Мой подкаст с хормейстером MusicAeterna Виталием Полонским. 👇
Как они находят общий язык с Теодором Курентзисом?
Как началось их сотрудничество?
Как петь Баха — мотеты, Страсти?
Что такое хор — как музыканты, как личности?
Как достигнуть музыкантского и духовного единства?
Подробности о европейском проекте Utopia и Зальцбургском фестивале
Как они находят общий язык с Теодором Курентзисом?
Как началось их сотрудничество?
Как петь Баха — мотеты, Страсти?
Что такое хор — как музыканты, как личности?
Как достигнуть музыкантского и духовного единства?
Подробности о европейском проекте Utopia и Зальцбургском фестивале
❤26👍13🔥2🍾2
Audio
Беседа с Екатериной Антоненко.
Первая оперная премьера Дягилевского фестиваля — «Похождения повесы» Стравинского.
Хормейстер этого спектакля — Екатерина Антоненко.
Мы ее хорошо знаем по ансамблю Intrada в Москве.
Беседуем о том, как петь Стравинского и Баха, что такое оперный и филармонический хор.
Самое главное — понять, что такое «хороший хор». В нем все певцы — солисты!
И получают от своего пения постоянное удовольствие.
Первая оперная премьера Дягилевского фестиваля — «Похождения повесы» Стравинского.
Хормейстер этого спектакля — Екатерина Антоненко.
Мы ее хорошо знаем по ансамблю Intrada в Москве.
Беседуем о том, как петь Стравинского и Баха, что такое оперный и филармонический хор.
Самое главное — понять, что такое «хороший хор». В нем все певцы — солисты!
И получают от своего пения постоянное удовольствие.
👍19❤9🍾2🕊1
Audio
Сегодня я беседую с певцом — басом Алексеем Тихомировым.
Он поет на Дягилевском фестивале Зарастро в «Волшебной флейте» Моцарта.
Что такое понимание текста?
Что такое модели Шаляпина для баса — и как с ними бороться?
Как проходила работа с дирижером Евгением Воробьевым над «Волшебной флейтой»?
Каким может быть Борис Годунов в царской шубе — и в пиджаке?
Алексей Тихомиров не только подробно обо всем этом рассказывает, но и любит спеть своим роскошным голосом фрагмент из той или иной оперы
Он поет на Дягилевском фестивале Зарастро в «Волшебной флейте» Моцарта.
Что такое понимание текста?
Что такое модели Шаляпина для баса — и как с ними бороться?
Как проходила работа с дирижером Евгением Воробьевым над «Волшебной флейтой»?
Каким может быть Борис Годунов в царской шубе — и в пиджаке?
Алексей Тихомиров не только подробно обо всем этом рассказывает, но и любит спеть своим роскошным голосом фрагмент из той или иной оперы
👍25❤🔥7❤5🍾2
Audio
Сегодня моя гостья — певица Наталья Буклага, меццо-сопрано.
На Дягилевском фестивале он пела партию альта в Страстях по Матфею Баха и Бабу Турчанку в «Похождениях повесы» Стравинского.
Как петь музыку Баха? Как найти верный голос?
Каким образом войти в суть музыкального высказывания?
Как петь музыку ХХ века?
Как найти соединение Моцарта и самого типичного Стравинского, проявленное в музыке оперы на текст Одена?
Наталья пела Пилигрима в опере Саариахо «Любовь издалека», Машу в «Трех сестрах» Этвёша, Юдит в «Замке герцога Синяя Борода» Бартока.
Что дорого ей в этих ролях?
Обо всём этом и об операх мейнстрима мы говорили с этой выдающейся певицей.
На Дягилевском фестивале он пела партию альта в Страстях по Матфею Баха и Бабу Турчанку в «Похождениях повесы» Стравинского.
Как петь музыку Баха? Как найти верный голос?
Каким образом войти в суть музыкального высказывания?
Как петь музыку ХХ века?
Как найти соединение Моцарта и самого типичного Стравинского, проявленное в музыке оперы на текст Одена?
Наталья пела Пилигрима в опере Саариахо «Любовь издалека», Машу в «Трех сестрах» Этвёша, Юдит в «Замке герцога Синяя Борода» Бартока.
