Forwarded from The Blueprint News
‘Очарование парижского киоска’ — так Hermès называют свой поп-ап, который уже второй год подряд путешествует по миру. В этот раз киоски, наполненные копиями Le Monde d’Hermès, расположились в Кувейте, Китае, Техасе и Испании.
Так выглядят заброшенные особняки региона Четтинад в индийском штате Тамилнад, о которых мало известно даже в Индии.
BBC сообщает, что здесь было построено 10 000 роскошных домов на рубеже XIX и XX веков. Их владельцы – семьи торговцев драгоценными камнями, чей бизнес процветал вплоть до Второй мировой. Потом торговые пути нарушились, торговцы разорились или были вынуждены переехать в другие страны. Большая часть этих особняков сейчас находится в упадке, хотя некоторые переоборудованы под отели.
В таких домах было в среднем 50 комнат и 3-4 внутренних двора. Стиль сочетал модные европейские веяния с традиционными тамильскими элементами. Отделку и декор привозили со всего мира: дерево из Бирмы, зеркала и люстры из Бельгии, мрамор из Италии, чугунные колонны из Англии.
Из всего этого наследия примерно 30% полностью разрушено, 10% восстановлено, а остальное ждет своего часа, и есть шанс, что он наступит – благодаря Chettinad Heritage and Cultural Festival, который привлекает внимание к культурным особенностям региона.
#четтинад #индия
BBC сообщает, что здесь было построено 10 000 роскошных домов на рубеже XIX и XX веков. Их владельцы – семьи торговцев драгоценными камнями, чей бизнес процветал вплоть до Второй мировой. Потом торговые пути нарушились, торговцы разорились или были вынуждены переехать в другие страны. Большая часть этих особняков сейчас находится в упадке, хотя некоторые переоборудованы под отели.
В таких домах было в среднем 50 комнат и 3-4 внутренних двора. Стиль сочетал модные европейские веяния с традиционными тамильскими элементами. Отделку и декор привозили со всего мира: дерево из Бирмы, зеркала и люстры из Бельгии, мрамор из Италии, чугунные колонны из Англии.
Из всего этого наследия примерно 30% полностью разрушено, 10% восстановлено, а остальное ждет своего часа, и есть шанс, что он наступит – благодаря Chettinad Heritage and Cultural Festival, который привлекает внимание к культурным особенностям региона.
#четтинад #индия
Египетский фильм «Мумия» (Al-mummia)1969 года выдвигался на «Оскар», но не вошел в финальный шорт-лист, а зря.
Режиссер Шади Абдель Салам начинал ассистентом у архитектора и профессора искусств Рамзеса Висса-Вассефа, увлеченного симбиозом модернизма и египетской древности (о его арт-центре в Гизе я писал здесь). В конце 1950х – начале 60х Абдель Салам был художником по костюмам и историческим консультантом фильмов о древнем Египте, в том числе хита польского режиссера Ежи Кавалеровича «Фараон». Роберто Росселини убедил его дебютировать в качестве режиссера и помог с финансированием «Мумии».
За основу был взят исторический факт. В 1881 году, когда Египтом правили османские хедивы, клан Абд-эль-Рассул, обосновавшийся вблизи Долины мертвых в Луксоре, занимался контрабандой драгоценностей, извлеченных из гробниц фараонов 17 – 21 династий. Обеспокоенные появлением на черном рынке артефактов, археологи при поддержке правительства нашли склад с мумиями и вывезли все в Каир.
Шади Абдель Салам показывает эту историю сквозь призму экзистенциализма. Здесь все исторически достоверно и в том же время максимально условно: отсутствуют бытовые детали, а герои словно действуют на фоне вечности. Протагонист Ванис в день похорон отца, главы клана Абд-эль-Рассул, узнает страшный секрет: благосостояние племени годами строилось на расхищении гробниц. Что делать, если твои родственники, милые и заботливые люди, систематически оскверняют чьи-то останки, пусть даже кого-то, кто умер тысячи лет назад? А все твое благополучие построено на преступлении? Надо отдать должное не только выразительной работе оператора, но и драматургии: накал страстей в «Мумии» сравним с историей Эдипа, узнавшего о себе неудобную правду. Жаль, что это единственный полнометражный фильм Абделя Салама: он 10 лет искал деньги на проект о фараоне Эхнатоне, но так и не нашел.
