Audio
Моцарт. Волшебная флейта.
Запись на французском языке — спектакль записан в Версальской королевской опере в 2020 году, дирижер Эрве Нике.
Очень интересный эксперимент!
Поют по переводу конца XIX века.
Слушаем только арии и ансамбли.
Французский в пении (и не только) уж очень не похож на немецкий. И многие образы оказываются мягче, теплее, более домашними.
Это связано еще и с тем, что это «семейный спектакль» и в нём преобладает какая-то опереточная, ярмарочная интонация.
Все исполнители заурядные, только одна настоящая звезда — тенор Матиас Видаль, которого мы знаем по французскому барокко (он и в Пермь приезжал петь в «Фаэтоне» Люлли).
In memoriam — Марья Васильевна Розанова
Запись на французском языке — спектакль записан в Версальской королевской опере в 2020 году, дирижер Эрве Нике.
Очень интересный эксперимент!
Поют по переводу конца XIX века.
Слушаем только арии и ансамбли.
Французский в пении (и не только) уж очень не похож на немецкий. И многие образы оказываются мягче, теплее, более домашними.
Это связано еще и с тем, что это «семейный спектакль» и в нём преобладает какая-то опереточная, ярмарочная интонация.
Все исполнители заурядные, только одна настоящая звезда — тенор Матиас Видаль, которого мы знаем по французскому барокко (он и в Пермь приезжал петь в «Фаэтоне» Люлли).
In memoriam — Марья Васильевна Розанова
❤25👍2
Audio
Дорогие друзья!
Пришло Рождество, пришёл небесный свет!
Пусть придет свет и мир земной!
Я читаю свои стихи — верлибры, написанные недавно, а музыка — это Фредерик Шопен в исполнении чудеснейшего Шуры Черкасского, когда-то давно уехавшего из Одессы и ставшего за границами нашей родины великим и непредсказуемым пианистом.
Всего Вам самого доброго и светлого!
Пришло Рождество, пришёл небесный свет!
Пусть придет свет и мир земной!
Я читаю свои стихи — верлибры, написанные недавно, а музыка — это Фредерик Шопен в исполнении чудеснейшего Шуры Черкасского, когда-то давно уехавшего из Одессы и ставшего за границами нашей родины великим и непредсказуемым пианистом.
Всего Вам самого доброго и светлого!
❤49👍1
https://youtu.be/FH1EVK2XRsA
Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли декабря 2023 г.:
Мурадели. Великая дружба (реж. В.Добровольский, дир. В.Рылов - Бурятский театр оперы и балета)
Штраус. Саломея (реж. К.Гут, дир. Ж.Салемкур - Большой театр)
Монтеверди. Орфей (реж. Г.Исаакян, дир. В.Платонов - Театр имени Н.Сац)
Красавин. Пиковая дама (хор. Ю.Посохов, дир. П.Клиничев - Большой театр)
Бах. Гольдберг-вариации (Ю.Фаворин - ГЭС-2)
Бах. Французские сюиты (Я.Кацнельсон - МЗК)
Электро-барокко dance (рук. М.Катаржнова - Зарядье, малый зал)
Чайковский / Сен-Санс (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)
Воронов / Берио / Адамс (дир. Ф.Леднёв - КЗЧ)
Моцарт (А.Любимов / дир. А.Рудин - КЗЧ)
Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли декабря 2023 г.:
Мурадели. Великая дружба (реж. В.Добровольский, дир. В.Рылов - Бурятский театр оперы и балета)
Штраус. Саломея (реж. К.Гут, дир. Ж.Салемкур - Большой театр)
Монтеверди. Орфей (реж. Г.Исаакян, дир. В.Платонов - Театр имени Н.Сац)
Красавин. Пиковая дама (хор. Ю.Посохов, дир. П.Клиничев - Большой театр)
Бах. Гольдберг-вариации (Ю.Фаворин - ГЭС-2)
Бах. Французские сюиты (Я.Кацнельсон - МЗК)
Электро-барокко dance (рук. М.Катаржнова - Зарядье, малый зал)
Чайковский / Сен-Санс (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)
Воронов / Берио / Адамс (дир. Ф.Леднёв - КЗЧ)
Моцарт (А.Любимов / дир. А.Рудин - КЗЧ)
❤15👍5🤨1
Audio
Сегодня мы слушаем ораторию Генделя ВЕСЕЛЫЙ, ЗАДУМЧИВЫЙ И УМЕРЕННЫЙ — L’ALLEGRO, IL PENSEROSO ED IL MODERATO.
Великий композитор писал ее холодной и снежной зимой 1739-1740 в Лондоне, почти 300 лет назад.
Его либреттист Чарльз Дженненс взял поэму Джона Милтона и нарезал из прекрасного текста кусками мешанину для двух первых частей, ВЕСЕЛОГО и ЗАДУМЧИВОГО.
А потом еще прибавил свои тщедушные стишата для третьей части, УМЕРЕННОГО.
А сам Гендель был и веселым (в жизни — гурман, балагур, большой шутник), и задумчивым (в музыке), и, может быть, потому и написал свою первую ораторию в Англии именно на этот текст, в котором одни рассуждения — и никакого действия?
Великий дирижер Уильям Кристи влюбился в эту музыку. Ансамбль Les Arts Florissants показывал ее в Москве в Зале Чайковского в декабре 2021 года.
