Сегодня мы слушаем, как пела и поет Анна Нетребко — со дня ее первого выхода на сцене прошло уже 30 лет!

Я включил в программу ее записи как легкого сопрано — блещущую лиризмом Сюзанну из «Свадьбы Фигаро» Моцарта, чудесную Антониду из «Жизни за царя» Глинки, обаятельную «Марфу» из «Царской невесты» Римского-Корсакова, Виолетту из «Травиаты» Верди, непокорную Лючию из оперы Доницетти.

Рядом — сопрано спинто: мечтательная Леонора из «Трубадура», страстная Антония из «Сказок Гофмана» Оффенбаха и впавшая в отчаянье Джоконда из оперы Понкьелли.

Не забыл я и романс Чайковского, тем более что примадонна поет его с Даниэлем Баренбоймом.

Да и дирижеры в этих записях что надо: Николаус Арнонкур, Клаудио Аббадо, Валерий Гергиев, Себастиан Вайгле, Антонио Паппано, Джеймс Ливайн.

И партнеры — Роландо Вильясон, Томас Квастхофф, Жозеф Каллейя.

Из последних достижений Нетребко надо вспомнить ее Турандот на Арене ди Верона и Джоконду в театре «Сан Карло», где она праздновала свой сценический юбилей.

Должен признаться, что в своем восприятии искусства Анны Нетребко я прошел путь от вполне скептического отношения до восторженного помешательства, в котором остаюсь до сих пор.

Сегодня слушаем фрагменты оперы Чайковского «Мазепа» по поэме «Полтава» Пушкина.
Страшная история, исторические персонажи, у всех жуткий конец.

Увертюра — монолог Кочубея о трёх кладах — сцена, в которой мать зовет дочь посмотреть на публичную казнь отца — молитва Кочубея перед казнью — колыбельная Марии над телом своего жениха Андрея.

Дирижеры Василий Небольсин (1949), Ионел Перля (1954), Альгис Жюрайтис (1986), Валерий Гергиев (2022) — Большой театр, Флорентийский музыкальный май, Мариинский театр.

Кочубеи — Иван Петров, Борис Христов, Артур Эйзен, Станислав Трофимов.

Любови — Вера Давыдова, Марьяна Радев, Ирина Архипова, Екатерина Семенчук.

Марии — Нина Покровская, Магда Оливеро, Тамара Милашкина, Мария Баянкина.

Андрей — Григорий Большаков, Давид Полери, Владимир Атлантов.

В этом подкасте звучат песни на стихи великого французского поэта Пьера Ронсара.
Их написали его современники, композиторы Возрождения — Франсуа Реньяр, Гийом Бони, Жан де Кастро, Альбер де Рипп и Филипп де Монт.

Поёт ансамбль «Клеман Жаннекен» под руководством знаменитого контратенора Доминика Висса (записи 1994 и 2001 годов).

В ответ на эти звучания я читаю свои переводы из Пьера Ронсара, Жоашена дю Белле и Жана Антуана де Баифа.

https://youtu.be/aXsjYCX1Vjs

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли апреля 2024 г.:

Концерты
Musica Dolorosa - Вивальди, Пендерецкий, Васкс, Шнитке (оркестр Im Spiegel, дир. Ф.Безносиков - ДК Рассвет)
Брукнер. Симфония №7 (дир. Ф.Леднёв - ГЭС-2)
Никодиевич, Берио, Мендельсон (дир. Т.Курентзис - БЗК)

Опера
Римский-Корсаков. Садко (реж. Д.Черняков, дир. Т.Зангиев - Большой театр)
Бизе. Кармен (дир. Д.Синьковский - КЗЧ)
Верди. Аттила (дир. В.Гергиев - Зарядье)
Верди. Трубадур (реж. Д.Бертман, дир. Ф.Селиванов - Геликон-опера)
Верди. Аида (дир. Е.Самойлов - Новая опера)
Беллини. Норма (реж. А.Шапиро, дир. К.Кнапп - Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко)
Чайковский. Снегурочка (реж. А.Дубровский, дир. И.Никифорчин - Большой театр)

Камерные концерты
Итальянская вокальная музыка (солисты Молодёжной программы Большого театр)
Глинка. Итальянец в России (молодые солисты Большого театра)

И.С.Бах
Страсти по Матфею (дир. Т.Курентзис - Зарядье)
Страсти по Матфею (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)
Страсти по Марку (дир. Й.Бойзен - Зарядье)
Мотеты (дир. В.Полонский - Центр Зотов)
Партиты (А.Батагов - ДК Рассвет)

Новая запись «Альцины» Генделя

Записей оперы Генделя «Альцина» не счесть.
Поэтому новая запись под руководством Марка Минковского, которому мы в Генделе привыкли доверять, привлекает наше внимание.