Фильм был реставрирован фондом Мартина Скорсезе World Cinema Project при поддержке Giorgio Armani, Cartier и Qatar Airways, и его можно найти на просторах интернета в идеальном качестве.
Режиссер Шади Абдель Салам начинал ассистентом у архитектора и профессора искусств Рамзеса Висса-Вассефа, увлеченного симбиозом модернизма и египетской древности (о его арт-центре в Гизе я писал здесь). В конце 1950х – начале 60х Абдель Салам был художником по костюмам и историческим консультантом фильмов о древнем Египте, в том числе хита польского режиссера Ежи Кавалеровича «Фараон». Роберто Росселини убедил его дебютировать в качестве режиссера и помог с финансированием «Мумии».
За основу был взят исторический факт. В 1881 году, когда Египтом правили османские хедивы, клан Абд-эль-Рассул, обосновавшийся вблизи Долины мертвых в Луксоре, занимался контрабандой драгоценностей, извлеченных из гробниц фараонов 17 – 21 династий. Обеспокоенные появлением на черном рынке артефактов, археологи при поддержке правительства нашли склад с мумиями и вывезли все в Каир.
Шади Абдель Салам показывает эту историю сквозь призму экзистенциализма. Здесь все исторически достоверно и в том же время максимально условно: отсутствуют бытовые детали, а герои словно действуют на фоне вечности. Протагонист Ванис в день похорон отца, главы клана Абд-эль-Рассул, узнает страшный секрет: благосостояние племени годами строилось на расхищении гробниц. Что делать, если твои родственники, милые и заботливые люди, систематически оскверняют чьи-то останки, пусть даже кого-то, кто умер тысячи лет назад? А все твое благополучие построено на преступлении? Надо отдать должное не только выразительной работе оператора, но и драматургии: накал страстей в «Мумии» сравним с историей Эдипа, узнавшего о себе неудобную правду. Жаль, что это единственный полнометражный фильм Абделя Салама: он 10 лет искал деньги на проект о фараоне Эхнатоне, но так и не нашел.
Фильм был реставрирован фондом Мартина Скорсезе World Cinema Project при поддержке Giorgio Armani, Cartier и Qatar Airways, и его можно найти на просторах интернета в идеальном качестве.
Модные бренды продолжают гастролировать по миру, выбирая для показов своих круизных коллекций места одно эффектнее другого. На этот раз Dior представил свою женскую коллекцию, посвященную Фриде Кало, в Мехико.
Показ прошел в здании иезуитского колледжа Святого Идельфонсо, в котором в 1920е зародился мексиканский мурализм. К тому моменту колледж был уже светским учебным заведением и назывался Национальной подготовительной школой. Мексиканское правительство впервые заказало росписи таким художникам, как Жан Шарло, Фернандо Леаль, Хосе Клементе Ороско, Давид Альваро Сикейрос и Диего Ривера. С последним и познакомилась в этих стенах учившаяся здесь Фрида Кало, после чего начались их непростые отношения, продлившиеся всю недолгую жизнь художницы.
Интересно, как бы отреагировали антибуржуазные революционные художники, увидев в стенах школы напротив своих муралов столь жирный люкс?
Сейчас в колледже Святого Идельфонсо – музей.
Показ Dior прошел под проливным дождем, что выглядит невероятно эффектно в записи. Публика, сидевшая в галереях, осталась сухой, а вот модели промокли до нитки.
#мехико #мексика
Показ прошел в здании иезуитского колледжа Святого Идельфонсо, в котором в 1920е зародился мексиканский мурализм. К тому моменту колледж был уже светским учебным заведением и назывался Национальной подготовительной школой. Мексиканское правительство впервые заказало росписи таким художникам, как Жан Шарло, Фернандо Леаль, Хосе Клементе Ороско, Давид Альваро Сикейрос и Диего Ривера. С последним и познакомилась в этих стенах учившаяся здесь Фрида Кало, после чего начались их непростые отношения, продлившиеся всю недолгую жизнь художницы.
Интересно, как бы отреагировали антибуржуазные революционные художники, увидев в стенах школы напротив своих муралов столь жирный люкс?
Сейчас в колледже Святого Идельфонсо – музей.
Показ Dior прошел под проливным дождем, что выглядит невероятно эффектно в записи. Публика, сидевшая в галереях, осталась сухой, а вот модели промокли до нитки.
#мехико #мексика