В этой редакции есть перестановки номеров и купюры, и всё вместе звучит вместе упоительно.
Очень живо!
Потому что в конце концов в ораторию влюбились все — и хористы, и оркестранты, и солисты включая голосистого мальчика.
А теперь мы слушаем с упоением чудесную музыку Георга Фридриха Генделя!
И утешаемся!
Великий композитор писал ее холодной и снежной зимой 1739-1740 в Лондоне, почти 300 лет назад.
Его либреттист Чарльз Дженненс взял поэму Джона Милтона и нарезал из прекрасного текста кусками мешанину для двух первых частей, ВЕСЕЛОГО и ЗАДУМЧИВОГО.
А потом еще прибавил свои тщедушные стишата для третьей части, УМЕРЕННОГО.
А сам Гендель был и веселым (в жизни — гурман, балагур, большой шутник), и задумчивым (в музыке), и, может быть, потому и написал свою первую ораторию в Англии именно на этот текст, в котором одни рассуждения — и никакого действия?
Великий дирижер Уильям Кристи влюбился в эту музыку. Ансамбль Les Arts Florissants показывал ее в Москве в Зале Чайковского в декабре 2021 года.
В этой редакции есть перестановки номеров и купюры, и всё вместе звучит вместе упоительно.
Очень живо!
Потому что в конце концов в ораторию влюбились все — и хористы, и оркестранты, и солисты включая голосистого мальчика.
А теперь мы слушаем с упоением чудесную музыку Георга Фридриха Генделя!
И утешаемся!
❤23👍7
Audio
Сегодня мы вернемся к забытому нами мейнстриму.
Восемь теноров споют нам арию Радамеса из первой картины оперы Верди «Аида».
Мы пройдем путь от шведа Юсси Бьёрлинга и датчанина Хельге Росвенге (40-е годы ХХ века), через испанца Пласидо Доминго, грузина Зураба Анджапаридзе, русского Владимира Атлантова и канадца Джона Викерса (60-е-70-е годы ХХ века) — до итальянца Винченцо Сколы и немца Йонаса Кауфмана в XXI веке.
Что сильнее в этом герое — воинское геройство или пылкая любовь?
Кто лучше всех берет верхнее до?
Как меняется сценический образ, когда музыка остается неизменной, а всё вокруг необратимо меняется?
Слушаем — и рассуждаем.
Восемь теноров споют нам арию Радамеса из первой картины оперы Верди «Аида».
Мы пройдем путь от шведа Юсси Бьёрлинга и датчанина Хельге Росвенге (40-е годы ХХ века), через испанца Пласидо Доминго, грузина Зураба Анджапаридзе, русского Владимира Атлантова и канадца Джона Викерса (60-е-70-е годы ХХ века) — до итальянца Винченцо Сколы и немца Йонаса Кауфмана в XXI веке.
Что сильнее в этом герое — воинское геройство или пылкая любовь?
Кто лучше всех берет верхнее до?
Как меняется сценический образ, когда музыка остается неизменной, а всё вокруг необратимо меняется?
Слушаем — и рассуждаем.
❤30👍10👏1
Audio
Тамара Милашкина (1934 — 2024) — выдающаяся певица.
Она принадлежит к «Золотому веку Большого театра».
Сегодня мы слушаем записи Милашкиной той поры, когда её искусство было в полном расцвете.
Конечно, не обойтись без ее Тоски — арии и дуэта, который она поет со своим мужем Владимиром Атлантовым, великим тенором Большого театра.
Вердиевские роли — Леонора из «Силы судьбы» с ее мольбой о покое и Леонора из «Трубадура» и ее мечтой о прекрасном певце — по-прежнему убеждают из-за мощного лирического посыла.
Та же внутренняя энергия сильна и в «Аиде».
В сцене у Канавки её Лиза больше ищет страдание скорее внутри себя, чем в обстоятельствах.
А плач Ярославны из «Князя Игоря» приводит нас в настоящее отчаяние…
Память о Тамаре Милашкиной — выдающейся русской певице — будет долго жить в истории вокального искусства.
Она принадлежит к «Золотому веку Большого театра».
Сегодня мы слушаем записи Милашкиной той поры, когда её искусство было в полном расцвете.
Конечно, не обойтись без ее Тоски — арии и дуэта, который она поет со своим мужем Владимиром Атлантовым, великим тенором Большого театра.
Вердиевские роли — Леонора из «Силы судьбы» с ее мольбой о покое и Леонора из «Трубадура» и ее мечтой о прекрасном певце — по-прежнему убеждают из-за мощного лирического посыла.
Та же внутренняя энергия сильна и в «Аиде».
В сцене у Канавки её Лиза больше ищет страдание скорее внутри себя, чем в обстоятельствах.
А плач Ярославны из «Князя Игоря» приводит нас в настоящее отчаяние…
Память о Тамаре Милашкиной — выдающейся русской певице — будет долго жить в истории вокального искусства.
❤25👏4
Audio
Сегодня передача посвящена великому итальянскому дирижеру Клаудио Аббадо.
Недавно исполнилось 10 лет со дня его смерти.
Мы будем слушать фрагменты из опер, которые театр «Ла Скала» под его руководством привозил в Москву в 1974 году – из «Золушки» Россини и «Симона
Бокканегры» Верди.
