Где кроются секреты блестящего пения?
Об этом и о многом другом мы говорим с Яной Дьяковой.

Сегодня — моя беседа с оперным режиссером Елизаветой Мороз.

Она рассказывает, как училась в ГИТИСе и чему научилась, как работала в Большом ассистентом режиссера и чему научилась там.

А потом — о ее четырех спектаклях в Нижегородском театре оперы и балета — «Кармен», «Триумф времени и разочарования», «Так поступают все женщины?» и «Сказки Гофмана».

О чем-то нам приходится спорить, но в основном мы одного мнения о том, из чего состоит профессия оперного режиссера.