https://youtu.be/tqqjFoQU1Oo

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают итоги сезона 2022-23 и делятся ожиданиями на сезон 2023-24.

Высшие проявления в театре:
"Парсифаль" Кирилла Серебренникова (Вена); "Война и мир" Дмитрия Чернякова; "Золотой петушок" Барри Коски.
Что тут особенного?

Большой театр открывает сезон Борисом Годуновым, «старинным». В чём идея?
Сравниваем с "Борисом Годуновым" в Инсбруке!

Гергиев и его Вагнер. "Парсифаль" под его руками.
Сезон открывают "Китежем" в новой-старой постановке.

Авангард в опере.
"Поэма горы" в Перми
"Нонсенсорики Дримса" в Электротеатре

In memoriam:
Виктор Енченко
Пётр Поспелов

Сегодня я беседую с петербургским музыковедом Анной Леонидовной Порфирьевой.

Скоро в издательстве «Аграф» выйдет ее книга «Пространство слуха».
Это сборник статей о самом разном — о магии музыки, о том, как устроены оперы Вагнера, о том, что Александр Блок взял в свое сложное поэтическое царство из музыки Вагнера.
Но есть еще и русская поэзия — что такое трагедии Вячеслава Иванова и Марины Цветаевой, что значат некоторые самые трудные стихи Мандельштама.
Есть в книге и исторические разыскания со скрупулёзными архивными выписками. Есть и сравнение Вагнера и Мусоргского.
Казалось бы, слишком широко? Но мысль Порфирьевой всегда ясна, логика рассуждения всегда безупречна, слог всегда отточен и изящен.
Всё вместе складывается в единое стройное здание.
И читаешь эту книгу с неослабевающим интересом!

О многих темах этого труда и беседуем мы с его автором.

Сегодня мы слушаем самоанского тенора Пене Пати, который обещает стать самым эмоциональным певцом.

Ему дороги те чувства, которые поются и интонируются.
Его интересует жизнь человека — как она выражается в пении.
Он поёт сцены из опер «Риголетто», «Гугеноты», «Вильгельм Телль», «Любовный напиток», «Роберт Деверё» — и увлекает нас своей увлечённостью и самоотдачей.
Но и голос у него красивый и действенный — входит нам в кровь.
Слушаем Пене Пати!

In memoriam: Евгений Бражник

Тенор Майкл Спайрес — один из самых интересных барочных и белькантовых премьеров.

На его диске Contra-Tenor — хиты из опер сериа XVIII века, с самыми замысловатыми колоратурами.
И Спайрес блещет и сияет!

Сильнее всего действует ария из «Тамерлана» Генделя. Потом следует кавалькада выкрутасов.
И вот Спайрес доходит до Глюка, до его «Орфея» — и тут обнаруживает нежную лирику и светлую искренность.
А в арии из «Митридата» Моцарта тоже показывает нам, каким образом начинает проявлять себя душевная глубина.

Очень интересный круиз по операм Века Просвещения!
Отправляемся в плавание!

Сегодня мы слушаем великое произведение — ПЕСНЬ О ЗЕМЛЕ Густава Малера.
Только не с оркестром, а под рояль.

Запись с пианистом Герольдом Хубером и двумя выдающимися певцами Петром Бечалой и Кристианом Герхаэром.

Особенно хорош Герхаэр, которого, наверное, можно назвать сейчас лучшим немецким певцом (он создает новый стиль в пении).
Лэбл Sony 2023.

https://youtu.be/QMRSs6TbA_4

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли сентября 2023 г.:

Верди. Луиза Миллер (реж. Г.Исаакян, дир. Э.Топчян, Большой театр)
Верди. Отелло (реж. А.Петров, дир. А.Рыбалко, театр Зазеркалье, Санкт-Петербург)
Верди. Стиффелио (реж. Е.Одегова, дир. А. Самоилэ, Новая Опера)
Масканьи. Сельская честь (реж. Д.Бертман, дир. В.Кирьянов, Геликон-опера)
Римский-Корсаков. Садко (реж. А.Абдразаков, дир. Ф.Коробов, Башкирский театр оперы и балета)
Римский-Корсаков. Царская невеста (реж. Д.Белянушкин, дир. А.Дадашев, МАМТ имени Станиславского и Немировича-Данченко)
Чайковский. Пиковая дама (реж. А.Петров, дир. П.Бубельников, еатр Зазеркалье, Санкт-Петербург)
Пилигримы (реж. М.Литвинова, В.Игнатов, дир. А.Рубин, театр „Трикстер“, КЗЧ)
 Шостакович. Симфония №13 (дир. Т.Курентзис, Зарядье)
Вечер памяти Андрея Волконского (студия Новой музыки, Рахманиновский зал)
Пёрселл. Королева фей (дир. Ф.Чижевский, КЗЧ)
Концерт в день музыки в Театре имени Сац (дир. А.Макаров)
Элени-Лидия Стамеллу (ДК Рассвет)
Вооружённый человек (Франко-фламандская полифония и американский постминимализм, Intrada, ДК Рассвет)
Подлинность звука. Моцарт, Бетховен, Брамс, Шопен (Алексей Любимов, ДК Рассвет)

