https://youtu.be/QMRSs6TbA_4

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли сентября 2023 г.:

Верди. Луиза Миллер (реж. Г.Исаакян, дир. Э.Топчян, Большой театр)
Верди. Отелло (реж. А.Петров, дир. А.Рыбалко, театр Зазеркалье, Санкт-Петербург)
Верди. Стиффелио (реж. Е.Одегова, дир. А. Самоилэ, Новая Опера)
Масканьи. Сельская честь (реж. Д.Бертман, дир. В.Кирьянов, Геликон-опера)
Римский-Корсаков. Садко (реж. А.Абдразаков, дир. Ф.Коробов, Башкирский театр оперы и балета)
Римский-Корсаков. Царская невеста (реж. Д.Белянушкин, дир. А.Дадашев, МАМТ имени Станиславского и Немировича-Данченко)
Чайковский. Пиковая дама (реж. А.Петров, дир. П.Бубельников, еатр Зазеркалье, Санкт-Петербург)
Пилигримы (реж. М.Литвинова, В.Игнатов, дир. А.Рубин, театр „Трикстер“, КЗЧ)
 Шостакович. Симфония №13 (дир. Т.Курентзис, Зарядье)
Вечер памяти Андрея Волконского (студия Новой музыки, Рахманиновский зал)
Пёрселл. Королева фей (дир. Ф.Чижевский, КЗЧ)
Концерт в день музыки в Театре имени Сац (дир. А.Макаров)
Элени-Лидия Стамеллу (ДК Рассвет)
Вооружённый человек (Франко-фламандская полифония и американский постминимализм, Intrada, ДК Рассвет)
Подлинность звука. Моцарт, Бетховен, Брамс, Шопен (Алексей Любимов, ДК Рассвет)

Сегодня я беседую с выдающимся хормейстером Верой Давыдовой.
Она сейчас главный хормейстер в Театре имени Натальи Сац.

Мы беседуем с Верой Семёновной о ее долгом творческом пути, о ее муже, недавно умершем Евгении Бражнике, одном из самых блестящих оперных дирижеров, о том, из чего состоит оперный театр и что такое хороший оперный хор.

https://youtu.be/hYpuMMXToG8

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли октября 2023 г.:

Рим – Мир (рук. Б.Юхананов, Электротеатр Станиславский)
Еврипид. Вакханки (реж. Т.Терзопулос, Электротеатр Станиславский)
Рубиштейн. Демон (реж. В.Наставшевс, дир. А.Абашев, Большой театр)
Верди. Набукко (реж. Д.Бертман, дир. Ф.Коробов, Геликон-опера)
Чайковский. Мазепа (реж. Е.Писарев, дир. А.Верещагин, Большой театр)
Вагнер. Летучий голландец (реж. К.Богомолов, дир. Ф.Чижевский)
Ю.Красавин, Л.Десятников. Панчи и рифмы (ГЭС-2)
Пикассо - Дягилев - Балеты (Студия новой музыки, БЗК)
П.Главатских. Достучаться до небес (РЗК)
Бах. Страсти по Иоанну (дир. Е.Антоненко, КЗЧ)

Сегодня я беседую с выдающейся певицей Еленой Михайленко.

Она смело могла бы претендовать на звание главной примадонны Москвы — то, как она поет в «Геликон-Опере» и за ее пределами Аиду и Турандот, Катерину Измайлову и Леонору (в «Трубадуре»), Абигайль и Сантуццу заставляет говорить о максимальных оценках.

Михайленко не только поёт «школьно», органично, естественно, но и всем нутром входит в сложнейший театральный образ.
Певице свойственно таинственное искусство перевоплощения.

Мы беседуем с Еленой Михайленко о прошлом и настоящем, о трудностях и их преодолении, о новых ролях.

Британский контратенор Александр Чанс – сын знаменитого певца Майкла Чанса, которого мы хорошо знаем по незабываемым приездам к нам и выдающимся записям.

Во время пандемии молодой Чанс понял, что нет ничего более адекватного состоянию депрессии и отчаяния, чем песни Джона Доуленда, английского композитора XVII века.
И вот теперь он записал их вместе с лютнистом Тоби Карром.

