Немного об аукционных ценах на культовые платья.
$5,658,000 за платье Мэрилин Монро из «Лихорадки седьмого года» (1955, дизайнер Уильям Травилла)
$4,800,000 за платье, в котором Монро спела Happy Birthday, Mr. President (1962, дизайнер Жан Луи)
$4,500,000 – платье Сесила Битона для Одри Хепбёрн из «Моей прекрасной леди», 1964
$1,565,000 Платье Дороти (Джуди Гарленд) из «Волшебника из страны Оз», 1939, дизайнер Адриан.
$1,148,080 за платье принцессы Дианы работы Жака Азагури, 1980е
$807,000 платье Одни Хепбёрн из «Завтрака у Тиффани» (Юбер де Живанши), 1962
620,000 Платье, в котором принцесса Диана появилась на обложке Vanity Fair в 1987 году (дизайнер Виктор Эдельштейн)
$290,000 Платье, в котором принцесса Диана танцевала с Джоном Траволтой в Белом доме в 1985м (Виктор Эдельштейн)
$135,000 - зеленое платье Грейс Келли от Живанши, в котором она пришла на обед с президентом Кеннеди в 1961м
$5,658,000 за платье Мэрилин Монро из «Лихорадки седьмого года» (1955, дизайнер Уильям Травилла)
$4,800,000 за платье, в котором Монро спела Happy Birthday, Mr. President (1962, дизайнер Жан Луи)
$4,500,000 – платье Сесила Битона для Одри Хепбёрн из «Моей прекрасной леди», 1964
$1,565,000 Платье Дороти (Джуди Гарленд) из «Волшебника из страны Оз», 1939, дизайнер Адриан.
$1,148,080 за платье принцессы Дианы работы Жака Азагури, 1980е
$807,000 платье Одни Хепбёрн из «Завтрака у Тиффани» (Юбер де Живанши), 1962
620,000 Платье, в котором принцесса Диана появилась на обложке Vanity Fair в 1987 году (дизайнер Виктор Эдельштейн)
$290,000 Платье, в котором принцесса Диана танцевала с Джоном Траволтой в Белом доме в 1985м (Виктор Эдельштейн)
$135,000 - зеленое платье Грейс Келли от Живанши, в котором она пришла на обед с президентом Кеннеди в 1961м
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Так выглядит билет в Музей трамваев Порту – как раньше билет на трамвай. Чудесная идея!
#порту #португалия
#порту #португалия
Forwarded from Ромашковый сбор (Anastasia Romashkevich)
26 июля в Париже откроются Олимпийские игры — событие, к которому готовятся не только спортсмены с болельщиками, но и реставраторы. Archdaily показывает результаты реставрации Гран-пале, который примет состязания по тхэквондо и фехтованию.
Ажурный павильон построили ко Всемирной выставке 1900 года как временное сооружение, и с тех пор он знавал разные времена — были периоды, когда здание пустовало, но в последние годы это была популярная выставочная площадка. Реставрация, которой занимается архитектурное бюро Chatillon Architectes, включает не только укрепление конструкций, но и улучшение циркуляции внутри здания — предполагается, что по итогам оно сможет принимать на 60% больше посетителей.
Полностью работы закончатся в 2025 году, но ко встрече с гостями и участниками игр дворец уже почти готов.
📷 Laurent Kronental
Ажурный павильон построили ко Всемирной выставке 1900 года как временное сооружение, и с тех пор он знавал разные времена — были периоды, когда здание пустовало, но в последние годы это была популярная выставочная площадка. Реставрация, которой занимается архитектурное бюро Chatillon Architectes, включает не только укрепление конструкций, но и улучшение циркуляции внутри здания — предполагается, что по итогам оно сможет принимать на 60% больше посетителей.
Полностью работы закончатся в 2025 году, но ко встрече с гостями и участниками игр дворец уже почти готов.
📷 Laurent Kronental
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Это, конечно, холодно, но не холоднее, чем прыгнуть в прорубь. После сауны – то, что надо.