Что дорого ей в этих ролях?
Обо всём этом и об операх мейнстрима мы говорили с этой выдающейся певицей.
👍20❤2🔥2🕊1🍾1
Audio
Сегодня я беседую с Евгением Воробьевым.
Он музыковед, хормейстер — а на Дягилевском фестивале продирижировал «Волшебной флейтой» Моцарта.
Где кончается музыковед, где начинается дирижер?
«Волшебная флейта» без разговорных диалогов — можно ли понять, в чем дело в сюжете?
Важен ли язык либретто в музыкальных номерах?
Почему у дирижера Воробьева вся музыка оперы прозвучала мягко и гармонично, почему в Папагено не было «народности», а в Царице ночи — злости?
Что означают темные низы в партии Зарастро?
Правильно ли в наше время уходить в «чистое искусство», где нет следа от нашей трудной повседневной жизни?
На все эти вопросы отвечает дирижер Евгений Воробьев
Он музыковед, хормейстер — а на Дягилевском фестивале продирижировал «Волшебной флейтой» Моцарта.
Где кончается музыковед, где начинается дирижер?
«Волшебная флейта» без разговорных диалогов — можно ли понять, в чем дело в сюжете?
Важен ли язык либретто в музыкальных номерах?
Почему у дирижера Воробьева вся музыка оперы прозвучала мягко и гармонично, почему в Папагено не было «народности», а в Царице ночи — злости?
Что означают темные низы в партии Зарастро?
Правильно ли в наше время уходить в «чистое искусство», где нет следа от нашей трудной повседневной жизни?
На все эти вопросы отвечает дирижер Евгений Воробьев
❤17👍5🥰3🍾1
Audio
В этом подкасте я рассказываю о спектаклях венского Бургтеатра.
Бургтеатр считается самым главным драмтеатром во всем немецкоязычном пространстве.
Особое внимание заслуживают постановки великого режиссера Мартина Кушея, до июля этого года художественного руководителя этого театра.
Он решил вообще бросить театр как таковой.
С сентября в театре будет новый директор и новая программа.
О Бургтеатре, о драматических спектаклях Москвы — обо всём этом я говорю в этом подкасте.
Бургтеатр считается самым главным драмтеатром во всем немецкоязычном пространстве.
Особое внимание заслуживают постановки великого режиссера Мартина Кушея, до июля этого года художественного руководителя этого театра.
Он решил вообще бросить театр как таковой.
С сентября в театре будет новый директор и новая программа.
О Бургтеатре, о драматических спектаклях Москвы — обо всём этом я говорю в этом подкасте.
❤20👍6
https://youtu.be/hnoJmP-LJ2s
Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли июня 2024 г.:
Сказка про про последнего ангела (реж. А.Могучий - театр Наций)
Дягилевский фестиваль в Перми
Стравинский. Похождения повесы (реж. А.Прикотенко, дир. Ф.Леднёв)
Моцарт. Волшебная флейста (реж. Н.Воробьёва, дир. Е.Воробьёв)
Дюсапен. Страсть (реж. А.Гусева, дир. Т.Курентзис)
Опера в Москве
Глинка. Жизнь за царя (реконструкция спектакля Л.Баратова, дир. В.Гергиев / реж. Д.Черняков, дир. В.Гергиев - Большой театр)
Даргомыжский. Русалка (реж. А.Титель, дир. Т.Зангиев)
Пуччини. Мадам Баттерфляй (реж. Д.Бертман, дир. М.Боэми - Геликон-опера)
Чайковский. Мазепа (реж. Е.Писарев, дир. А.Верещагин - Большой театр)
Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли июня 2024 г.:
Сказка про про последнего ангела (реж. А.Могучий - театр Наций)
Дягилевский фестиваль в Перми
Стравинский. Похождения повесы (реж. А.Прикотенко, дир. Ф.Леднёв)
Моцарт. Волшебная флейста (реж. Н.Воробьёва, дир. Е.Воробьёв)
Дюсапен. Страсть (реж. А.Гусева, дир. Т.Курентзис)
Опера в Москве
Глинка. Жизнь за царя (реконструкция спектакля Л.Баратова, дир. В.Гергиев / реж. Д.Черняков, дир. В.Гергиев - Большой театр)
Даргомыжский. Русалка (реж. А.Титель, дир. Т.Зангиев)
Пуччини. Мадам Баттерфляй (реж. Д.Бертман, дир. М.Боэми - Геликон-опера)
Чайковский. Мазепа (реж. Е.Писарев, дир. А.Верещагин - Большой театр)
👍16❤5
Audio
In memoriam:
Мой близкий друг, профессор Мария Депперман (1939-2024), завкафедрой сравнительного литературоведения Инсбрукского университета, филолог-славист, киновед и театровед.
