Forwarded from WoL — Way of Living
Дом Дэвида Чипперфилда на испанском побережье
Для сэра Дэвида Алана Чипперфилда проект таунхауса в Галисии стал квинтэссенцией всех его архитектурных замыслов
Основатель David Chipperfield Architects и его жена, Эвелин Стерн, открыли для себя галлийскую рыбацкую деревушку Коррубедо на северо-западном побережье Испании в начале девяностых. Пару настолько очаровало уютное место, что в 1996 году они решили приобрести здесь узкий участок между двумя домами прямо возле морского берега. В интерьере и конструкции таунхауса мастер использовал свои излюбленные приемы: обилие дерева, камня и бетона и огромные окна для проникновения естественного света.
Первый этаж занимают детские комнаты, похожие на корабельные каюты, выше — открытая гостиная, совмещенная с компактной кухней, отделанной каррарским мрамором, без верхних шкафов (по признанию Чипперфилда, «шкафы на кухне — это настоящая боль»). На небольших полках — «автографы» хозяина дома — целая коллекция алюминиевых кофейников Moka, которые Чипперфилд некогда разработал для итальянского бренда Alessi. Спальни и студия архитектора располагаются еще выше, под открытой живописной террасой, которая выделяется своей изогнутой встроенной скамьей от геометричного фасада дома.
Фото: Salva Lopez, Alberto Heras
#архитектура
Для сэра Дэвида Алана Чипперфилда проект таунхауса в Галисии стал квинтэссенцией всех его архитектурных замыслов
Основатель David Chipperfield Architects и его жена, Эвелин Стерн, открыли для себя галлийскую рыбацкую деревушку Коррубедо на северо-западном побережье Испании в начале девяностых. Пару настолько очаровало уютное место, что в 1996 году они решили приобрести здесь узкий участок между двумя домами прямо возле морского берега. В интерьере и конструкции таунхауса мастер использовал свои излюбленные приемы: обилие дерева, камня и бетона и огромные окна для проникновения естественного света.
Первый этаж занимают детские комнаты, похожие на корабельные каюты, выше — открытая гостиная, совмещенная с компактной кухней, отделанной каррарским мрамором, без верхних шкафов (по признанию Чипперфилда, «шкафы на кухне — это настоящая боль»). На небольших полках — «автографы» хозяина дома — целая коллекция алюминиевых кофейников Moka, которые Чипперфилд некогда разработал для итальянского бренда Alessi. Спальни и студия архитектора располагаются еще выше, под открытой живописной террасой, которая выделяется своей изогнутой встроенной скамьей от геометричного фасада дома.
Фото: Salva Lopez, Alberto Heras
#архитектура
Forwarded from Bon Mot
Весна не за горами!
Презентация коллекции Berluti SS16 во дворе Музея Пикассо в Париже. Реализация: Bureau Betak.
Презентация коллекции Berluti SS16 во дворе Музея Пикассо в Париже. Реализация: Bureau Betak.
До того, как прославиться такими проектами, как японский павильон на EXPO 2000 и Центр Помпиду-Мец, архитектор Сигэру Бан придумал концепцию быстровозводимого жилья для оставшихся без крова.
Основными материалами были переработанные из вторсырья бумага и картон: картонные трубы были каркасом для боксов, напоминавших больничные палаты. А собирать их было так же просто, как икеевскую мебель, для этого не требовались специалисты. Такие проекты реализовывались в Руанде, Японии, Индии и Гаити – повсюду, где есть беженцы или пострадавшие от землетрясений и цунами. Такие же конструкции применили и сейчас, чтобы создать временные условия для пострадавших от землетрясения в Турции и Сирии.
Конечно, в случае с временным жильем речь идет не о красоте, а о возможности быстро и дешево смонтировать спальные места для тех, кому некуда больше пойти. Но именно эти решения помогают моментально реагировать, возводя в случае необходимости такие боксы в ангарах, на стадионах и экспоцентрах.
Притцкеровскую премию Сигэру Бан получил как раз за это. Не случайно, присуждая премию в 2014м году, председатель жюри Питер Палумбо сказал: «Сигэру Бан — это стихия. Такое сравнение вполне уместно в свете его добровольной работы для бездомных и обездоленных в регионах, пострадавших от стихийных бедствий».
Основными материалами были переработанные из вторсырья бумага и картон: картонные трубы были каркасом для боксов, напоминавших больничные палаты. А собирать их было так же просто, как икеевскую мебель, для этого не требовались специалисты. Такие проекты реализовывались в Руанде, Японии, Индии и Гаити – повсюду, где есть беженцы или пострадавшие от землетрясений и цунами. Такие же конструкции применили и сейчас, чтобы создать временные условия для пострадавших от землетрясения в Турции и Сирии.
Конечно, в случае с временным жильем речь идет не о красоте, а о возможности быстро и дешево смонтировать спальные места для тех, кому некуда больше пойти. Но именно эти решения помогают моментально реагировать, возводя в случае необходимости такие боксы в ангарах, на стадионах и экспоцентрах.
Притцкеровскую премию Сигэру Бан получил как раз за это. Не случайно, присуждая премию в 2014м году, председатель жюри Питер Палумбо сказал: «Сигэру Бан — это стихия. Такое сравнение вполне уместно в свете его добровольной работы для бездомных и обездоленных в регионах, пострадавших от стихийных бедствий».
В "Конформисте" Бертолуччи (1970) одна из самых запоминающихся сцен снята в открытом театре архитектора Адальберто Либера, который находится за Дворцом съездов в римском квартале EUR.
Ирония режиссера состоит в том, что квартал EUR построен к так и не состоявшейся всемирной выставке 1942 года и к 20-летию правления Бенито Муссолини. Весь этот масштабный архитектурный комплекс должен был показать превосходство итальянского фашизма, но из-за войны так и не был достроен при жизни диктатора. Именно на территорию, которая должна была служить целям пропаганды, Бертолуччи помещает сумасшедший дом с пациентами, не ведающими что творят, и присматривающими за ними санитарами.
Интересна также параллель между главным героем Марчелло Клеричи (Жан-Луи Трентиньян), который, чтобы сделать карьеру, приспосабливается к требованиям людоедской власти, и архитектором Адальберто Либера, вынужденным вступить в фашистскую партию, чтобы продолжать работать, возводя идеологически "правильные" сооружения.
#рим #италия
Ирония режиссера состоит в том, что квартал EUR построен к так и не состоявшейся всемирной выставке 1942 года и к 20-летию правления Бенито Муссолини. Весь этот масштабный архитектурный комплекс должен был показать превосходство итальянского фашизма, но из-за войны так и не был достроен при жизни диктатора. Именно на территорию, которая должна была служить целям пропаганды, Бертолуччи помещает сумасшедший дом с пациентами, не ведающими что творят, и присматривающими за ними санитарами.
Интересна также параллель между главным героем Марчелло Клеричи (Жан-Луи Трентиньян), который, чтобы сделать карьеру, приспосабливается к требованиям людоедской власти, и архитектором Адальберто Либера, вынужденным вступить в фашистскую партию, чтобы продолжать работать, возводя идеологически "правильные" сооружения.
#рим #италия