Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Самый яркий фильм с участием Владимира Высоцкого и один из самых любимых советских фильмов.
Нас убеждали в том, что глобализм — это великое благо, мировое разделение труда — это закон глобализма, и российская экономика должна стать сырьевой, отказаться от множества производств, ибо Запад в обмен на нефть и газ поставит в Россию новейшие машины, приборы, уникальные технологии, и Россия вздохнёт свободно, избавившись от ненужных работ. Но Запад в одночасье прекратил поставку в Россию технологий и оборудования, закрыл в России свои предприятия, взорвал российские газопроводы, отключил Россию от мировых рынков, и Россия оказалась на мели, вынуждена лихорадочно искать замену западным технологиям и изделиям. Нас опять обманули.
Зерновая сделка, которую мы заключили, согласившись разблокировать украинские порты, дать выход украинскому зерну и добиться для России беспрепятственной торговли своими удобрениями, эта сделка провалилась. Украинское зерно ушло в европейские страны, а российские удобрения по-прежнему томятся в морских российских портах. Нас опять обманули.
Был тайный уговор между Россией и Западом воздерживаться от ударов по центрам принятия решений. И в течение года, когда под снарядами «Хаймарсов» погибал Донецк, ни одна русская ракета не ударила по министерству обороны Украины, по кабинету министров, по зданию Службы безопасности. И российская власть, несмотря на ропот своего населения, придерживалась этого договора, итогом которого стала атака дронов на Кремль, покушение на президента России. И нас опять обманули.
Если вдруг прекратятся военные действия, Украина и Россия сядут за стол переговоров и после встречи будет подписан мирный договор на условиях, устраивающих Россию, не обманут ли нас снова? Не являемся ли мы теми, кого постоянно обманывают? И если это так, не является ли это признаком слабоумия? И почему не обманывали Сталина, не обманывали Молотова и Громыко? Почему не обманывался русский народ, который на протяжении веков создавал невиданное государство из двенадцати часовых поясов? А потом появились те, кого стали обманывать, и это великое государство пало, во многих часовых поясах остановились русские часы, и там потекло другое, не русское, время.
В ответ на эти непрерывные оскорбительные удары Россия только улыбается, показывая свои дёсны, и эти дёсны — без зубов. Когда мы снова увидим русский клык, узрим русский бивень? Когда наш противник услышит вместо слюнявого чмоканья лязг русских зубов?
Удар по Прилепину повлечёт ли за собой удар по зданию СБУ, или только реплику Марии Захаровой?
Зерновая сделка, которую мы заключили, согласившись разблокировать украинские порты, дать выход украинскому зерну и добиться для России беспрепятственной торговли своими удобрениями, эта сделка провалилась. Украинское зерно ушло в европейские страны, а российские удобрения по-прежнему томятся в морских российских портах. Нас опять обманули.
Был тайный уговор между Россией и Западом воздерживаться от ударов по центрам принятия решений. И в течение года, когда под снарядами «Хаймарсов» погибал Донецк, ни одна русская ракета не ударила по министерству обороны Украины, по кабинету министров, по зданию Службы безопасности. И российская власть, несмотря на ропот своего населения, придерживалась этого договора, итогом которого стала атака дронов на Кремль, покушение на президента России. И нас опять обманули.
Если вдруг прекратятся военные действия, Украина и Россия сядут за стол переговоров и после встречи будет подписан мирный договор на условиях, устраивающих Россию, не обманут ли нас снова? Не являемся ли мы теми, кого постоянно обманывают? И если это так, не является ли это признаком слабоумия? И почему не обманывали Сталина, не обманывали Молотова и Громыко? Почему не обманывался русский народ, который на протяжении веков создавал невиданное государство из двенадцати часовых поясов? А потом появились те, кого стали обманывать, и это великое государство пало, во многих часовых поясах остановились русские часы, и там потекло другое, не русское, время.
В ответ на эти непрерывные оскорбительные удары Россия только улыбается, показывая свои дёсны, и эти дёсны — без зубов. Когда мы снова увидим русский клык, узрим русский бивень? Когда наш противник услышит вместо слюнявого чмоканья лязг русских зубов?
