https://youtu.be/aXsjYCX1Vjs

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли апреля 2024 г.:

Концерты
Musica Dolorosa - Вивальди, Пендерецкий, Васкс, Шнитке (оркестр Im Spiegel, дир. Ф.Безносиков - ДК Рассвет)
Брукнер. Симфония №7 (дир. Ф.Леднёв - ГЭС-2)
Никодиевич, Берио, Мендельсон (дир. Т.Курентзис - БЗК)

Опера
Римский-Корсаков. Садко (реж. Д.Черняков, дир. Т.Зангиев - Большой театр)
Бизе. Кармен (дир. Д.Синьковский - КЗЧ)
Верди. Аттила (дир. В.Гергиев - Зарядье)
Верди. Трубадур (реж. Д.Бертман, дир. Ф.Селиванов - Геликон-опера)
Верди. Аида (дир. Е.Самойлов - Новая опера)
Беллини. Норма (реж. А.Шапиро, дир. К.Кнапп - Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко)
Чайковский. Снегурочка (реж. А.Дубровский, дир. И.Никифорчин - Большой театр)

Камерные концерты
Итальянская вокальная музыка (солисты Молодёжной программы Большого театр)
Глинка. Итальянец в России (молодые солисты Большого театра)

И.С.Бах
Страсти по Матфею (дир. Т.Курентзис - Зарядье)
Страсти по Матфею (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)
Страсти по Марку (дир. Й.Бойзен - Зарядье)
Мотеты (дир. В.Полонский - Центр Зотов)
Партиты (А.Батагов - ДК Рассвет)

Новая запись «Альцины» Генделя

Записей оперы Генделя «Альцина» не счесть.
Поэтому новая запись под руководством Марка Минковского, которому мы в Генделе привыкли доверять, привлекает наше внимание.

Главную роль поет Магдалена Кожена, знаменитая певица, прошедшая зенит своей славы. У них с Минковским в прошлом много записей.
Но именно Кожена и вызывает много вопросов — тем более что она записывала фрагменты из «Альцины» раньше.
И американка Эрин Морли в роли Морганы не вдохновляет.

То ли дело контратенор Алоис Мюльбахер с его мальчишеским сопрано! Или две альтистки Анна Бонитатибус и Элизабет ДеШонг — они выдерживают любые сравнения.

Слушаем фрагменты новой записи — и думаем, как звучит Гендель сегодня.

В этой передаче я читаю свои переводы из английской поэзии: от Возрождения до
XIX века, от Фулка Гревилла и Филипа Сидни до Джерарда Мэнли Хопкинса и Данте
Габриэля Россетти.
А между ними – Джордж Пил и Чидок Тичборн, Джон Донн и Джон Китс.

Я выбирал стихи, которые нам сегодня подходят больше всего.

А музыка, в которые эти стихи хотят раствориться, это сонаты для скрипки и
клавесина Иоганна Себастьяна Баха в исполнении двух блестящих мастеров –
Стефано Монтанари и Кристофа Руссе.

Этот подкаст посвящен сольному диску американской певицы Рейчел Уиллис-Сёренсен.

Она будет петь Норму в следующем сезоне в Берлинской Штаатсопер в постановке Василия Бархатова.
И она записывала дуэты с Ионасом Кауфманом для его диска с фрагментами из венских оперетт.

Мне нравится ее красивый голос, ее артистизм, ее умение входить в роль.

Мы слушаем ее Донну Анну из «Дон Жуана» Моцарта (обе арии), ее Виолетту из «Травиаты» (за Альфреда здесь заливается Ионас Кауфман), Елену из «Сицилийской вечерни» и Леонору из «Трубадура», Русалку Дворжака и Ганну Главари из «Веселой вдовы».

Слушаем — и следим за тем, что за героини рождаются в ее голосе.

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли мая 2024 г.:
https://youtu.be/N9uynnWzOjU

Главное
Бах. Кантаты и мотеты (дир. Е.Антоненко - КЗЧ)
Бах-Хубеев (Е.Ревич - ГЭС-2)

Опера
Шостакович. Нос (реж. К.Серебренников, дир. В.Юровский - Bayerische Staatsoper)
Вагнер. Тангейзер (реж. R.Castellucci, дир. S.Weigle - Bayerische Staatsoper)
Бизе. Кармен (реж. А.Бородин, дир. А.Абашев - Большой театр)
Моцарт. Идоменей (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)
Концерт Е.Семенчук (дир. А.Рудин - КЗЧ)
Ульман. Император Атлантиды (реж. В.Летунов, дир. Е.Сосульникова - Геликон-опера)
Маяковский (реж. А.Франдетти - Ленком)
Стравинский. Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана / Пульчинелла (дир. А.Рудин - КЗЧ)
Моцарт. Милосердие Тита (реж. R.Carsen, дир. G.Capuano - Salzburg)