Сегодня я беседую с выдающимся хормейстером Верой Давыдовой.
Она сейчас главный хормейстер в Театре имени Натальи Сац.

Мы беседуем с Верой Семёновной о ее долгом творческом пути, о ее муже, недавно умершем Евгении Бражнике, одном из самых блестящих оперных дирижеров, о том, из чего состоит оперный театр и что такое хороший оперный хор.

https://youtu.be/hYpuMMXToG8

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли октября 2023 г.:

Рим – Мир (рук. Б.Юхананов, Электротеатр Станиславский)
Еврипид. Вакханки (реж. Т.Терзопулос, Электротеатр Станиславский)
Рубиштейн. Демон (реж. В.Наставшевс, дир. А.Абашев, Большой театр)
Верди. Набукко (реж. Д.Бертман, дир. Ф.Коробов, Геликон-опера)
Чайковский. Мазепа (реж. Е.Писарев, дир. А.Верещагин, Большой театр)
Вагнер. Летучий голландец (реж. К.Богомолов, дир. Ф.Чижевский)
Ю.Красавин, Л.Десятников. Панчи и рифмы (ГЭС-2)
Пикассо - Дягилев - Балеты (Студия новой музыки, БЗК)
П.Главатских. Достучаться до небес (РЗК)
Бах. Страсти по Иоанну (дир. Е.Антоненко, КЗЧ)

Сегодня я беседую с выдающейся певицей Еленой Михайленко.

Она смело могла бы претендовать на звание главной примадонны Москвы — то, как она поет в «Геликон-Опере» и за ее пределами Аиду и Турандот, Катерину Измайлову и Леонору (в «Трубадуре»), Абигайль и Сантуццу заставляет говорить о максимальных оценках.

Михайленко не только поёт «школьно», органично, естественно, но и всем нутром входит в сложнейший театральный образ.
Певице свойственно таинственное искусство перевоплощения.

Мы беседуем с Еленой Михайленко о прошлом и настоящем, о трудностях и их преодолении, о новых ролях.

Британский контратенор Александр Чанс – сын знаменитого певца Майкла Чанса, которого мы хорошо знаем по незабываемым приездам к нам и выдающимся записям.

Во время пандемии молодой Чанс понял, что нет ничего более адекватного состоянию депрессии и отчаяния, чем песни Джона Доуленда, английского композитора XVII века.
И вот теперь он записал их вместе с лютнистом Тоби Карром.

Мы слушаем с вами песни – не только Доуленда, но и великого Генри Пёрселла, и менее известного Джона Дэньела (именно его песня Drop not, mine eyes дала название диску).

Но не только Александр Чанс будет вам петь – мы заодно выясним, как пели те же песни самый первый по времени контратенор Европы Альфред Деллер, французский haute-contre Жан-Лу Шарве, великий английский тенор Питер Пирс и румынско-немецкий контратенор Валер Сабадус.

https://youtu.be/yeQeBJ-PDLk

Алексей Парин и Константин Никишин рассказывают о поездке в Париж, Брюссель, Бремен, Гамбруг и Берлин:

Встреча и интервью с Уильямом Кристи;

Вагнер. Лоэнгрин (реж. К.Серебренников, дир. А.Содди - Opéra Bastille, Париж)

Вагнер. Летучий голландец (реж. К.Шпук, дир. И.Репушич - Deutsches Oper, Берлин)

Вагнер. Золото Рейна (реж. Р.Кастеллуччи, дир. А.Алтиноглу - La Monnai, Брюссель)

Р.Штраус. Саломея (реж. Д.Черняков, дир. К.Нагано - Staatsoper Hambur, Гамбург)