К этим операм примыкает и спектакль «Дон Карлос» в записи 1978 года, который тогда передавали и по нашему телевидению.
Знаменитой стала и запись оперы Мусоргского «Хованщина» в Вене – мы слушаем
«Рассвет на Москве-реке» и финал оперы.
Из поздних записей Аббадо прозвучат фрагменты из Реквиема Верди и Реквиема Моцарта, а также одна часть Четвертого Бранденбургского концерта Баха.
Вы услышите оркестры театра «Ла Скала», Лондонской Филармонии, Берлинской Филармонии, Венской Филармонии, оркестр «Моцарт» и оркестр фестиваля в
Люцерне.
Вы услышите голоса Тересы Бергансы и Луиджи Альвы, Елены Образцовой и Маргарет Прайс, Миреллы Френи и Пьеро Каппуччилли, Владимира Атлантова и
Пааты Бурчуладзе.
Партию первой скрипки сыграет у Баха знаменитый Джулиано Карминьола.
Недавно исполнилось 10 лет со дня его смерти.
Мы будем слушать фрагменты из опер, которые театр «Ла Скала» под его руководством привозил в Москву в 1974 году – из «Золушки» Россини и «Симона
Бокканегры» Верди.
К этим операм примыкает и спектакль «Дон Карлос» в записи 1978 года, который тогда передавали и по нашему телевидению.
Знаменитой стала и запись оперы Мусоргского «Хованщина» в Вене – мы слушаем
«Рассвет на Москве-реке» и финал оперы.
Из поздних записей Аббадо прозвучат фрагменты из Реквиема Верди и Реквиема Моцарта, а также одна часть Четвертого Бранденбургского концерта Баха.
Вы услышите оркестры театра «Ла Скала», Лондонской Филармонии, Берлинской Филармонии, Венской Филармонии, оркестр «Моцарт» и оркестр фестиваля в
Люцерне.
Вы услышите голоса Тересы Бергансы и Луиджи Альвы, Елены Образцовой и Маргарет Прайс, Миреллы Френи и Пьеро Каппуччилли, Владимира Атлантова и
Пааты Бурчуладзе.
Партию первой скрипки сыграет у Баха знаменитый Джулиано Карминьола.
❤28👍3👏1
Audio
Ария Арзаче из оперы Россини «Семирамида»: сравнение интерпретаций
Кто лучше всего споет эту головоломную арию?
Царевич Арсак (Арзаче) приехал в Вавилон по просьбе царицы Семирамиды, он влюблён в царевну Азему и ждёт встречи с ней.
Арсаче — брючная партия для колоратурного меццо-сопрано.
Сначала мы слушаем записи 60-х годов ХХ века — итальянку Джульетту Симионато, американку Мэрилин Хорн, армянку Зару Долуханову и румынку Елену Черней.
Потом блистают своими голосами в 90-е годы итальянка Глория Скальки, русская Ольга Бородина и полька Эва Подлещ.
А на закуску — звезды XXI века — контратенора серб Макс Эмануэль Ценчич и аргентинец Франко Фаджоли.
Кто мне понравился больше всего? Я вам скажу во время подкаста.
Кто лучше всего споет эту головоломную арию?
Царевич Арсак (Арзаче) приехал в Вавилон по просьбе царицы Семирамиды, он влюблён в царевну Азему и ждёт встречи с ней.
Арсаче — брючная партия для колоратурного меццо-сопрано.
Сначала мы слушаем записи 60-х годов ХХ века — итальянку Джульетту Симионато, американку Мэрилин Хорн, армянку Зару Долуханову и румынку Елену Черней.
Потом блистают своими голосами в 90-е годы итальянка Глория Скальки, русская Ольга Бородина и полька Эва Подлещ.
А на закуску — звезды XXI века — контратенора серб Макс Эмануэль Ценчич и аргентинец Франко Фаджоли.
Кто мне понравился больше всего? Я вам скажу во время подкаста.