Представляю три диска с «лица необщим выраженьем»:
Guerra amorosa — Любовная война, песни и арии Перселла, Генделя, Монтеверди и др. в исполнении выразительного баритона Георга Нигля; ему аккомпанируют несравненный лютнист Лука Пианка и чуткий контрабасист Витторио Гиельми.
Maria Mater Meretrix — Мария Матерь Блудница, музыка Вальтера фон дер Фогельвейде и Гийома Дюфаи, Иозефа Гайдна и Антонио Кальдары, Франка Мартина и Дьёрдя Куртага в исполнении искуснейшей сопрано Анны Прохазки и блестящей скрипачки Патрисии Копачинской (оркестр Camerata Bern).
Моцарт, Рихард Штраус — Песни, поет нежнейшее французское сопрано Сабин Девьель, играет тончайший пианист Матьё Пордуа.
Мой близкий друг, профессор Мария Депперман (1939-2024), завкафедрой сравнительного литературоведения Инсбрукского университета, филолог-славист, киновед и театровед.
Представляю три диска с «лица необщим выраженьем»:
Guerra amorosa — Любовная война, песни и арии Перселла, Генделя, Монтеверди и др. в исполнении выразительного баритона Георга Нигля; ему аккомпанируют несравненный лютнист Лука Пианка и чуткий контрабасист Витторио Гиельми.
Maria Mater Meretrix — Мария Матерь Блудница, музыка Вальтера фон дер Фогельвейде и Гийома Дюфаи, Иозефа Гайдна и Антонио Кальдары, Франка Мартина и Дьёрдя Куртага в исполнении искуснейшей сопрано Анны Прохазки и блестящей скрипачки Патрисии Копачинской (оркестр Camerata Bern).
Моцарт, Рихард Штраус — Песни, поет нежнейшее французское сопрано Сабин Девьель, играет тончайший пианист Матьё Пордуа.
❤27👍13
Audio
Беседа с Петром Главатских
Петр Главатских — выдающийся музыкант.
С одной стороны, он настоящий виртуоз в своем деле — ударничестве: он — перкуссионист.
С другой стороны, он думает о том, что такое звук и его качества, как через звук «достучаться до небес».
Он способен организовать и осуществить грандиозные звуковые шоу, которые заставляют по-новому взглянуть на мир и на себя.
Мы беседуем с Петром Главатских о его становлении как музыканта и о том, как он воспринимает музыкальный процесс, себя и своих коллег.
Петр Главатских — выдающийся музыкант.
С одной стороны, он настоящий виртуоз в своем деле — ударничестве: он — перкуссионист.
С другой стороны, он думает о том, что такое звук и его качества, как через звук «достучаться до небес».
Он способен организовать и осуществить грандиозные звуковые шоу, которые заставляют по-новому взглянуть на мир и на себя.
Мы беседуем с Петром Главатских о его становлении как музыканта и о том, как он воспринимает музыкальный процесс, себя и своих коллег.
❤19👍11🔥5
Audio
Сегодня я беседую с певицей Анастасией Бондаревой.
Она поразила меня несколько лет назад на концертах Фестиваля средневековой музыки — исполняла реконструированную музыку как хорошо обжитую. Потом Анастасия стала всё чаще выступать — как солистка и в ораториях, и в камерных концертах.
И вот недавно приняла участие в мировой премьере — исполнении вместе с пианистом Юрием Фавориным вокального цикла Бориса Филановского ТИХИЙ ХОД на стихи Игоря Булатовского в ДК Рассвет.