Инструментальная музыка
Лист (Ю.Фаворин - ГЭС-2)
Бетховен (А.Рудин, Ю.Мартынов - галерея Нико)
Лаборатория Musica Sacra Nova - Матюшин, Дешевов, Лурье, Сидельников, Тарнопольский, Смирнов, Бочихина (Студия новой музыки - КЗЧ камерный)

Чудо
Кнайфель. Agnus Dei (анс. Kymatic - ДК Рассвет)
Таллис / Филановский (МАСМ, Intrada - ГЭС-2)
Концерт Г.Соколова (Wiener Konzerthaus)

В этой передаче мы слушаем ВСЕ песни с диска «Beethoven’s Celtic Voice» — народные песни Шотландии, Ирландии, Уэльса в обработке Бетховена.

Их исполняют чудесные певцы, знающие толк в такой музыке, Лорна Андерсон и Джеми МакДугалл, в сопровождении ТриоВанБетховен — Клеменса Цвйлингера, Верены Стоурж, Франца Ортнера. Запись 2018 года.

А иногда сравниваем их интерпретацию с теми же песнями в исполнении замечательной певицы Виктории Ивановой (на русском языке) в сопровождении трио Алексея Любимова, Олега Кагана и Натальи Гутман (1971).

Виктория Иванова родилась 100 лет назад, и Алексей Любимов почтил ее память недавно концертом с Яной Иваниловой.

А в дополнение к кельтским песням Виктория Иванова споет еще две нужные нам сегодня песенки — русскую "Ах, реченьки, реченьки" и украинскую "Iхав козак за Дунай", тоже в обработке Бетховена.

Дорогие друзья!

Я еду на Дягилевский фестиваль в Пермь.

Начиная с завтрашнего дня ждите мои отчеты и беседы с участниками.

Алексей Парин

Мой подкаст с греческим музыкантом Йоргосом Калудисом.

Он играет на таинственном инструменте — критской лире — и творит чудеса.
Что за инструмент?
Как его настраивать?

Какое отношение он имеет к золотой лире Орфея, с помощью которой можно приручать диких животных, двигать деревья и скалы?

Калудис отвечает на все вопросы вдохновенно и подробно. 👇

📸 Гюнай Мусаева

Беседа с Йоргосом Калудисом

Мой подкаст с хормейстером MusicAeterna Виталием Полонским. 👇

Как они находят общий язык с Теодором Курентзисом?
Как началось их сотрудничество?

Как петь Баха — мотеты, Страсти?

Что такое хор — как музыканты, как личности?
Как достигнуть музыкантского и духовного единства?

Подробности о европейском проекте Utopia и Зальцбургском фестивале

Беседа с Виталием Полонским

Беседа с Екатериной Антоненко.

Первая оперная премьера Дягилевского фестиваля — «Похождения повесы» Стравинского.
Хормейстер этого спектакля — Екатерина Антоненко.
Мы ее хорошо знаем по ансамблю Intrada в Москве.

Беседуем о том, как петь Стравинского и Баха, что такое оперный и филармонический хор.

Самое главное — понять, что такое «хороший хор». В нем все певцы — солисты!
И получают от своего пения постоянное удовольствие.

Сегодня я беседую с певцом — басом Алексеем Тихомировым.

Он поет на Дягилевском фестивале Зарастро в «Волшебной флейте» Моцарта.

Что такое понимание текста?
Что такое модели Шаляпина для баса — и как с ними бороться?
Как проходила работа с дирижером Евгением Воробьевым над «Волшебной флейтой»?
Каким может быть Борис Годунов в царской шубе — и в пиджаке?

Алексей Тихомиров не только подробно обо всем этом рассказывает, но и любит спеть своим роскошным голосом фрагмент из той или иной оперы

Сегодня моя гостья — певица Наталья Буклага, меццо-сопрано.

На Дягилевском фестивале он пела партию альта в Страстях по Матфею Баха и Бабу Турчанку в «Похождениях повесы» Стравинского.

Как петь музыку Баха? Как найти верный голос?
Каким образом войти в суть музыкального высказывания?
Как петь музыку ХХ века?
Как найти соединение Моцарта и самого типичного Стравинского, проявленное в музыке оперы на текст Одена?

Наталья пела Пилигрима в опере Саариахо «Любовь издалека», Машу в «Трех сестрах» Этвёша, Юдит в «Замке герцога Синяя Борода» Бартока.
Что дорого ей в этих ролях?

Обо всём этом и об операх мейнстрима мы говорили с этой выдающейся певицей.