❤27
https://youtu.be/LzJfGl4rplA
Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли января 2024 г.:
Пуччини. Тоска (дир. В.Гергиев, Зарядье)
Новогодний концерт Opera Apriori в галерее Нико (рук. М.Емельянычев)
Вагнер. Лоэнгрин (реж. Ф.Жирар, дир. А.Гришанин, Большой театр)
Шостакович. Леди Макбет Мценского уезда (реж. Д.Бертман, Геликон-опера)
Брукнер. Симфония №9 (дир. Т.Курентзис, БЗК)
Прокофьев. Война и мир. Наташа и Андрей (реж. А.Мартынов, дир. Т.Зангиев, Новая опера)
Гайдн, Шёнберг, Онеггер (дир. Ф.Чижевский, Новая опера)
Шмидт. Книга за семью печатями (дир. Ф.Безносиков, Новая опера)
Верди. Разбойники (дир. А.Самоилэ, Новая опера)
Бородин. Князь Игорь (реж. Ю.Александров, дир. Е.Самойлов, Новая опера)
Моцарт. Волшебная флейта (реж. Е.Малая, дир. Ю.Франтц, Мариинский театр)
Римский-Корсаков. Сказка о царе Салтане (реж. А.Петров, дир. П.Смелков, Мариинский театр)
Шостакович. Нос (реж. Б.Покровский, дир. А.Верещагин, Большой театр, камерная сцена)
Бах (Л.Голуб, МЗК)
Шуберт. Зимний путь (М.Верба, КЗЧ)
Сольный концерт Яны Дьяковой (Зарядье)
Ромителли. Индекс металлов (дир. И.Дронов, КЗЧ)
Фестиваль Биомеханика - N’Caged (РЗК)
Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли января 2024 г.:
Пуччини. Тоска (дир. В.Гергиев, Зарядье)
Новогодний концерт Opera Apriori в галерее Нико (рук. М.Емельянычев)
Вагнер. Лоэнгрин (реж. Ф.Жирар, дир. А.Гришанин, Большой театр)
Шостакович. Леди Макбет Мценского уезда (реж. Д.Бертман, Геликон-опера)
Брукнер. Симфония №9 (дир. Т.Курентзис, БЗК)
Прокофьев. Война и мир. Наташа и Андрей (реж. А.Мартынов, дир. Т.Зангиев, Новая опера)
Гайдн, Шёнберг, Онеггер (дир. Ф.Чижевский, Новая опера)
Шмидт. Книга за семью печатями (дир. Ф.Безносиков, Новая опера)
Верди. Разбойники (дир. А.Самоилэ, Новая опера)
Бородин. Князь Игорь (реж. Ю.Александров, дир. Е.Самойлов, Новая опера)
Моцарт. Волшебная флейта (реж. Е.Малая, дир. Ю.Франтц, Мариинский театр)
Римский-Корсаков. Сказка о царе Салтане (реж. А.Петров, дир. П.Смелков, Мариинский театр)
Шостакович. Нос (реж. Б.Покровский, дир. А.Верещагин, Большой театр, камерная сцена)
Бах (Л.Голуб, МЗК)
Шуберт. Зимний путь (М.Верба, КЗЧ)
Сольный концерт Яны Дьяковой (Зарядье)
Ромителли. Индекс металлов (дир. И.Дронов, КЗЧ)
Фестиваль Биомеханика - N’Caged (РЗК)
❤16👍8✍1
Audio
В этой передаче мы будем слушать арию главной героини из первого действия оперы Джузеппе Верди «Аида».
Она поёт «Вернись с победой!», а потом понимает, что любит врага своей страны.
И ее любимый будет воевать против ее отца.
Аида не знает, как примирить два несовместимых чувства — беззаветную любовь и самый страстный патриотизм. И в конце арии только молит пощады у богов, чтобы они дали ей возможность выжить.
Мы будем слушать тринадцать исполнений — от 1923 до 2021 года.
Начнет великая американка Роза Понсель, блиставшая в Метрополитен Опере.
Подхватят ее возгласы болгарка Люба Велич и хорватка Зинка Миланов, австрийка Леони Ризанек и итальянка Рената Тебальди.
Особняком встанет запись Марии Каллас, сделанная в ее «золотые годы», — такую трагедию вместить в свой голос не может ни одна другая певица.
Две темнокожие американки — Грейс Бамбри и Леонтин Прайс, две московские певицы — Галина Вишневская и Тамара Милашкина — создают свои неповторимые образы.
В XXI веке к нам приходят со своими мольбами чилийская певица Кристина Гальярдо-Домас и немецкая дива Аня Хартерос.
А замыкает круг лучшая Аида последнего времени, которая впервые создала этот образ в Зальцбурге, — Анна Нетребко. В ее голосе всегда сияет счастье, и его мы слышим снова в этой миланской записи.
Она поёт «Вернись с победой!», а потом понимает, что любит врага своей страны.
И ее любимый будет воевать против ее отца.
Аида не знает, как примирить два несовместимых чувства — беззаветную любовь и самый страстный патриотизм. И в конце арии только молит пощады у богов, чтобы они дали ей возможность выжить.
Мы будем слушать тринадцать исполнений — от 1923 до 2021 года.
Начнет великая американка Роза Понсель, блиставшая в Метрополитен Опере.
Подхватят ее возгласы болгарка Люба Велич и хорватка Зинка Миланов, австрийка Леони Ризанек и итальянка Рената Тебальди.
Особняком встанет запись Марии Каллас, сделанная в ее «золотые годы», — такую трагедию вместить в свой голос не может ни одна другая певица.
Две темнокожие американки — Грейс Бамбри и Леонтин Прайс, две московские певицы — Галина Вишневская и Тамара Милашкина — создают свои неповторимые образы.
В XXI веке к нам приходят со своими мольбами чилийская певица Кристина Гальярдо-Домас и немецкая дива Аня Хартерос.
А замыкает круг лучшая Аида последнего времени, которая впервые создала этот образ в Зальцбурге, — Анна Нетребко. В ее голосе всегда сияет счастье, и его мы слышим снова в этой миланской записи.
❤26👍9
Audio
В эти дни мы скорбим и горюем.
В лютеранской конфессии смерть воспринимается через интеллект.
В Пасхальном цикле главным таинством считается смерть Иисуса — в этот момент он доказывает свою человеческую природу.
В творчестве Иоганна Себастьяна Баха кантата BWV 52 Ich habe genug (Я обрёл достаточно) одна из самых популярных.
Она была написана в 1727 году в Лейпциге к Сретению (Дню Очищения Марии) для баса и солирующего гобоя.
