​​Возвращаемся к вещанию.
Властью, данной мне щелчками клавиатуры и неведомой магией передачи данных, объявляю следующий рандомный временной промежуток хоррор-феерией.

Поговорим о фильмах ужасов, саспенсе и скримерах, новых, старых, вышедших из моды и вошедших обратно, фолк, боди, эко, сверхъестественных, религиозных, психологических и подростковых, гротескных и реалистичных (вы находитесь здесь).

И первым гостем на этом празднике гуманизма станет свежий, сочный, восхитивший многих хитросплетениями и развязками неохоррор «Варвар».

Все-таки комики, подавшиеся в хоррор, кажется, лучше других чувствуют ожидания публики и вертят этим фактом как им заблагорассудится. "Варвар" всю дорогу играет с тобой в многослойность: это кино про нехороший дом? Нехорошего человека? Сверхъестественное? Или реальную дичь типа "Границы"?

Как водится сейчас, у демиургов нового ужаса - это кино про все понемногу плюс небольшое социальное высказывание.

Великий Детройт, бензиновое сердце Америки, покатил в хаос еще в 70-х на фоне нефтяного кризиса и ухода промышленников. В 2013-м он окончательно и официально заглох, превратившись из ревущего родстера в ржавую колымагу с дырой в бюджете под 20 миллиардов. Банкротство, внешнее управление, попытки ревитализации, сотни покинутых домов за бесценок, которые никто не хотел покупать из-за зашкаливающего уровня преступности. К 2019 меры по оздоровлению города замедлили его упадок, но разразилась пандемия.

Целые районы Детройта, в 50-х являвшие собой образцовые американские сабурбии, сейчас стоят пустынным напоминанием о былом величии. Брайтмур - один из них. За последние 30 лет его население сократилось вдвое. Главная героиня "Варвара" Тесс приезжает в Детройт на собеседование и снимает дом через Airbnb именно в этом районе. На улице кромешная ночь, дождь, названивает бывший, а ключа в мини-сейфе у двери нет. А вот в доме, кажется, уже кто-то есть.

Режиссер "Варвара" - душка Зак Креггер в первую очередь известен как парень из The Whitest Kids U' Know - скетчкома конца нулевых от одноименной комик-труппы (сплошь нью-йоркские пацаны белее снега, отсюда и название). Сейчас такие штуки пачками пилят в тикток школьники, но в 2007-м шоу имело уважение и продержалось в эфире 5 сезонов. Дальше были другие совместные проекты, воссоединение 2020, когда парни открыли для себя твич и нелепая трагическая смерть одного из основателей в 2021-м.

Чего нет в "Варваре" так это целостности. Сама по себе история банальна до хрипа, все это уже где-то было (видел реальное сравнение с "Люди под лестнице" и не могу не согласиться, что такая параллель имеет место быть). Правда, любой сюжет можно нивелировать до набора штампов, а потом раскатать его за вторичность. Здесь же во главу угла Креггер ставит не историю, а метод подачи и работу с конструкцией ожидание-реальность. И у него получается - пресса в основном в восторге, бокс-офис вспух от зелени, люди ломанулись сооружать видосы с объяснениями и теориями (вот хороший, но только после просмотра).

И за этими мутациями формы интересно наблюдать, иногда (особенно когда фильм резко переходит на другую оптику, цвет и манеру съемки) даже больше, чем за развитием сюжета. Но эксперимент ради эксперимента оставляет осадочек. Пресловутый Джордан Пил, главный голливудский хоррор-хитрила, умеет такие эксперименты органично вписать в нарратив. Да, толстовато-хероватый моментами, но точно не на глиняных ногах.

Для Креггера "Варвар" - первая работа на поле хоррора, потому он и врывается туда без оглядки, выкашивая все на пути, но, уверен, с опытом придет понимание гармоничного подхода к комбайну. А так "Варвар", конечно, стоит внимания, зевать не даст, в телефон заглянете, ну максимум, разок, и то, чтобы посмотреть кто играл главного антагониста. Или где еще играет этот парень, Джастин Лонг.