Удар по Прилепину повлечёт ли за собой удар по зданию СБУ, или только реплику Марии Захаровой?
Литература выражает настроение интеллигенции, а в конечном счёте — всего общества. В последние десятилетия советского государства существовало три направления литературы, каждое из которых окормляло огромный фрагмент советского общества.
"Городская проза", лидером которой был Юрий Трифонов. "Трифонианская литература" предъявляла счёт государству за жестокие сталинские репрессии, в ходе которых была уничтожена ленинская гвардия — пассионарный интернационал, громивший национальные константы составлявших империю народов, в первую очередь, константы русского народа. "Трифонианская литература" настойчиво формировала негативный образ сталинского, а затем всего советского государства, ожесточая против него глубинные слои либеральной интеллигенции.
"Деревенская литература" — Распутин, Белов, Астафьев, Носов — предъявляла счёт советскому государству за жестокое подавление русского фактора, гибель русской деревни, выведение за пределы истории самого понятия "русский". Деревенская проза формировала мировоззрение национально мыслящей, желавшей русского возрождения интеллигенции. Она, как и городская трифонианская проза, подтачивала идеологические устои советского государства.
Литература национальных республик — Чингиз Айтматов, Олжас Сулейменов, Борис Олейник — обращалась к глубинным национальным кодам народов, составлявших орнамент российской, а потом советской империи. У этих народов их история начиналась не с момента присоединения их к России, а гораздо раньше. У одних — с Чингисхана, у других — с князей литовских, у третьих — с Георгия Саакадзе. Эта литература была антиимперской и глубинно антисоветской. И национальная интеллигенция, и национальные элиты обнаружили эту сущность в период перестройки и после распада Союза.
И не было, или почти не было, литературы, которая воспевала и поддерживала советский строй. У советской власти с шестидесятых годов не было своей литературы, и она вынуждена была называть своими деревенщиков и трифонианцев, которые, в конце концов, изгрызли власть.
"Городская проза", лидером которой был Юрий Трифонов. "Трифонианская литература" предъявляла счёт государству за жестокие сталинские репрессии, в ходе которых была уничтожена ленинская гвардия — пассионарный интернационал, громивший национальные константы составлявших империю народов, в первую очередь, константы русского народа. "Трифонианская литература" настойчиво формировала негативный образ сталинского, а затем всего советского государства, ожесточая против него глубинные слои либеральной интеллигенции.
"Деревенская литература" — Распутин, Белов, Астафьев, Носов — предъявляла счёт советскому государству за жестокое подавление русского фактора, гибель русской деревни, выведение за пределы истории самого понятия "русский". Деревенская проза формировала мировоззрение национально мыслящей, желавшей русского возрождения интеллигенции. Она, как и городская трифонианская проза, подтачивала идеологические устои советского государства.
Литература национальных республик — Чингиз Айтматов, Олжас Сулейменов, Борис Олейник — обращалась к глубинным национальным кодам народов, составлявших орнамент российской, а потом советской империи. У этих народов их история начиналась не с момента присоединения их к России, а гораздо раньше. У одних — с Чингисхана, у других — с князей литовских, у третьих — с Георгия Саакадзе. Эта литература была антиимперской и глубинно антисоветской. И национальная интеллигенция, и национальные элиты обнаружили эту сущность в период перестройки и после распада Союза.
И не было, или почти не было, литературы, которая воспевала и поддерживала советский строй. У советской власти с шестидесятых годов не было своей литературы, и она вынуждена была называть своими деревенщиков и трифонианцев, которые, в конце концов, изгрызли власть.
Здание Благородного собрания. Охотный ряд, Москва, 1903 год.
Архитектор Матвей Казаков (1784 г.)
В конце 19 в. - начале 20 в. Большой зал Благородного собрания пользовался большим успехом у музыкантов и исполнителей. Здесь с концертами успешно выступали: Пётр Чайковский, Николай Римский-Корсаков, Сергей Рахманинов, Ференц Лист и другие музыканты. В 1903-1907 гг. здание было перестроено.