Главную роль поет Магдалена Кожена, знаменитая певица, прошедшая зенит своей славы. У них с Минковским в прошлом много записей.
Но именно Кожена и вызывает много вопросов — тем более что она записывала фрагменты из «Альцины» раньше.
И американка Эрин Морли в роли Морганы не вдохновляет.

То ли дело контратенор Алоис Мюльбахер с его мальчишеским сопрано! Или две альтистки Анна Бонитатибус и Элизабет ДеШонг — они выдерживают любые сравнения.

Слушаем фрагменты новой записи — и думаем, как звучит Гендель сегодня.

В этой передаче я читаю свои переводы из английской поэзии: от Возрождения до
XIX века, от Фулка Гревилла и Филипа Сидни до Джерарда Мэнли Хопкинса и Данте
Габриэля Россетти.
А между ними – Джордж Пил и Чидок Тичборн, Джон Донн и Джон Китс.

Я выбирал стихи, которые нам сегодня подходят больше всего.

А музыка, в которые эти стихи хотят раствориться, это сонаты для скрипки и
клавесина Иоганна Себастьяна Баха в исполнении двух блестящих мастеров –
Стефано Монтанари и Кристофа Руссе.

Этот подкаст посвящен сольному диску американской певицы Рейчел Уиллис-Сёренсен.

Она будет петь Норму в следующем сезоне в Берлинской Штаатсопер в постановке Василия Бархатова.
И она записывала дуэты с Ионасом Кауфманом для его диска с фрагментами из венских оперетт.

Мне нравится ее красивый голос, ее артистизм, ее умение входить в роль.

Мы слушаем ее Донну Анну из «Дон Жуана» Моцарта (обе арии), ее Виолетту из «Травиаты» (за Альфреда здесь заливается Ионас Кауфман), Елену из «Сицилийской вечерни» и Леонору из «Трубадура», Русалку Дворжака и Ганну Главари из «Веселой вдовы».

Слушаем — и следим за тем, что за героини рождаются в ее голосе.

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли мая 2024 г.:
https://youtu.be/N9uynnWzOjU

Главное
Бах. Кантаты и мотеты (дир. Е.Антоненко - КЗЧ)
Бах-Хубеев (Е.Ревич - ГЭС-2)

Опера
Шостакович. Нос (реж. К.Серебренников, дир. В.Юровский - Bayerische Staatsoper)
Вагнер. Тангейзер (реж. R.Castellucci, дир. S.Weigle - Bayerische Staatsoper)
Бизе. Кармен (реж. А.Бородин, дир. А.Абашев - Большой театр)
Моцарт. Идоменей (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)
Концерт Е.Семенчук (дир. А.Рудин - КЗЧ)
Ульман. Император Атлантиды (реж. В.Летунов, дир. Е.Сосульникова - Геликон-опера)
Маяковский (реж. А.Франдетти - Ленком)
Стравинский. Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана / Пульчинелла (дир. А.Рудин - КЗЧ)
Моцарт. Милосердие Тита (реж. R.Carsen, дир. G.Capuano - Salzburg)

Инструментальная музыка
Лист (Ю.Фаворин - ГЭС-2)
Бетховен (А.Рудин, Ю.Мартынов - галерея Нико)
Лаборатория Musica Sacra Nova - Матюшин, Дешевов, Лурье, Сидельников, Тарнопольский, Смирнов, Бочихина (Студия новой музыки - КЗЧ камерный)

Чудо
Кнайфель. Agnus Dei (анс. Kymatic - ДК Рассвет)
Таллис / Филановский (МАСМ, Intrada - ГЭС-2)
Концерт Г.Соколова (Wiener Konzerthaus)

В этой передаче мы слушаем ВСЕ песни с диска «Beethoven’s Celtic Voice» — народные песни Шотландии, Ирландии, Уэльса в обработке Бетховена.

Их исполняют чудесные певцы, знающие толк в такой музыке, Лорна Андерсон и Джеми МакДугалл, в сопровождении ТриоВанБетховен — Клеменса Цвйлингера, Верены Стоурж, Франца Ортнера. Запись 2018 года.

А иногда сравниваем их интерпретацию с теми же песнями в исполнении замечательной певицы Виктории Ивановой (на русском языке) в сопровождении трио Алексея Любимова, Олега Кагана и Натальи Гутман (1971).

Виктория Иванова родилась 100 лет назад, и Алексей Любимов почтил ее память недавно концертом с Яной Иваниловой.

А в дополнение к кельтским песням Виктория Иванова споет еще две нужные нам сегодня песенки — русскую "Ах, реченьки, реченьки" и украинскую "Iхав козак за Дунай", тоже в обработке Бетховена.

Дорогие друзья!

Я еду на Дягилевский фестиваль в Пермь.

Начиная с завтрашнего дня ждите мои отчеты и беседы с участниками.

Алексей Парин

Мой подкаст с греческим музыкантом Йоргосом Калудисом.