Это настоящий романсовый цикл — в наше время, когда про романсы полностью забыли. Исполнители сумели преподнести нам музыку самой высокой пробы.
Мы беседуем с Анастасией о ее становлении, о том, что ей дорого в музыке, о ее планах и мечтах.
Она поразила меня несколько лет назад на концертах Фестиваля средневековой музыки — исполняла реконструированную музыку как хорошо обжитую. Потом Анастасия стала всё чаще выступать — как солистка и в ораториях, и в камерных концертах.
И вот недавно приняла участие в мировой премьере — исполнении вместе с пианистом Юрием Фавориным вокального цикла Бориса Филановского ТИХИЙ ХОД на стихи Игоря Булатовского в ДК Рассвет.
Это настоящий романсовый цикл — в наше время, когда про романсы полностью забыли. Исполнители сумели преподнести нам музыку самой высокой пробы.
Мы беседуем с Анастасией о ее становлении, о том, что ей дорого в музыке, о ее планах и мечтах.
❤29👀1
Audio
Сегодня мы будем слушать оперу Джакомо Мейербера "Пророк".
Вы спросите — зачем она нам нужна?
Я вам отвечу — потому что ее заново прочитал потрясающий дирижер сэр Марк Элдер.
Он нам уже показывал свое высокое искусство — в 1989 году, когда приезжала Английская национальная опера, он дирижировал вердиевским Макбетом.
Эта опера про главаря анабаптистов в Голландии XVI века, который аж восходит на трон, творит много безобразий, но потом свергнутый гибнет.
Рядом его мать, воплощение его совести.
Партия была написана для Полины Виардо, и она устроила из нее настоящий фейерверк.
В ХХ веке Иоанна Лейденского и его мать Фидес идеально воплотили Николай Гедда и Мэрилин Хорн.
В XXI веке на Фестивале в Экс-ан-Провансе ее исполнил Лондонский симфонический оркестр, а солистами стали американцы Джон Осборн и Элизабет ДеШонг.
И Элдер устроил настоящее чудо! Потому что фейерверком в самом прекрасном смысле слова стала вся опера. И финальный пожар, в котором все гибнут, только подчеркнул суровую актуальность этой оперы, в которой злодею и преступнику все-таки наступает конец.
И можно обрести надежду!
Сегодня мы случаем фрагменты из первого, второго и третьего актов.
Через две недели — четвертое и пятое действия.
Вы спросите — зачем она нам нужна?
Я вам отвечу — потому что ее заново прочитал потрясающий дирижер сэр Марк Элдер.
Он нам уже показывал свое высокое искусство — в 1989 году, когда приезжала Английская национальная опера, он дирижировал вердиевским Макбетом.
Эта опера про главаря анабаптистов в Голландии XVI века, который аж восходит на трон, творит много безобразий, но потом свергнутый гибнет.
Рядом его мать, воплощение его совести.
Партия была написана для Полины Виардо, и она устроила из нее настоящий фейерверк.
В ХХ веке Иоанна Лейденского и его мать Фидес идеально воплотили Николай Гедда и Мэрилин Хорн.
В XXI веке на Фестивале в Экс-ан-Провансе ее исполнил Лондонский симфонический оркестр, а солистами стали американцы Джон Осборн и Элизабет ДеШонг.
И Элдер устроил настоящее чудо! Потому что фейерверком в самом прекрасном смысле слова стала вся опера. И финальный пожар, в котором все гибнут, только подчеркнул суровую актуальность этой оперы, в которой злодею и преступнику все-таки наступает конец.
И можно обрести надежду!
Сегодня мы случаем фрагменты из первого, второго и третьего актов.
Через две недели — четвертое и пятое действия.
❤🔥16👍7❤4💔1
https://youtu.be/PNsIvAY9Hl4
Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли июля 2024 г.