Чуть дальше на фото видна церковь Параскевы Пятницы (снесена в 1928г.).
Почтовая открытка. Издательство Павла фон Гиргенсона.
Архитектор Матвей Казаков (1784 г.)
В конце 19 в. - начале 20 в. Большой зал Благородного собрания пользовался большим успехом у музыкантов и исполнителей. Здесь с концертами успешно выступали: Пётр Чайковский, Николай Римский-Корсаков, Сергей Рахманинов, Ференц Лист и другие музыканты. В 1903-1907 гг. здание было перестроено.
Чуть дальше на фото видна церковь Параскевы Пятницы (снесена в 1928г.).
Почтовая открытка. Издательство Павла фон Гиргенсона.
Линейный крейсер "Наварин" (типа "Измаил")
Строился в годы правления Николая II по программе "спешного усиления Балтийского флота 1912 - 1916 гг." в 1912-1916 годах на Адмиралтейском заводе в Санкт-Петербурге.
Из-за революции 1917 года крейсер не был достроен. Продан большевиками в 1923 году немецкой судоразделочной фирме и был разобран на метал.
На фото: Линейный крейсер "Наварин" перед спуском в воду, 9 ноября 1916 года.
Строился в годы правления Николая II по программе "спешного усиления Балтийского флота 1912 - 1916 гг." в 1912-1916 годах на Адмиралтейском заводе в Санкт-Петербурге.
Из-за революции 1917 года крейсер не был достроен. Продан большевиками в 1923 году немецкой судоразделочной фирме и был разобран на метал.
На фото: Линейный крейсер "Наварин" перед спуском в воду, 9 ноября 1916 года.
Самолёт "Русский Витязь"
Самолёт был разработан Игорем Сикорского и построен в 1912-1913 гг на Русско-Балтийском вагонном заводе в Санкт-Петербурге. 15/2 августа 1913 года на "Русском витязе" устанавливают мировой рекорд, 2 часа полета со скоростью 90 км/час, с 7-ю пассажирами на борту. Мировой рекорд грузоподъемности, превышающий зарубежные в 2 раза!
Самолёт был разработан Игорем Сикорского и построен в 1912-1913 гг на Русско-Балтийском вагонном заводе в Санкт-Петербурге. 15/2 августа 1913 года на "Русском витязе" устанавливают мировой рекорд, 2 часа полета со скоростью 90 км/час, с 7-ю пассажирами на борту. Мировой рекорд грузоподъемности, превышающий зарубежные в 2 раза!
Док имени Его Императорского Высочества Наследника Цесаревича и Великого Князя Алексея Николаевича ( ныне Док им. П. И. Велещинского.) в Кронштадте
Крупнейший в стране и один из крупнейших в мире сухой док в Кронштадте был построен в годы правления Николая II в 1908—1914 годах. Является самым крупным сухим доком Кронштадтского морского завода, обеспечивая ремонт атомных ледоколов, тяжёлых атомных крейсеров и прочих крупнейших кораблей и судов, вплоть до авианосцев.
На фото: Открытие Алексеевского дока. Июнь 1914 года.
Крупнейший в стране и один из крупнейших в мире сухой док в Кронштадте был построен в годы правления Николая II в 1908—1914 годах. Является самым крупным сухим доком Кронштадтского морского завода, обеспечивая ремонт атомных ледоколов, тяжёлых атомных крейсеров и прочих крупнейших кораблей и судов, вплоть до авианосцев.
На фото: Открытие Алексеевского дока. Июнь 1914 года.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Гениальный фильм , гениальные актёры ... Они сражались за Родину .
Разлившийся пруд.
Андрей Ефимов (род. в 1962 г.).
Наверное, после таянья снега темная холодная вода залила берега пруда. Мокнут деревья чуть ли не в центре нового озера, диковинно отражаясь на поверхности воды рядом с лохматыми облаками. Интересно, что на дереве справа зелень листьев еще светло-зеленая, молодая, на березе прямо перед нами – золотистая, прошлогодняя. Вест пейзаж – пересечение вертикальных и горизонтальных линий.