Как будто бы голос от Симеона Богоприимца и поёт «Ныне отпущаеши».
Через 4 года Баха переписал кантату для сопрано и солирующей флейты.
В ХХ веке кантата стала очень популярной.
В третьей арии «Я смерти радуюсь моей» вообще звучит праздничный танец: душа готова идти к Христу, в вечность.
Мы слушаем пять разных исполнений.
Три — с низким голосом: Дитрих Фишер-Дискау (1983), Питер Харвей (2000) и Томас Квастхофф (2014).
Два — с высоким голосом: Кристина Шефер (2012) и Иэн Бостридж (2000).
В лютеранской конфессии смерть воспринимается через интеллект.
В Пасхальном цикле главным таинством считается смерть Иисуса — в этот момент он доказывает свою человеческую природу.
В творчестве Иоганна Себастьяна Баха кантата BWV 52 Ich habe genug (Я обрёл достаточно) одна из самых популярных.
Она была написана в 1727 году в Лейпциге к Сретению (Дню Очищения Марии) для баса и солирующего гобоя.
Как будто бы голос от Симеона Богоприимца и поёт «Ныне отпущаеши».
Через 4 года Баха переписал кантату для сопрано и солирующей флейты.
В ХХ веке кантата стала очень популярной.
В третьей арии «Я смерти радуюсь моей» вообще звучит праздничный танец: душа готова идти к Христу, в вечность.
Мы слушаем пять разных исполнений.
Три — с низким голосом: Дитрих Фишер-Дискау (1983), Питер Харвей (2000) и Томас Квастхофф (2014).
Два — с высоким голосом: Кристина Шефер (2012) и Иэн Бостридж (2000).
❤31🙏6👍4❤🔥2
Audio
Сегодня мы отмечаем 180 лет со дня рождения Николая Андреевича Римского-Корсакова.
Он написал 15 опер, но сегодня я выбрал отрывки только из четырех.
Начинаем со страшного образа — Ивана Грозного, который рушит свободу Пскова и заодно посылает на смерть родную дочь Ольгу. Поет великий Марк Рейзен.
Всматриваемся в образы поэтичной «Снегурочки».
Кто такой Лель, что нам поет в своей каватине мудрый и суровый царь Берендей, что за существо Снегурочка — у нее пока нет человеческого сердца, которое ей подарит мать Весна?
Поют Ирина Архипова, Елена Образцова, Вера Давыдова, Нетания Даврат, Эрик Курмангалиев, Сергей Лемешев, Альфредо Краус, Леонид Собинов.
Всего один эпизод из «Невидимого града Китежа и деве Февронии» — монолог-молитва князя Юрия.
Поет во всю силу Иван Петров.
И завершает всё сверкающая ария страшной и обаятельной Шемаханской царицы из «Золотого петушка» в исполнении полурусской-полунемки Риты Штрайх, которая родилась в Барнауле.
Он написал 15 опер, но сегодня я выбрал отрывки только из четырех.
Начинаем со страшного образа — Ивана Грозного, который рушит свободу Пскова и заодно посылает на смерть родную дочь Ольгу. Поет великий Марк Рейзен.
Всматриваемся в образы поэтичной «Снегурочки».
Кто такой Лель, что нам поет в своей каватине мудрый и суровый царь Берендей, что за существо Снегурочка — у нее пока нет человеческого сердца, которое ей подарит мать Весна?
Поют Ирина Архипова, Елена Образцова, Вера Давыдова, Нетания Даврат, Эрик Курмангалиев, Сергей Лемешев, Альфредо Краус, Леонид Собинов.
Всего один эпизод из «Невидимого града Китежа и деве Февронии» — монолог-молитва князя Юрия.
Поет во всю силу Иван Петров.
И завершает всё сверкающая ария страшной и обаятельной Шемаханской царицы из «Золотого петушка» в исполнении полурусской-полунемки Риты Штрайх, которая родилась в Барнауле.