Пуччини. Мадам Баттерфляй (реж. Д.Бертман, дир. М.Боэми - Геликон-опера)
А.Чайковский. Ермак (реж. Г.Исаакян, дир. Э.Нагиев - Красноярский театр оперы и балета)
Вайнберг. Любовь д’Артаньяна (реж. И.Ушаков, дир. И.Великанов - Нижегородский театр оперы и балета)
Леонкавалло. Паяцы (реж. Х.-Й.Фрай, дир. А.Гришанин - Большой театр, камерная сцена)
Адан. Почтальон из Лонжюмо (реж. Е.Писарев, дир. К.Нонсье - Новая опера)
Джордано. Король (реж. Ю.Муравицкий, дир. А.Гришанин - Большой театр, камерная сцена)
Глинка. Руслан и Людмила (реж. Лотфи Мансури, дир. В.Гергиев - Большой театр)
Красавин. Буря (хореограф В.Самодуров, дир. П.Клиничев - Большой театр)
Р.Штраус. Саломея (реж. М.Гацалов, дир. К.Кнапп - Мариинский театр)
Верди. Симон Бокканегра (реж. Андреа Де Роза, дир. В.Гергиев - Мариинский театр)
Брехт. Мамаша Кураж (реж. К.Вытоптов - Мастерская Петра Фоменко)
Завещание Чарльза Адамса, или Дом семи повешенных (реж. О.Глушков - Мастерская Петра Фоменко)
Божественная комедия (реж. Ю.Титов - Мастерская Петра Фоменко)
Шекспир. Сон в летнюю ночь (реж. А.Нардин - Электротеатр Станиславский)
Театральный роман (реж. П.Фоменко, К.Пирогов - Мастерская Петра Фоменко)
Пугачёв (реж. Ф.Малышев - Мастерская Петра Фоменко)
Рамо, Равель, Дебюсси (Île Thélème Ensemble (ДК Рассвет)
Филановский. Тихий ход (А.Бондарева, Ю.Фаворин - ДК Рассвет)
Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли июля 2024 г.
Пуччини. Мадам Баттерфляй (реж. Д.Бертман, дир. М.Боэми - Геликон-опера)
А.Чайковский. Ермак (реж. Г.Исаакян, дир. Э.Нагиев - Красноярский театр оперы и балета)
Вайнберг. Любовь д’Артаньяна (реж. И.Ушаков, дир. И.Великанов - Нижегородский театр оперы и балета)
Леонкавалло. Паяцы (реж. Х.-Й.Фрай, дир. А.Гришанин - Большой театр, камерная сцена)
Адан. Почтальон из Лонжюмо (реж. Е.Писарев, дир. К.Нонсье - Новая опера)
Джордано. Король (реж. Ю.Муравицкий, дир. А.Гришанин - Большой театр, камерная сцена)
Глинка. Руслан и Людмила (реж. Лотфи Мансури, дир. В.Гергиев - Большой театр)
Красавин. Буря (хореограф В.Самодуров, дир. П.Клиничев - Большой театр)
Р.Штраус. Саломея (реж. М.Гацалов, дир. К.Кнапп - Мариинский театр)
Верди. Симон Бокканегра (реж. Андреа Де Роза, дир. В.Гергиев - Мариинский театр)
Брехт. Мамаша Кураж (реж. К.Вытоптов - Мастерская Петра Фоменко)
Завещание Чарльза Адамса, или Дом семи повешенных (реж. О.Глушков - Мастерская Петра Фоменко)
Божественная комедия (реж. Ю.Титов - Мастерская Петра Фоменко)
Шекспир. Сон в летнюю ночь (реж. А.Нардин - Электротеатр Станиславский)
Театральный роман (реж. П.Фоменко, К.Пирогов - Мастерская Петра Фоменко)
Пугачёв (реж. Ф.Малышев - Мастерская Петра Фоменко)
Рамо, Равель, Дебюсси (Île Thélème Ensemble (ДК Рассвет)
Филановский. Тихий ход (А.Бондарева, Ю.Фаворин - ДК Рассвет)
❤31👍2👎1
Audio
Сегодня мы слушаем 4-й и 5-й акты оперы Джакомо Мейербера "Пророк".
Фальшивый пророк даже взошёл на трон, публично отказавшись от своей матери.
Но в опере должен наступить счастливый конец — не в том смысле, что все счастливы.