Сегодня я беседую с Евгением Воробьевым.

Он музыковед, хормейстер — а на Дягилевском фестивале продирижировал «Волшебной флейтой» Моцарта.

Где кончается музыковед, где начинается дирижер?
«Волшебная флейта» без разговорных диалогов — можно ли понять, в чем дело в сюжете?
Важен ли язык либретто в музыкальных номерах?

Почему у дирижера Воробьева вся музыка оперы прозвучала мягко и гармонично, почему в Папагено не было «народности», а в Царице ночи — злости?
Что означают темные низы в партии Зарастро?
Правильно ли в наше время уходить в «чистое искусство», где нет следа от нашей трудной повседневной жизни?

На все эти вопросы отвечает дирижер Евгений Воробьев

В этом подкасте я рассказываю о спектаклях венского Бургтеатра.

Бургтеатр считается самым главным драмтеатром во всем немецкоязычном пространстве.

Особое внимание заслуживают постановки великого режиссера Мартина Кушея, до июля этого года художественного руководителя этого театра.
Он решил вообще бросить театр как таковой.
С сентября в театре будет новый директор и новая программа.

О Бургтеатре, о драматических спектаклях Москвы — обо всём этом я говорю в этом подкасте.

https://youtu.be/hnoJmP-LJ2s

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли июня 2024 г.:

Сказка про про последнего ангела (реж. А.Могучий - театр Наций)

Дягилевский фестиваль в Перми
Стравинский. Похождения повесы (реж. А.Прикотенко, дир. Ф.Леднёв)
Моцарт. Волшебная флейста (реж. Н.Воробьёва, дир. Е.Воробьёв)
Дюсапен. Страсть (реж. А.Гусева, дир. Т.Курентзис)

Опера в Москве
Глинка. Жизнь за царя (реконструкция спектакля Л.Баратова, дир. В.Гергиев / реж. Д.Черняков, дир. В.Гергиев - Большой театр)
Даргомыжский. Русалка (реж. А.Титель, дир. Т.Зангиев)
Пуччини. Мадам Баттерфляй (реж. Д.Бертман, дир. М.Боэми - Геликон-опера)
Чайковский. Мазепа (реж. Е.Писарев, дир. А.Верещагин - Большой театр)

In memoriam:
Мой близкий друг, профессор Мария Депперман (1939-2024), завкафедрой сравнительного литературоведения Инсбрукского университета, филолог-славист, киновед и театровед.

Представляю три диска с «лица необщим выраженьем»:

Guerra amorosa — Любовная война, песни и арии Перселла, Генделя, Монтеверди и др. в исполнении выразительного баритона Георга Нигля; ему аккомпанируют несравненный лютнист Лука Пианка и чуткий контрабасист Витторио Гиельми.

Maria Mater Meretrix — Мария Матерь Блудница, музыка Вальтера фон дер Фогельвейде и Гийома Дюфаи, Иозефа Гайдна и Антонио Кальдары, Франка Мартина и Дьёрдя Куртага в исполнении искуснейшей сопрано Анны Прохазки и блестящей скрипачки Патрисии Копачинской (оркестр Camerata Bern).

Моцарт, Рихард Штраус — Песни, поет нежнейшее французское сопрано Сабин Девьель, играет тончайший пианист Матьё Пордуа.

Беседа с Петром Главатских

Петр Главатских — выдающийся музыкант.
С одной стороны, он настоящий виртуоз в своем деле — ударничестве: он — перкуссионист.
С другой стороны, он думает о том, что такое звук и его качества, как через звук «достучаться до небес».
Он способен организовать и осуществить грандиозные звуковые шоу, которые заставляют по-новому взглянуть на мир и на себя.

Мы беседуем с Петром Главатских о его становлении как музыканта и о том, как он воспринимает музыкальный процесс, себя и своих коллег.

Сегодня я беседую с певицей Анастасией Бондаревой.

Она поразила меня несколько лет назад на концертах Фестиваля средневековой музыки — исполняла реконструированную музыку как хорошо обжитую. Потом Анастасия стала всё чаще выступать — как солистка и в ораториях, и в камерных концертах.

И вот недавно приняла участие в мировой премьере — исполнении вместе с пианистом Юрием Фавориным вокального цикла Бориса Филановского ТИХИЙ ХОД на стихи Игоря Булатовского в ДК Рассвет.
Это настоящий романсовый цикл — в наше время, когда про романсы полностью забыли. Исполнители сумели преподнести нам музыку самой высокой пробы.

Мы беседуем с Анастасией о ее становлении, о том, что ей дорого в музыке, о ее планах и мечтах.

Наконец-то вышла эта книга!
АП