Мы слушаем с вами песни – не только Доуленда, но и великого Генри Пёрселла, и менее известного Джона Дэньела (именно его песня Drop not, mine eyes дала название диску).

Но не только Александр Чанс будет вам петь – мы заодно выясним, как пели те же песни самый первый по времени контратенор Европы Альфред Деллер, французский haute-contre Жан-Лу Шарве, великий английский тенор Питер Пирс и румынско-немецкий контратенор Валер Сабадус.

https://youtu.be/yeQeBJ-PDLk

Алексей Парин и Константин Никишин рассказывают о поездке в Париж, Брюссель, Бремен, Гамбруг и Берлин:

Встреча и интервью с Уильямом Кристи;

Вагнер. Лоэнгрин (реж. К.Серебренников, дир. А.Содди - Opéra Bastille, Париж)

Вагнер. Летучий голландец (реж. К.Шпук, дир. И.Репушич - Deutsches Oper, Берлин)

Вагнер. Золото Рейна (реж. Р.Кастеллуччи, дир. А.Алтиноглу - La Monnai, Брюссель)

Р.Штраус. Саломея (реж. Д.Черняков, дир. К.Нагано - Staatsoper Hambur, Гамбург)

Массне. Золушка (реж. М.Клеман, дир. К.-Л.Вилсон - Opéra Bastille, Париж)

Гендель. Юлий Цезарь в Египте (дир. Ж.-Л.Капуано - La Monnai, Брюссель)

Оффенбах. Орфей в аду (реж. Ф.Хильбрих, дир. О.Сьюелл - Theater Bremen, Бремен)

Шекспир. Король Лир (реж. Я.Боссе - Thalia Theater, Гамбург)

Шекспир. Ричард III (реж. Т.Остермайер - Schaubühne, Берлин)

Моцарт, Берг, Брамс - филармонический концерт (дир. К.Петренко - Berliner Philharmonie, Берлин)

Сегодня мы слушаем новый альбом великого британского певца Иэна Бостриджа (р. 1964).

Это вокальный цикл американского джазового композитора и пианиста Брэда Мелдау (р. 1970) «Безумство желания» («The Folly of Desire»).

Он написан специально для Иэна Бостриджа. Певец и автор-пианист неоднократно исполняли его в своих турне по многим странам.
Мелдау выбрал 11 стихотворений на английском и немецком языках из поэтов XVI и XX веков — от Шекспира и Гёте до Брехта и Одена.
Композитора интересует, сколько божественного заключено в телесном желании, сколько телесного помещается в любовном взлёте к небесам.

Иэн Бостридж ищет новые пути в пении, следуя за внутренним посылом джазовой парадигмы, хотя цикл Мелдау написан как бы в продолжение традиции немецких Lieder.

Эту запись, на мой взгляд, смело можно назвать исполнительским шедевром.

Сегодня я беседую с главным дирижером Детского музыкального театра имени Н.И. Сац Артемом Макаровым.

Он рассказывает о своём становлении как музыканта, о движении в сторону дирижёрства, о работе в Башкирском оперном театре главным дирижером.

Ему предстоит большая работа по вхождению в репертуар и новым премьерам в Москве.

Важная подробность - Макаров еще «на секундочку» и главный дирижёр активно работающего Большого театра в Минске!

В петербургском Институте искусствознания на Исаакиевской 6 декабря в 15 часов состоится презентация книги Анны Порфирьевой ПРОСТРАНСТВО СЛУХА, и я как редактор книги буду там присутствовать! Приходите!

Сегодня мы слушаем песни из двух новых альбомов.

Первый записан меццо-сопрано Стефани Д’Устрак вместе с ансамблем Le Poème Harmonique под управлением Венсана Дюместра («Мой возлюбленный из Сен-Жана» — «Mon amant de Saint-Jean»).

Второй — меццо-сопрано Леа Дезандр и лютнистом Томасом Данфордом («Идиллия» — «Idylle»).