Он играет на таинственном инструменте — критской лире — и творит чудеса.
Что за инструмент?
Как его настраивать?

Какое отношение он имеет к золотой лире Орфея, с помощью которой можно приручать диких животных, двигать деревья и скалы?

Калудис отвечает на все вопросы вдохновенно и подробно. 👇

📸 Гюнай Мусаева

Беседа с Йоргосом Калудисом

Мой подкаст с хормейстером MusicAeterna Виталием Полонским. 👇

Как они находят общий язык с Теодором Курентзисом?
Как началось их сотрудничество?

Как петь Баха — мотеты, Страсти?

Что такое хор — как музыканты, как личности?
Как достигнуть музыкантского и духовного единства?

Подробности о европейском проекте Utopia и Зальцбургском фестивале

Беседа с Виталием Полонским

Беседа с Екатериной Антоненко.

Первая оперная премьера Дягилевского фестиваля — «Похождения повесы» Стравинского.
Хормейстер этого спектакля — Екатерина Антоненко.
Мы ее хорошо знаем по ансамблю Intrada в Москве.

Беседуем о том, как петь Стравинского и Баха, что такое оперный и филармонический хор.

Самое главное — понять, что такое «хороший хор». В нем все певцы — солисты!
И получают от своего пения постоянное удовольствие.

Сегодня я беседую с певцом — басом Алексеем Тихомировым.

Он поет на Дягилевском фестивале Зарастро в «Волшебной флейте» Моцарта.

Что такое понимание текста?
Что такое модели Шаляпина для баса — и как с ними бороться?
Как проходила работа с дирижером Евгением Воробьевым над «Волшебной флейтой»?
Каким может быть Борис Годунов в царской шубе — и в пиджаке?

Алексей Тихомиров не только подробно обо всем этом рассказывает, но и любит спеть своим роскошным голосом фрагмент из той или иной оперы

Сегодня моя гостья — певица Наталья Буклага, меццо-сопрано.

На Дягилевском фестивале он пела партию альта в Страстях по Матфею Баха и Бабу Турчанку в «Похождениях повесы» Стравинского.

Как петь музыку Баха? Как найти верный голос?
Каким образом войти в суть музыкального высказывания?
Как петь музыку ХХ века?
Как найти соединение Моцарта и самого типичного Стравинского, проявленное в музыке оперы на текст Одена?

Наталья пела Пилигрима в опере Саариахо «Любовь издалека», Машу в «Трех сестрах» Этвёша, Юдит в «Замке герцога Синяя Борода» Бартока.
Что дорого ей в этих ролях?

Обо всём этом и об операх мейнстрима мы говорили с этой выдающейся певицей.

Сегодня я беседую с Евгением Воробьевым.

Он музыковед, хормейстер — а на Дягилевском фестивале продирижировал «Волшебной флейтой» Моцарта.

Где кончается музыковед, где начинается дирижер?
«Волшебная флейта» без разговорных диалогов — можно ли понять, в чем дело в сюжете?
Важен ли язык либретто в музыкальных номерах?

Почему у дирижера Воробьева вся музыка оперы прозвучала мягко и гармонично, почему в Папагено не было «народности», а в Царице ночи — злости?
Что означают темные низы в партии Зарастро?
Правильно ли в наше время уходить в «чистое искусство», где нет следа от нашей трудной повседневной жизни?

На все эти вопросы отвечает дирижер Евгений Воробьев

В этом подкасте я рассказываю о спектаклях венского Бургтеатра.

Бургтеатр считается самым главным драмтеатром во всем немецкоязычном пространстве.

Особое внимание заслуживают постановки великого режиссера Мартина Кушея, до июля этого года художественного руководителя этого театра.
Он решил вообще бросить театр как таковой.
С сентября в театре будет новый директор и новая программа.

О Бургтеатре, о драматических спектаклях Москвы — обо всём этом я говорю в этом подкасте.

https://youtu.be/hnoJmP-LJ2s

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли июня 2024 г.:

Сказка про про последнего ангела (реж. А.Могучий - театр Наций)

Дягилевский фестиваль в Перми
Стравинский. Похождения повесы (реж. А.Прикотенко, дир. Ф.Леднёв)
Моцарт. Волшебная флейста (реж. Н.Воробьёва, дир. Е.Воробьёв)
Дюсапен. Страсть (реж. А.Гусева, дир. Т.Курентзис)

Опера в Москве
Глинка. Жизнь за царя (реконструкция спектакля Л.Баратова, дир. В.Гергиев / реж. Д.Черняков, дир. В.Гергиев - Большой театр)
Даргомыжский. Русалка (реж. А.Титель, дир. Т.Зангиев)
Пуччини. Мадам Баттерфляй (реж. Д.Бертман, дир. М.Боэми - Геликон-опера)
Чайковский. Мазепа (реж. Е.Писарев, дир. А.Верещагин - Большой театр)