❤33👏4❤🔥1👍1
https://youtu.be/m6PRKzRBiIs
Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли февраля 2024 г.:
Драма
Макбет (реж. Е.Бондарь - Театр Наций)
Три толстяка (реж. А.Могучий - БДТ имени Г.А.Товстоногова, Санкт-Петербург)
Борис Годунов (реж. П.Шерешевский - Театр Наций)
Бовари (реж. А.Прикотенко - Театр Наций)
Повесть о Сонечке (реж. В.Наставшев - Театр имени Е.Вахтангова)
„Мастер и Маргарита“ - кинофильм (реж. М.Локшин)
Чайковский - Островский. Снегурочка (реж. А.Дубровский, дир. И.Никифорчин - Большой театр)
Концерты
Вивальди. Времена года / Dixit Dominus (Pratum Integrum, дир. Е.Антоненко - Зарядье)
Шёнберг / Малер (дир. Ф.Чижевский, Российский национальный молодёжный симфонический оркестр - КЗЧ)
Кириакидес. Ein Schemen (дир. Е. Антоненко, вокальный ансамбль Intrada - ГЭС-2)
Василиса Бержанская. Вивальди (дир. П.Маццетти - Зарядье)
Опера
Моцарт. Похищение из Сераля (дир. Д.Синьковский, Нижегородский театр оперы и балета - КЗЧ)
Моцарт. Дон Жуан (реж. С.Спивак, дир. А.Абашев - Большой театр)
Гастроли Мариинского театра (Римский-Корсаков. Боярыня Вера Шелога / Псковитянка, Ночь перед Рождеством, Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии - дир. В.Гергиев)
Мейербер. Гугеноты (реж. К.Балакин, дир. В.Гергиев - Мариинский театр, Санкт-Петербург)
Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли февраля 2024 г.:
Драма
Макбет (реж. Е.Бондарь - Театр Наций)
Три толстяка (реж. А.Могучий - БДТ имени Г.А.Товстоногова, Санкт-Петербург)
Борис Годунов (реж. П.Шерешевский - Театр Наций)
Бовари (реж. А.Прикотенко - Театр Наций)
Повесть о Сонечке (реж. В.Наставшев - Театр имени Е.Вахтангова)
„Мастер и Маргарита“ - кинофильм (реж. М.Локшин)
Чайковский - Островский. Снегурочка (реж. А.Дубровский, дир. И.Никифорчин - Большой театр)
Концерты
Вивальди. Времена года / Dixit Dominus (Pratum Integrum, дир. Е.Антоненко - Зарядье)
Шёнберг / Малер (дир. Ф.Чижевский, Российский национальный молодёжный симфонический оркестр - КЗЧ)
Кириакидес. Ein Schemen (дир. Е. Антоненко, вокальный ансамбль Intrada - ГЭС-2)
Василиса Бержанская. Вивальди (дир. П.Маццетти - Зарядье)
Опера
Моцарт. Похищение из Сераля (дир. Д.Синьковский, Нижегородский театр оперы и балета - КЗЧ)
Моцарт. Дон Жуан (реж. С.Спивак, дир. А.Абашев - Большой театр)
Гастроли Мариинского театра (Римский-Корсаков. Боярыня Вера Шелога / Псковитянка, Ночь перед Рождеством, Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии - дир. В.Гергиев)
Мейербер. Гугеноты (реж. К.Балакин, дир. В.Гергиев - Мариинский театр, Санкт-Петербург)
❤19👍4
Audio
Сегодня я читаю свои стихи — верлибры, написанные в 2022-2023 годы.
А музыка — старинные пьесы для лютни XVI-XVII веков в исполнении Конрада Рагосcнига (записи 70-х годов ХХ века).
А музыка — старинные пьесы для лютни XVI-XVII веков в исполнении Конрада Рагосcнига (записи 70-х годов ХХ века).
❤31👍2👏1
Audio
В этом подкасте мы слушаем одну из самых страшных сцен в опере — приход Командора к Дон Жуану в опере Да Понте — Моцарта.
Страшную — потому что Командор спроваживает Севильского Растлителя в Преисподнюю.
И мы всё это слышим отчётливо.
И думаем: неужели можно отомстить за зло?
Можно ли надеяться?
Мы услышим одиннадцать версий этой страшной сцены, от 1946 до 2015 года.
Наши дирижеры — от Бруно Вальтера и Карла Бёма, через Карло Марию Джулини и Герберта фон Караяна, до Рене Якобса и Теодора Курентзиса.
Наши Дон Жуаны — от Эцио Пинцы и Чезаре Сьепи до Иоханнеса Вайсера и Димитриса Тилиакоса.
Слушаем и содрогаемся!
Страшную — потому что Командор спроваживает Севильского Растлителя в Преисподнюю.
И мы всё это слышим отчётливо.
И думаем: неужели можно отомстить за зло?
Можно ли надеяться?
Мы услышим одиннадцать версий этой страшной сцены, от 1946 до 2015 года.
Наши дирижеры — от Бруно Вальтера и Карла Бёма, через Карло Марию Джулини и Герберта фон Караяна, до Рене Якобса и Теодора Курентзиса.
Наши Дон Жуаны — от Эцио Пинцы и Чезаре Сьепи до Иоханнеса Вайсера и Димитриса Тилиакоса.
Слушаем и содрогаемся!
❤38👍4
Audio
Сегодня мы думаем, что такое зло, как оно проявляется в музыке — и можно ли его победить.
«Волчье ущелье» в опере Карла Марии фон Вебера «Вольный стрелок» (1821) впервые в полную силу являет мистического врага — дьявольское создание Самиэль говорит страшным голосом (не поёт! может ли петь большой бес?) — и производит страшные пертурбации в природе, пока стрелки льют волшебные (дьявольские) пули.
Несчастный охотник Макс кличет его: «Самиэль!», а тот отвечает громовым раскатом: «Я здесь!», и после этих слов занавес закрывается.
Вебер совершил музыкальное открытие, и дальше в музыке без примет его бесовства не обходился ни один композитор, если изображал зло.
И мы думаем, как на нас упало зло, можно ли в нём разобраться.
Мы слушаем две записи «Волчьего ущелья» — 1954 года, под руководством Вильгельма Фуртвенглера, и 1996 года, под управлением Николауса Арнонкура. И вслушиваемся в эти страшные звуки.
А «на закуску» — голоса двух Мефистофелей, женский и контратеноровый, из оперы Алфреда Шнитке «История о докторе Фаусте» (1995).