И там и здесь соединены песни и арии XVII века с шансонами XX столетия.
Всё дано оба раза вперемешку.
Возникает очень интересная общая картина.
И не знаешь, как проводить стилистическую линию раздела.

Интенсивность пения поражает!
Увлекательнейшее занятие!
Давайте слушать вместе!

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли ноября 2023 г.:
https://youtu.be/eN5dx6ezTQA

Стравинский. Камерные сочинения (КЗЧ)

Стравинский. Соловей / Весна священная (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)

Гендель. Избранные арии / Десятников. Opera (дир. Д.Синьковский - КЗЧ)

Чилеа. Адриана Лекуврёр (реж. Е.Писарев, дир. А.Абашев - Большой театр)

Кюи. Сын мандарина / Стравинский. Соловей (реж. А.Франдетти, дир. А.Верещагин - Большой театр, камерная сцена)

Берлиоз (дир. В.Гергиев - Зарядье)

Мессиан / Берлиоз (дир. В.Гергиев - Мариинский театр)

Щедрин. Левша (реж. А.Степанюк, дир. В.Гергиев - Мариинский театр)

Бах / Екимовский / Стравинский. Аполлон Мусагет (дир. И.Худяков-Веденяпин - ГЭС-2)

Курляндский / Ноно (анс. N’Caged - ГЭС-2)

Испанское барокко (анс. Transients - ДК Рассвет)

Европейская музыка средних веков и возрождения (анс. musicAeterna Vox - Центр Зотов)

Концерт оркестра Rosarium (дир. М.Катаржнова - Зарядье, малый зал)

Нидерландская и итальянская живопись в Эрмитаже

Моцарт. Волшебная флейта.

Запись на французском языке — спектакль записан в Версальской королевской опере в 2020 году, дирижер Эрве Нике.

Очень интересный эксперимент!
Поют по переводу конца XIX века.
Слушаем только арии и ансамбли.

Французский в пении (и не только) уж очень не похож на немецкий. И многие образы оказываются мягче, теплее, более домашними.

Это связано еще и с тем, что это «семейный спектакль» и в нём преобладает какая-то опереточная, ярмарочная интонация.

Все исполнители заурядные, только одна настоящая звезда — тенор Матиас Видаль, которого мы знаем по французскому барокко (он и в Пермь приезжал петь в «Фаэтоне» Люлли).

In memoriam — Марья Васильевна Розанова

Дорогие друзья!
Пришло Рождество, пришёл небесный свет!
Пусть придет свет и мир земной!

Я читаю свои стихи — верлибры, написанные недавно, а музыка — это Фредерик Шопен в исполнении чудеснейшего Шуры Черкасского, когда-то давно уехавшего из Одессы и ставшего за границами нашей родины великим и непредсказуемым пианистом.

Всего Вам самого доброго и светлого!

https://youtu.be/FH1EVK2XRsA

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли декабря 2023 г.:

Мурадели. Великая дружба (реж. В.Добровольский, дир. В.Рылов - Бурятский театр оперы и балета)

Штраус. Саломея (реж. К.Гут, дир. Ж.Салемкур - Большой театр)

Монтеверди. Орфей (реж. Г.Исаакян, дир. В.Платонов - Театр имени Н.Сац)

Красавин. Пиковая дама (хор. Ю.Посохов, дир. П.Клиничев - Большой театр)

Бах. Гольдберг-вариации (Ю.Фаворин - ГЭС-2)

Бах. Французские сюиты (Я.Кацнельсон - МЗК)

Электро-барокко dance (рук. М.Катаржнова - Зарядье, малый зал)

Чайковский / Сен-Санс (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)

Воронов / Берио / Адамс (дир. Ф.Леднёв - КЗЧ)

Моцарт (А.Любимов / дир. А.Рудин - КЗЧ)

Сегодня мы слушаем ораторию Генделя ВЕСЕЛЫЙ, ЗАДУМЧИВЫЙ И УМЕРЕННЫЙ — L’ALLEGRO, IL PENSEROSO ED IL MODERATO.

Великий композитор писал ее холодной и снежной зимой 1739-1740 в Лондоне, почти 300 лет назад.