Конец этот счастливый для человечества, потому что злодей сгорает в огне, хотя жертвами становятся также его мать и невеста.
Мы слушаем запись с участием знаменитого Лондонского филармонического оркестра.
В главных ролях Джон Осборн, Элизабет ДеШонг и Моне Галаян. Дирижер сэр Марк Элдер.
Фальшивый пророк даже взошёл на трон, публично отказавшись от своей матери.
Но в опере должен наступить счастливый конец — не в том смысле, что все счастливы.
Конец этот счастливый для человечества, потому что злодей сгорает в огне, хотя жертвами становятся также его мать и невеста.
Мы слушаем запись с участием знаменитого Лондонского филармонического оркестра.
В главных ролях Джон Осборн, Элизабет ДеШонг и Моне Галаян. Дирижер сэр Марк Элдер.
❤17👍6
Audio
Сегодня я беседую с дирижером Артёмом Абашевым.
Он начинал свой дирижерский путь в Перми, но в последние два сезона успел сделать себе большое имя в Москве, в Большом театре.
Мы говорим о взаимодействии с музыкантами, о погружении в партитуру, о работе над Шестой симфонией Чайковского.
И надеемся, что будем и дальше получать от этого дирижера роскошные музыкальные подарки в Москве!
Он начинал свой дирижерский путь в Перми, но в последние два сезона успел сделать себе большое имя в Москве, в Большом театре.
Мы говорим о взаимодействии с музыкантами, о погружении в партитуру, о работе над Шестой симфонией Чайковского.
И надеемся, что будем и дальше получать от этого дирижера роскошные музыкальные подарки в Москве!
❤26👍12❤🔥2👏2👀1
Audio
Начинается новый сезон, и сегодня мы слушаем романсы Михаила Ивановича Глинки.
В Германии и Австрии всё тоньше и глубже интерпретируются Lieder, во Франции к mélodies находят новые подходы.
В России забыли романсы, есть считанные певцы, которые сохраняют любовь к этому жанру, но развития в осмыслении романсов нет.
Нужны ли нам романсы сегодня?
Слушаем старые записи романсов Глинки и думаем, актуально ли это.
Эта красивая музыка — зачем она?
Первый подкаст — будут звучать голоса Обуховой, Катульской, Дорлиак, Долухановой, Вишневской, Гмыри, Гедды, Лемешева, Лейферкуса, Эйзена. Каждый романс дается в нескольких исполнениях.
В Германии и Австрии всё тоньше и глубже интерпретируются Lieder, во Франции к mélodies находят новые подходы.
В России забыли романсы, есть считанные певцы, которые сохраняют любовь к этому жанру, но развития в осмыслении романсов нет.
Нужны ли нам романсы сегодня?
Слушаем старые записи романсов Глинки и думаем, актуально ли это.
Эта красивая музыка — зачем она?
Первый подкаст — будут звучать голоса Обуховой, Катульской, Дорлиак, Долухановой, Вишневской, Гмыри, Гедды, Лемешева, Лейферкуса, Эйзена. Каждый романс дается в нескольких исполнениях.
❤30👍7👀1
Алексей Парин и Константин Никишин вспоминают самые яркие события и подводят итоги сезона 2023-2024:
https://youtu.be/Ajqlvu94Dlk
Московские дирижёры и оркестры.
Большой театр и Валерий Гергиев.
Летние фестивали (Дягилевский, Нижегородский, Зальцбургский).
Исполнение произведений И.С.Баха в Москве.
Новые площадки и программы (ГЭС-2, ДК Рассвет, Центр Зотов).
Проекты Московской филармонии (Musica Sacra Nova, Весь Стравинский, Вещь в себе).
https://youtu.be/Ajqlvu94Dlk
Московские дирижёры и оркестры.
Большой театр и Валерий Гергиев.
Летние фестивали (Дягилевский, Нижегородский, Зальцбургский).
Исполнение произведений И.С.Баха в Москве.
Новые площадки и программы (ГЭС-2, ДК Рассвет, Центр Зотов).
Проекты Московской филармонии (Musica Sacra Nova, Весь Стравинский, Вещь в себе).
❤19🔥3🥰3👍1🍾1