Массне. Золушка (реж. М.Клеман, дир. К.-Л.Вилсон - Opéra Bastille, Париж)

Гендель. Юлий Цезарь в Египте (дир. Ж.-Л.Капуано - La Monnai, Брюссель)

Оффенбах. Орфей в аду (реж. Ф.Хильбрих, дир. О.Сьюелл - Theater Bremen, Бремен)

Шекспир. Король Лир (реж. Я.Боссе - Thalia Theater, Гамбург)

Шекспир. Ричард III (реж. Т.Остермайер - Schaubühne, Берлин)

Моцарт, Берг, Брамс - филармонический концерт (дир. К.Петренко - Berliner Philharmonie, Берлин)

Сегодня мы слушаем новый альбом великого британского певца Иэна Бостриджа (р. 1964).

Это вокальный цикл американского джазового композитора и пианиста Брэда Мелдау (р. 1970) «Безумство желания» («The Folly of Desire»).

Он написан специально для Иэна Бостриджа. Певец и автор-пианист неоднократно исполняли его в своих турне по многим странам.
Мелдау выбрал 11 стихотворений на английском и немецком языках из поэтов XVI и XX веков — от Шекспира и Гёте до Брехта и Одена.
Композитора интересует, сколько божественного заключено в телесном желании, сколько телесного помещается в любовном взлёте к небесам.

Иэн Бостридж ищет новые пути в пении, следуя за внутренним посылом джазовой парадигмы, хотя цикл Мелдау написан как бы в продолжение традиции немецких Lieder.

Эту запись, на мой взгляд, смело можно назвать исполнительским шедевром.

Сегодня я беседую с главным дирижером Детского музыкального театра имени Н.И. Сац Артемом Макаровым.

Он рассказывает о своём становлении как музыканта, о движении в сторону дирижёрства, о работе в Башкирском оперном театре главным дирижером.

Ему предстоит большая работа по вхождению в репертуар и новым премьерам в Москве.

Важная подробность - Макаров еще «на секундочку» и главный дирижёр активно работающего Большого театра в Минске!

В петербургском Институте искусствознания на Исаакиевской 6 декабря в 15 часов состоится презентация книги Анны Порфирьевой ПРОСТРАНСТВО СЛУХА, и я как редактор книги буду там присутствовать! Приходите!

Сегодня мы слушаем песни из двух новых альбомов.

Первый записан меццо-сопрано Стефани Д’Устрак вместе с ансамблем Le Poème Harmonique под управлением Венсана Дюместра («Мой возлюбленный из Сен-Жана» — «Mon amant de Saint-Jean»).

Второй — меццо-сопрано Леа Дезандр и лютнистом Томасом Данфордом («Идиллия» — «Idylle»).

И там и здесь соединены песни и арии XVII века с шансонами XX столетия.
Всё дано оба раза вперемешку.
Возникает очень интересная общая картина.
И не знаешь, как проводить стилистическую линию раздела.

Интенсивность пения поражает!
Увлекательнейшее занятие!
Давайте слушать вместе!

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли ноября 2023 г.:
https://youtu.be/eN5dx6ezTQA

Стравинский. Камерные сочинения (КЗЧ)

Стравинский. Соловей / Весна священная (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)

Гендель. Избранные арии / Десятников. Opera (дир. Д.Синьковский - КЗЧ)

Чилеа. Адриана Лекуврёр (реж. Е.Писарев, дир. А.Абашев - Большой театр)

Кюи. Сын мандарина / Стравинский. Соловей (реж. А.Франдетти, дир. А.Верещагин - Большой театр, камерная сцена)

Берлиоз (дир. В.Гергиев - Зарядье)

Мессиан / Берлиоз (дир. В.Гергиев - Мариинский театр)

Щедрин. Левша (реж. А.Степанюк, дир. В.Гергиев - Мариинский театр)

Бах / Екимовский / Стравинский. Аполлон Мусагет (дир. И.Худяков-Веденяпин - ГЭС-2)

Курляндский / Ноно (анс. N’Caged - ГЭС-2)

Испанское барокко (анс. Transients - ДК Рассвет)

Европейская музыка средних веков и возрождения (анс. musicAeterna Vox - Центр Зотов)

Концерт оркестра Rosarium (дир. М.Катаржнова - Зарядье, малый зал)

Нидерландская и итальянская живопись в Эрмитаже

Моцарт. Волшебная флейта.