Его либреттист Чарльз Дженненс взял поэму Джона Милтона и нарезал из прекрасного текста кусками мешанину для двух первых частей, ВЕСЕЛОГО и ЗАДУМЧИВОГО.
А потом еще прибавил свои тщедушные стишата для третьей части, УМЕРЕННОГО.

А сам Гендель был и веселым (в жизни — гурман, балагур, большой шутник), и задумчивым (в музыке), и, может быть, потому и написал свою первую ораторию в Англии именно на этот текст, в котором одни рассуждения — и никакого действия?

Великий дирижер Уильям Кристи влюбился в эту музыку. Ансамбль Les Arts Florissants показывал ее в Москве в Зале Чайковского в декабре 2021 года.
В этой редакции есть перестановки номеров и купюры, и всё вместе звучит вместе упоительно.
Очень живо!
Потому что в конце концов в ораторию влюбились все — и хористы, и оркестранты, и солисты включая голосистого мальчика.

А теперь мы слушаем с упоением чудесную музыку Георга Фридриха Генделя!
И утешаемся!

Сегодня мы вернемся к забытому нами мейнстриму.

Восемь теноров споют нам арию Радамеса из первой картины оперы Верди «Аида».

Мы пройдем путь от шведа Юсси Бьёрлинга и датчанина Хельге Росвенге (40-е годы ХХ века), через испанца Пласидо Доминго, грузина Зураба Анджапаридзе, русского Владимира Атлантова и канадца Джона Викерса (60-е-70-е годы ХХ века) — до итальянца Винченцо Сколы и немца Йонаса Кауфмана в XXI веке.

Что сильнее в этом герое — воинское геройство или пылкая любовь?
Кто лучше всех берет верхнее до?
Как меняется сценический образ, когда музыка остается неизменной, а всё вокруг необратимо меняется?

Слушаем — и рассуждаем.

Тамара Милашкина (1934 — 2024) — выдающаяся певица.
Она принадлежит к «Золотому веку Большого театра».

Сегодня мы слушаем записи Милашкиной той поры, когда её искусство было в полном расцвете.

Конечно, не обойтись без ее Тоски — арии и дуэта, который она поет со своим мужем Владимиром Атлантовым, великим тенором Большого театра.

Вердиевские роли — Леонора из «Силы судьбы» с ее мольбой о покое и Леонора из «Трубадура» и ее мечтой о прекрасном певце — по-прежнему убеждают из-за мощного лирического посыла.

Та же внутренняя энергия сильна и в «Аиде».

В сцене у Канавки её Лиза больше ищет страдание скорее внутри себя, чем в обстоятельствах.

А плач Ярославны из «Князя Игоря» приводит нас в настоящее отчаяние…

Память о Тамаре Милашкиной — выдающейся русской певице — будет долго жить в истории вокального искусства.

Сегодня передача посвящена великому итальянскому дирижеру Клаудио Аббадо.
Недавно исполнилось 10 лет со дня его смерти.

Мы будем слушать фрагменты из опер, которые театр «Ла Скала» под его руководством привозил в Москву в 1974 году – из «Золушки» Россини и «Симона
Бокканегры» Верди.
К этим операм примыкает и спектакль «Дон Карлос» в записи 1978 года, который тогда передавали и по нашему телевидению.

Знаменитой стала и запись оперы Мусоргского «Хованщина» в Вене – мы слушаем
«Рассвет на Москве-реке» и финал оперы.

Из поздних записей Аббадо прозвучат фрагменты из Реквиема Верди и Реквиема Моцарта, а также одна часть Четвертого Бранденбургского концерта Баха.

Вы услышите оркестры театра «Ла Скала», Лондонской Филармонии, Берлинской Филармонии, Венской Филармонии, оркестр «Моцарт» и оркестр фестиваля в
Люцерне.

Вы услышите голоса Тересы Бергансы и Луиджи Альвы, Елены Образцовой и Маргарет Прайс, Миреллы Френи и Пьеро Каппуччилли, Владимира Атлантова и
Пааты Бурчуладзе.
Партию первой скрипки сыграет у Баха знаменитый Джулиано Карминьола.

