В этот день в 1963 году умер Жан Кокто – говорят, он не пережил новости о смерти его близкой подруги Эдит Пиаф.
В это время Кокто, диапазон талантов которого пролегал от драматургии до изобразительного искусства, работал над оформлением часовни Богоматери Иерусалимской во Фрежюсе. Для часовни, посвященной рыцарям гроба господня, он придумал восьмигранную планировку и концепцию оформления, которая включала керамический пол оттенка ляпис лазурь, а также витражи, мозаику и фрески.
Мозаики и фрески Кокто с соавторами успел закончить, а фрески после его смерти поручили расписать его приемному сыну Эдуару Дермиту: Кокто оставил порядка 150 эскизов к часовне. Поэтому хотя стиль художника и узнается, видно, что фрески сделаны другой рукой. Тем не менее, часовня Богоматери Иерусалимской во Фрежюсе считается последней работой Кокто.
#фрежюс
В это время Кокто, диапазон талантов которого пролегал от драматургии до изобразительного искусства, работал над оформлением часовни Богоматери Иерусалимской во Фрежюсе. Для часовни, посвященной рыцарям гроба господня, он придумал восьмигранную планировку и концепцию оформления, которая включала керамический пол оттенка ляпис лазурь, а также витражи, мозаику и фрески.
Мозаики и фрески Кокто с соавторами успел закончить, а фрески после его смерти поручили расписать его приемному сыну Эдуару Дермиту: Кокто оставил порядка 150 эскизов к часовне. Поэтому хотя стиль художника и узнается, видно, что фрески сделаны другой рукой. Тем не менее, часовня Богоматери Иерусалимской во Фрежюсе считается последней работой Кокто.
#фрежюс
В Часовне Богоматери Иерусалимской во Фрежюсе стоит обратить внимание на фреску "Тайная вечеря", где в образах апостолов изображен ближний круг Жана Кокто. Это настоящая энциклопедия французской богемы 1920-50х.
Слева вверху – композитор Жорж Орик, один из участников "Шестерки" композиторов-модернистов, идеологом которых был Кокто. Орик написал музыку к нескольким фильмам режиссера - "Орфей", "Красавица и чудовище", "Двуглавый орел". Рядом с ним – Жан Марэ, любимый актер и бойфренд Кокто. Ниже – Макс Жакоб, поэт и художник, трагически закончивший свою жизнь в концлагере Дранси. Некоторые, впрочем, считают, что это Пикассо, с которым Кокто тоже дружил. Рядом с ним желтом – Коко Шанель, с которой Кокто познакомился в 1917м и приятельствовал всю жизнь. Две женщины в зелёном – мать и дочь Франсис и Кароль Вайсвейлер. Франсис была подругой и покровительницей Кокто, для нее он расписал виллу Santo-Sospir, о которой недавно писал канал "Изящное садоводство".
Женщина справа от Иисуса – манекенщица Натали Палей, или княгиня Наталья Павловна Палей, дочь Великого князя Павла Александровича Романова. Рядом с ней внизу в шутовской шапке – Дариюс Мийо, еще один композитор из "Шестерки", автор "Бедного матроса", оперы на либретто Кокто. Последний справа – приемный сын Кокто Эдуар Дермит, который и закончил фрески в часовне. Второй справа – сам Жан Кокто. Слева от Иисуса – драматург Жан Ануй, справа – писатель Реймон Радиге, писатель-модернист, известный своей красотой не меньше, чем талантом. Эрнест Хемингуэй писал о нем в таком ключе: «Это был юный француз-писатель, который умел строить карьеру не только перьевой ручкой, но и собственным карандашиком, буде позволено так выразиться». Когда он умер в 20 лет от тифозной лихорадки, Кокто был настолько разбит горем, что не смог прийти на похороны, которые организовала Коко Шанель.
#фрежюс
Слева вверху – композитор Жорж Орик, один из участников "Шестерки" композиторов-модернистов, идеологом которых был Кокто. Орик написал музыку к нескольким фильмам режиссера - "Орфей", "Красавица и чудовище", "Двуглавый орел". Рядом с ним – Жан Марэ, любимый актер и бойфренд Кокто. Ниже – Макс Жакоб, поэт и художник, трагически закончивший свою жизнь в концлагере Дранси. Некоторые, впрочем, считают, что это Пикассо, с которым Кокто тоже дружил. Рядом с ним желтом – Коко Шанель, с которой Кокто познакомился в 1917м и приятельствовал всю жизнь. Две женщины в зелёном – мать и дочь Франсис и Кароль Вайсвейлер. Франсис была подругой и покровительницей Кокто, для нее он расписал виллу Santo-Sospir, о которой недавно писал канал "Изящное садоводство".