Запись на французском языке — спектакль записан в Версальской королевской опере в 2020 году, дирижер Эрве Нике.

Очень интересный эксперимент!
Поют по переводу конца XIX века.
Слушаем только арии и ансамбли.

Французский в пении (и не только) уж очень не похож на немецкий. И многие образы оказываются мягче, теплее, более домашними.

Это связано еще и с тем, что это «семейный спектакль» и в нём преобладает какая-то опереточная, ярмарочная интонация.

Все исполнители заурядные, только одна настоящая звезда — тенор Матиас Видаль, которого мы знаем по французскому барокко (он и в Пермь приезжал петь в «Фаэтоне» Люлли).

In memoriam — Марья Васильевна Розанова

Дорогие друзья!
Пришло Рождество, пришёл небесный свет!
Пусть придет свет и мир земной!

Я читаю свои стихи — верлибры, написанные недавно, а музыка — это Фредерик Шопен в исполнении чудеснейшего Шуры Черкасского, когда-то давно уехавшего из Одессы и ставшего за границами нашей родины великим и непредсказуемым пианистом.

Всего Вам самого доброго и светлого!

https://youtu.be/FH1EVK2XRsA

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают концерты и спектакли декабря 2023 г.:

Мурадели. Великая дружба (реж. В.Добровольский, дир. В.Рылов - Бурятский театр оперы и балета)

Штраус. Саломея (реж. К.Гут, дир. Ж.Салемкур - Большой театр)

Монтеверди. Орфей (реж. Г.Исаакян, дир. В.Платонов - Театр имени Н.Сац)

Красавин. Пиковая дама (хор. Ю.Посохов, дир. П.Клиничев - Большой театр)

Бах. Гольдберг-вариации (Ю.Фаворин - ГЭС-2)

Бах. Французские сюиты (Я.Кацнельсон - МЗК)

Электро-барокко dance (рук. М.Катаржнова - Зарядье, малый зал)

Чайковский / Сен-Санс (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ)

Воронов / Берио / Адамс (дир. Ф.Леднёв - КЗЧ)

Моцарт (А.Любимов / дир. А.Рудин - КЗЧ)

Сегодня мы слушаем ораторию Генделя ВЕСЕЛЫЙ, ЗАДУМЧИВЫЙ И УМЕРЕННЫЙ — L’ALLEGRO, IL PENSEROSO ED IL MODERATO.

Великий композитор писал ее холодной и снежной зимой 1739-1740 в Лондоне, почти 300 лет назад.

Его либреттист Чарльз Дженненс взял поэму Джона Милтона и нарезал из прекрасного текста кусками мешанину для двух первых частей, ВЕСЕЛОГО и ЗАДУМЧИВОГО.
А потом еще прибавил свои тщедушные стишата для третьей части, УМЕРЕННОГО.

А сам Гендель был и веселым (в жизни — гурман, балагур, большой шутник), и задумчивым (в музыке), и, может быть, потому и написал свою первую ораторию в Англии именно на этот текст, в котором одни рассуждения — и никакого действия?

Великий дирижер Уильям Кристи влюбился в эту музыку. Ансамбль Les Arts Florissants показывал ее в Москве в Зале Чайковского в декабре 2021 года.
В этой редакции есть перестановки номеров и купюры, и всё вместе звучит вместе упоительно.
Очень живо!
Потому что в конце концов в ораторию влюбились все — и хористы, и оркестранты, и солисты включая голосистого мальчика.

А теперь мы слушаем с упоением чудесную музыку Георга Фридриха Генделя!
И утешаемся!

Сегодня мы вернемся к забытому нами мейнстриму.

Восемь теноров споют нам арию Радамеса из первой картины оперы Верди «Аида».

Мы пройдем путь от шведа Юсси Бьёрлинга и датчанина Хельге Росвенге (40-е годы ХХ века), через испанца Пласидо Доминго, грузина Зураба Анджапаридзе, русского Владимира Атлантова и канадца Джона Викерса (60-е-70-е годы ХХ века) — до итальянца Винченцо Сколы и немца Йонаса Кауфмана в XXI веке.

Что сильнее в этом герое — воинское геройство или пылкая любовь?
Кто лучше всех берет верхнее до?
Как меняется сценический образ, когда музыка остается неизменной, а всё вокруг необратимо меняется?

Слушаем — и рассуждаем.