«Волчье ущелье» в опере Карла Марии фон Вебера «Вольный стрелок» (1821) впервые в полную силу являет мистического врага — дьявольское создание Самиэль говорит страшным голосом (не поёт! может ли петь большой бес?) — и производит страшные пертурбации в природе, пока стрелки льют волшебные (дьявольские) пули.
Несчастный охотник Макс кличет его: «Самиэль!», а тот отвечает громовым раскатом: «Я здесь!», и после этих слов занавес закрывается.
Вебер совершил музыкальное открытие, и дальше в музыке без примет его бесовства не обходился ни один композитор, если изображал зло.
И мы думаем, как на нас упало зло, можно ли в нём разобраться.
Мы слушаем две записи «Волчьего ущелья» — 1954 года, под руководством Вильгельма Фуртвенглера, и 1996 года, под управлением Николауса Арнонкура. И вслушиваемся в эти страшные звуки.
А «на закуску» — голоса двух Мефистофелей, женский и контратеноровый, из оперы Алфреда Шнитке «История о докторе Фаусте» (1995).
❤30👍6
Audio
«Времён от вечной темноты, быть может, нет и мне спасенья!»
Мы сегодня слушаем всё страшное, что случается в опере Михаила Глинки «Руслан и Людмила».
Страшный карла Черномор похищает Людмилу — и никто не знает, где ее искать.
Мужественный Руслан попадает на мёртвое поле — и впадает в ужас.
Трусливый Фарлаф в страхе от ужасной старушки Наины — но она поможет ему «Руслана одолеть, Людмилой овладеть» — и он охвачен гротескным весельем.
Людмила горюет в садах Черномора.
Вот уже пятое действие наступает — а никто не знает, чем кончится эта страшная история…
Мы слушаем дирижеров Мелик-Пашаева и Колобова, Ведерникова и Гергиева, басов Шаляпина, Рейзена и Штонду, сопрано Кондину и Нетребко.
И думаем, могут ли страшные истории иметь хороший конец.
Или happy end бывает только в опере?
Мы сегодня слушаем всё страшное, что случается в опере Михаила Глинки «Руслан и Людмила».
Страшный карла Черномор похищает Людмилу — и никто не знает, где ее искать.
Мужественный Руслан попадает на мёртвое поле — и впадает в ужас.
Трусливый Фарлаф в страхе от ужасной старушки Наины — но она поможет ему «Руслана одолеть, Людмилой овладеть» — и он охвачен гротескным весельем.
Людмила горюет в садах Черномора.
Вот уже пятое действие наступает — а никто не знает, чем кончится эта страшная история…
Мы слушаем дирижеров Мелик-Пашаева и Колобова, Ведерникова и Гергиева, басов Шаляпина, Рейзена и Штонду, сопрано Кондину и Нетребко.
И думаем, могут ли страшные истории иметь хороший конец.
Или happy end бывает только в опере?
❤25👍5
Я продолжаю комментировать показы опер в постановках Театра ан дер Вин в Малом зале Зарядья.
Вот ссылка на мой последний комментарий — оратория Генделя САУЛ:
https://youtu.be/8PO2avwDi3Q?si=DZ5Z5HZCTzntd1Kt
Следующий показ в субботу 13 апреля в 13 часов — ТОСКА в постановке великого режиссера Мартина Кушея, его последняя работа в опере.
Еще один показ 23 апреля в 19 часов — опера Массне ТАИС в постановке хорошо знакомого нам Петера Конвичного.
Билеты можно купить на сайте концертного зала "Зарядье": https://zaryadyehall.ru/
Приходите!
Вот ссылка на мой последний комментарий — оратория Генделя САУЛ:
https://youtu.be/8PO2avwDi3Q?si=DZ5Z5HZCTzntd1Kt
Следующий показ в субботу 13 апреля в 13 часов — ТОСКА в постановке великого режиссера Мартина Кушея, его последняя работа в опере.
Еще один показ 23 апреля в 19 часов — опера Массне ТАИС в постановке хорошо знакомого нам Петера Конвичного.
Билеты можно купить на сайте концертного зала "Зарядье": https://zaryadyehall.ru/
Приходите!