Женщина справа от Иисуса – манекенщица Натали Палей, или княгиня Наталья Павловна Палей, дочь Великого князя Павла Александровича Романова. Рядом с ней внизу в шутовской шапке – Дариюс Мийо, еще один композитор из "Шестерки", автор "Бедного матроса", оперы на либретто Кокто. Последний справа – приемный сын Кокто Эдуар Дермит, который и закончил фрески в часовне. Второй справа – сам Жан Кокто. Слева от Иисуса – драматург Жан Ануй, справа – писатель Реймон Радиге, писатель-модернист, известный своей красотой не меньше, чем талантом. Эрнест Хемингуэй писал о нем в таком ключе: «Это был юный француз-писатель, который умел строить карьеру не только перьевой ручкой, но и собственным карандашиком, буде позволено так выразиться». Когда он умер в 20 лет от тифозной лихорадки, Кокто был настолько разбит горем, что не смог прийти на похороны, которые организовала Коко Шанель.
#фрежюс
В The New York Times – огромный уважительный и довольно комплиментарный разбор "Кольца Нибелунга" в постановке Дмитрия Чернякова в Берлинской государственной опере.
Работа режиссера названа "развенчивающей мифы и ожидаемо провокационной". Видно, что автору текста Джошуа Барони интересно разгадывать ребус, коим является новая постановка тетралогии Вагнера. Не имея здесь столько же места, как на сайте NYT, выделю несколько тезисов, уже не из газеты, а от себя.
📍 Как и в лучших работах Чернякова, прекрасно проработаны детали, запоминается каждый персонаж, от бога Вотана (хотя он здесь не бог) до героев массовки. Ансамбль исполнителей – это команда мечты, едва ли не лучший вагнеровской состав, какой можно представить сегодня. Даже если кто-то выступил не без вокальных шероховатостей, актерски это было убедительно.
📍Не все обстоятельства, в которых оказываются герои, объясняются режиссером досконально. От этого возникает эффект наведения резкости спустя несколько дней после просмотра, когда ты мысленно возвращаешься к увиденному. У разных зрителей могут быть разные версии. Не скажу, что сам смогу объяснить каждую деталь и мотив, но мне интересно об этом думать.
📍Отправная точка сюжета, который совершенно не соответствует оригинальному либретто, хотя и близок ему по духу – Экспериментальный научный центр человеческой эволюции E.S.C.H.E. (esche – "ясень" – то самое вагнеровское мифологическое древо, символ мироздания). Здесь происходят растянутые на десятилетия эксперименты с человеческой природой, во время которых сменяются целые поколения ученых и подопытных пациентов, а главные участники действия неизбежно дряхлеют. Процесс необратимого заката некогда могущественных персонажей показан с пугающей убедительностью.
Продолжение ниже 👇
Работа режиссера названа "развенчивающей мифы и ожидаемо провокационной". Видно, что автору текста Джошуа Барони интересно разгадывать ребус, коим является новая постановка тетралогии Вагнера. Не имея здесь столько же места, как на сайте NYT, выделю несколько тезисов, уже не из газеты, а от себя.
📍 Как и в лучших работах Чернякова, прекрасно проработаны детали, запоминается каждый персонаж, от бога Вотана (хотя он здесь не бог) до героев массовки. Ансамбль исполнителей – это команда мечты, едва ли не лучший вагнеровской состав, какой можно представить сегодня. Даже если кто-то выступил не без вокальных шероховатостей, актерски это было убедительно.
📍Не все обстоятельства, в которых оказываются герои, объясняются режиссером досконально. От этого возникает эффект наведения резкости спустя несколько дней после просмотра, когда ты мысленно возвращаешься к увиденному. У разных зрителей могут быть разные версии. Не скажу, что сам смогу объяснить каждую деталь и мотив, но мне интересно об этом думать.
📍Отправная точка сюжета, который совершенно не соответствует оригинальному либретто, хотя и близок ему по духу – Экспериментальный научный центр человеческой эволюции E.S.C.H.E. (esche – "ясень" – то самое вагнеровское мифологическое древо, символ мироздания). Здесь происходят растянутые на десятилетия эксперименты с человеческой природой, во время которых сменяются целые поколения ученых и подопытных пациентов, а главные участники действия неизбежно дряхлеют. Процесс необратимого заката некогда могущественных персонажей показан с пугающей убедительностью.
Продолжение ниже 👇