Андрей Ефимов (род. в 1962 г.).
Наверное, после таянья снега темная холодная вода залила берега пруда. Мокнут деревья чуть ли не в центре нового озера, диковинно отражаясь на поверхности воды рядом с лохматыми облаками. Интересно, что на дереве справа зелень листьев еще светло-зеленая, молодая, на березе прямо перед нами – золотистая, прошлогодняя. Вест пейзаж – пересечение вертикальных и горизонтальных линий.
Счастье.
Дмитрий Левин (род. в 1955 г. в г. Моршанск).
Счастье — это тепло и солнце летнего утра, беззаботное время каникул, красота и прелесть русской природы, близость родного дома. А еще — хороший верный друг рядом, который всегда рад с тобой поиграть (мальчик, похоже, кидает палку в воду, а собака с радостью за ней бегает). В этой картине сочетаются покой и движение, безмятежность и азарт.
Дмитрий Левин (род. в 1955 г. в г. Моршанск).
Счастье — это тепло и солнце летнего утра, беззаботное время каникул, красота и прелесть русской природы, близость родного дома. А еще — хороший верный друг рядом, который всегда рад с тобой поиграть (мальчик, похоже, кидает палку в воду, а собака с радостью за ней бегает). В этой картине сочетаются покой и движение, безмятежность и азарт.
Яблочный спас.
Михаил Кирильчук (род. в 1956 г. в г. Оркс).
Деревенский мальчик на пустыре за домом среди трав, которые ростом выше его. Эти дикие травы какие-то необыкновенные, с крупными белыми цветами. Светловолосый мальчуган заголил свой живот – задрал кофточку, наложив в нее груду яблок. Яблоки такие светлые, почти белые. И весь колорит этой картины очень теплый, легкий, нежный и какой-то по-домашнему уютный.
Михаил Кирильчук (род. в 1956 г. в г. Оркс).
Деревенский мальчик на пустыре за домом среди трав, которые ростом выше его. Эти дикие травы какие-то необыкновенные, с крупными белыми цветами. Светловолосый мальчуган заголил свой живот – задрал кофточку, наложив в нее груду яблок. Яблоки такие светлые, почти белые. И весь колорит этой картины очень теплый, легкий, нежный и какой-то по-домашнему уютный.
Мокрый луг. 1872
Федор Васильев (1850-1873 в г. Гатчина).
Дождь только что закончился, и туча еще не успела уйти, рассеяться, но уже пробиваются сквозь нее солнечные лучи. Тень от тучи лежит на земле, и мы видим границы этой тени. Луговая трава, простая почва в каждом фрагменте картины меняют свои оттенки. В цвете неба соединяются между собой множество оттенков голубого и серого. Тонкость оттенков – самое интересное в этой работе.
Федор Васильев (1850-1873 в г. Гатчина).
Дождь только что закончился, и туча еще не успела уйти, рассеяться, но уже пробиваются сквозь нее солнечные лучи. Тень от тучи лежит на земле, и мы видим границы этой тени. Луговая трава, простая почва в каждом фрагменте картины меняют свои оттенки. В цвете неба соединяются между собой множество оттенков голубого и серого. Тонкость оттенков – самое интересное в этой работе.
История города Джелалабада. Джелалабад – пятый по величине город Афганистана, административный центр провинции Нангархар, важный торговый центр на востоке страны. Он расположен на реке Кабул недалеко от границы с Пакистаном. В городе проживают более 260 тысяч человек, преимущественно пуштуны. Первые сохранившиеся упоминания о поселениях в районе Джелалабада относятся к началу 1-го тысячелетия н. э. В то время в регионе процветал буддизм. В начале 5 в. окрестности современного Джелалабада посетил китайский буддийский монах Фасянь, в 7 в. – еще один известный путешественник и монах Сюаньцзан. Предположительно, ранее на территории современного Джелалабада располагался город под названием Адинапур.
https://afghanistan.ru/doc/150287.html
https://afghanistan.ru/doc/150287.html