YouTube
АЛЕКСЕЙ ПАРИН об опере САУЛ — ТЕАТР АН ДЕР ВИН | смотрите в кинотеатрах
На премьере оперы «Театр Ан дер Вин: Саул» в Московском концертном зале «Зарядье» оперный критик, либреттист, переводчик Алексей Парин рассказал о нашем проекте «Театр Ан дер Вин», увлекательной истории театра, о выдающихся спектаклях прошлых сезонов и о…
❤22👍6🔥5
Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли марта 2024 г.:
https://www.youtube.com/watch?v=qsYbRFEnXh0
Опера
Щедрин. Не только любовь (реж. Е.Писарев, дир. Ф.Коробов - Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко)
Барток. Замок герцога синяя борода / Чудесный мандарин (дир. К. Кнапп - Мариинский театр)
Мусоргский. Хованщина (реж. Л.Баратов, дир. В.Гергиев – Большой / Мариинский театр)
Вагнер. Летучий голландец (реж. К.Богомолов, дир. Ф.Чижевский – Новая опера)
Чайковский. Мазепа (реж. Д.Бертман, дир. К.Хватынец - Геликон-опера)
Концерты
И.С.Бах, В.Ф.Бах, К.Ф.Э.Бах (дир. А.Рудин - КЗЧ)
Рахманинов, Чайковский (дир. А.Абашев - БЗК)
Шостакович. Симфония №15 (дир. Ф.Леднёв - КЗЧ)
Брукнер, Ротт (дир. Ф.Леднёв - Новая опера)
Каспаров, Шнитке, Циммерман, Мессиан (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)
Стравинский. История солдата и др. (дир. Ф.Безносиков - КЗЧ)
Стравинский. Камерная музыка (А.Любимов, А.Зуев - КЗЧ)
Брамс, Шуберт (А.Любимов - ГЭС-2)
Шостакович, Крам (солисты OpenSoundOrchestra - ДК Рассвет)
Штейнберг, Черепнин, Стравинский, Гречанинов (дир. Е.Антоненко - КЗЧ)
Моцарт. Концерт №24 / Реквием (дир. Т.Курентзис - Зарядье)
https://www.youtube.com/watch?v=qsYbRFEnXh0
Опера
Щедрин. Не только любовь (реж. Е.Писарев, дир. Ф.Коробов - Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко)
Барток. Замок герцога синяя борода / Чудесный мандарин (дир. К. Кнапп - Мариинский театр)
Мусоргский. Хованщина (реж. Л.Баратов, дир. В.Гергиев – Большой / Мариинский театр)
Вагнер. Летучий голландец (реж. К.Богомолов, дир. Ф.Чижевский – Новая опера)
Чайковский. Мазепа (реж. Д.Бертман, дир. К.Хватынец - Геликон-опера)
Концерты
И.С.Бах, В.Ф.Бах, К.Ф.Э.Бах (дир. А.Рудин - КЗЧ)
Рахманинов, Чайковский (дир. А.Абашев - БЗК)
Шостакович. Симфония №15 (дир. Ф.Леднёв - КЗЧ)
Брукнер, Ротт (дир. Ф.Леднёв - Новая опера)
Каспаров, Шнитке, Циммерман, Мессиан (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)
Стравинский. История солдата и др. (дир. Ф.Безносиков - КЗЧ)
Стравинский. Камерная музыка (А.Любимов, А.Зуев - КЗЧ)
Брамс, Шуберт (А.Любимов - ГЭС-2)
Шостакович, Крам (солисты OpenSoundOrchestra - ДК Рассвет)
Штейнберг, Черепнин, Стравинский, Гречанинов (дир. Е.Антоненко - КЗЧ)
Моцарт. Концерт №24 / Реквием (дир. Т.Курентзис - Зарядье)
❤15👍5
Audio
Сегодня мы слушаем, как пела и поет Анна Нетребко — со дня ее первого выхода на сцене прошло уже 30 лет!
Я включил в программу ее записи как легкого сопрано — блещущую лиризмом Сюзанну из «Свадьбы Фигаро» Моцарта, чудесную Антониду из «Жизни за царя» Глинки, обаятельную «Марфу» из «Царской невесты» Римского-Корсакова, Виолетту из «Травиаты» Верди, непокорную Лючию из оперы Доницетти.
Рядом — сопрано спинто: мечтательная Леонора из «Трубадура», страстная Антония из «Сказок Гофмана» Оффенбаха и впавшая в отчаянье Джоконда из оперы Понкьелли.
Не забыл я и романс Чайковского, тем более что примадонна поет его с Даниэлем Баренбоймом.
Да и дирижеры в этих записях что надо: Николаус Арнонкур, Клаудио Аббадо, Валерий Гергиев, Себастиан Вайгле, Антонио Паппано, Джеймс Ливайн.
И партнеры — Роландо Вильясон, Томас Квастхофф, Жозеф Каллейя.
Из последних достижений Нетребко надо вспомнить ее Турандот на Арене ди Верона и Джоконду в театре «Сан Карло», где она праздновала свой сценический юбилей.
Должен признаться, что в своем восприятии искусства Анны Нетребко я прошел путь от вполне скептического отношения до восторженного помешательства, в котором остаюсь до сих пор.
Я включил в программу ее записи как легкого сопрано — блещущую лиризмом Сюзанну из «Свадьбы Фигаро» Моцарта, чудесную Антониду из «Жизни за царя» Глинки, обаятельную «Марфу» из «Царской невесты» Римского-Корсакова, Виолетту из «Травиаты» Верди, непокорную Лючию из оперы Доницетти.
Рядом — сопрано спинто: мечтательная Леонора из «Трубадура», страстная Антония из «Сказок Гофмана» Оффенбаха и впавшая в отчаянье Джоконда из оперы Понкьелли.
Не забыл я и романс Чайковского, тем более что примадонна поет его с Даниэлем Баренбоймом.
Да и дирижеры в этих записях что надо: Николаус Арнонкур, Клаудио Аббадо, Валерий Гергиев, Себастиан Вайгле, Антонио Паппано, Джеймс Ливайн.
И партнеры — Роландо Вильясон, Томас Квастхофф, Жозеф Каллейя.
Из последних достижений Нетребко надо вспомнить ее Турандот на Арене ди Верона и Джоконду в театре «Сан Карло», где она праздновала свой сценический юбилей.
Должен признаться, что в своем восприятии искусства Анны Нетребко я прошел путь от вполне скептического отношения до восторженного помешательства, в котором остаюсь до сих пор.
👍27❤8🤨8