Ария Арзаче из оперы Россини «Семирамида»: сравнение интерпретаций

Кто лучше всего споет эту головоломную арию?
Царевич Арсак (Арзаче) приехал в Вавилон по просьбе царицы Семирамиды, он влюблён в царевну Азему и ждёт встречи с ней.

Арсаче — брючная партия для колоратурного меццо-сопрано.

Сначала мы слушаем записи 60-х годов ХХ века — итальянку Джульетту Симионато, американку Мэрилин Хорн, армянку Зару Долуханову и румынку Елену Черней.

Потом блистают своими голосами в 90-е годы итальянка Глория Скальки, русская Ольга Бородина и полька Эва Подлещ.

А на закуску — звезды XXI века — контратенора серб Макс Эмануэль Ценчич и аргентинец Франко Фаджоли.

Кто мне понравился больше всего? Я вам скажу во время подкаста.

https://youtu.be/LzJfGl4rplA

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли января 2024 г.:

Пуччини. Тоска (дир. В.Гергиев, Зарядье)

Новогодний концерт Opera Apriori в галерее Нико (рук. М.Емельянычев)

Вагнер. Лоэнгрин (реж. Ф.Жирар, дир. А.Гришанин, Большой театр)

Шостакович. Леди Макбет Мценского уезда (реж. Д.Бертман, Геликон-опера)

Брукнер. Симфония №9 (дир. Т.Курентзис, БЗК)

Прокофьев. Война и мир. Наташа и Андрей (реж. А.Мартынов, дир. Т.Зангиев, Новая опера)

Гайдн, Шёнберг, Онеггер (дир. Ф.Чижевский, Новая опера)

Шмидт. Книга за семью печатями (дир. Ф.Безносиков, Новая опера)

Верди. Разбойники (дир. А.Самоилэ, Новая опера)

Бородин. Князь Игорь (реж. Ю.Александров, дир. Е.Самойлов, Новая опера)

Моцарт. Волшебная флейта (реж. Е.Малая, дир. Ю.Франтц, Мариинский театр)

Римский-Корсаков. Сказка о царе Салтане (реж. А.Петров, дир. П.Смелков, Мариинский театр)

Шостакович. Нос (реж. Б.Покровский, дир. А.Верещагин, Большой театр, камерная сцена)

Бах (Л.Голуб, МЗК)

Шуберт. Зимний путь (М.Верба, КЗЧ)

Сольный концерт Яны Дьяковой (Зарядье)

Ромителли. Индекс металлов (дир. И.Дронов, КЗЧ)

Фестиваль Биомеханика - N’Caged (РЗК)

В этой передаче мы будем слушать арию главной героини из первого действия оперы Джузеппе Верди «Аида».

Она поёт «Вернись с победой!», а потом понимает, что любит врага своей страны.
И ее любимый будет воевать против ее отца.
Аида не знает, как примирить два несовместимых чувства — беззаветную любовь и самый страстный патриотизм. И в конце арии только молит пощады у богов, чтобы они дали ей возможность выжить.

Мы будем слушать тринадцать исполнений — от 1923 до 2021 года.

Начнет великая американка Роза Понсель, блиставшая в Метрополитен Опере.

Подхватят ее возгласы болгарка Люба Велич и хорватка Зинка Миланов, австрийка Леони Ризанек и итальянка Рената Тебальди.

Особняком встанет запись Марии Каллас, сделанная в ее «золотые годы», — такую трагедию вместить в свой голос не может ни одна другая певица.

Две темнокожие американки — Грейс Бамбри и Леонтин Прайс, две московские певицы — Галина Вишневская и Тамара Милашкина — создают свои неповторимые образы.

В XXI веке к нам приходят со своими мольбами чилийская певица Кристина Гальярдо-Домас и немецкая дива Аня Хартерос.

А замыкает круг лучшая Аида последнего времени, которая впервые создала этот образ в Зальцбурге, — Анна Нетребко. В ее голосе всегда сияет счастье, и его мы слышим снова в этой миланской записи.