В Осло такая дизайнерская плавающая баня расположена в центре города, с видом на оперу. Сама сауна работает давно, а недавно к ней пристроили эту зеленую вышку для прыжков в воду – ее придумало то же самое архитектурное бюро Estudio Herreros, что и музей Мунка неподалеку.
#осло #норвегия
В Осло такая дизайнерская плавающая баня расположена в центре города, с видом на оперу. Сама сауна работает давно, а недавно к ней пристроили эту зеленую вышку для прыжков в воду – ее придумало то же самое архитектурное бюро Estudio Herreros, что и музей Мунка неподалеку.
#осло #норвегия
Любопытное исследование BBC о том, почему на разных культурно-светских мероприятиях происходят бесконечно долгие аплодисменты.
Например, в Каннах даже посредственному фильму могут аплодировать 10 минут. Статья длинная, с многочисленными историческими отсылками. Процитирую сразу вывод.
"В аплодисментах есть элемент социального заражения. Любой, кто сидел в толпе, знает, что всего несколько аплодирующих иногда могут заставить всех подражать их поведению. «Иногда люди аплодируют, потому что хотят передать сообщение. В других случаях люди могут аплодировать не из-за внутреннего выбора, а скорее из-за социального давления», — пишет психолог Алан Кроули.
В 2013 году группа под руководством Ричарда Манна, работавшего тогда в Уппсальском университете в Швеции, наблюдала, как это происходит после академических лекций. Они обнаружили, что начало аплодисментов часто происходит по той же схеме, что и распространение болезни.
Так почему же мы хлопаем? Короче говоря, ответ таков: это самый эффективный способ наделать много шума, показать свою признательность и укрепить социальные связи, возникающие в результате совместного наслаждения чем-то. А как насчет сверхдолгих аплодисментов в стиле Канн? Почему бы просто не прекратить их черех минуту или две?
Еще в 2013 году Манн рассказал BBC News, что продолжительность аплодисментов не коррелирует с качеством выступления. «У вас есть социальное давление, чтобы начать (аплодисменты), но как только вы начали, возникает столь же сильное социальное давление, чтобы не останавливаться, пока кто-то не инициирует эту остановку».
Применив этот вывод к ошеломляюще долгим овациям в Каннах, можно сделать вывод: никто в зале не хочет, чтобы его видели – или в эпоху социальных сетей снимали на видео – как того, кто остановился первым".
Словом, если вам аплодировали бесконечно, это еще не значит, что вы – гений!
Например, в Каннах даже посредственному фильму могут аплодировать 10 минут. Статья длинная, с многочисленными историческими отсылками. Процитирую сразу вывод.
"В аплодисментах есть элемент социального заражения. Любой, кто сидел в толпе, знает, что всего несколько аплодирующих иногда могут заставить всех подражать их поведению. «Иногда люди аплодируют, потому что хотят передать сообщение. В других случаях люди могут аплодировать не из-за внутреннего выбора, а скорее из-за социального давления», — пишет психолог Алан Кроули.
В 2013 году группа под руководством Ричарда Манна, работавшего тогда в Уппсальском университете в Швеции, наблюдала, как это происходит после академических лекций. Они обнаружили, что начало аплодисментов часто происходит по той же схеме, что и распространение болезни.
Так почему же мы хлопаем? Короче говоря, ответ таков: это самый эффективный способ наделать много шума, показать свою признательность и укрепить социальные связи, возникающие в результате совместного наслаждения чем-то. А как насчет сверхдолгих аплодисментов в стиле Канн? Почему бы просто не прекратить их черех минуту или две?
Еще в 2013 году Манн рассказал BBC News, что продолжительность аплодисментов не коррелирует с качеством выступления. «У вас есть социальное давление, чтобы начать (аплодисменты), но как только вы начали, возникает столь же сильное социальное давление, чтобы не останавливаться, пока кто-то не инициирует эту остановку».
Применив этот вывод к ошеломляюще долгим овациям в Каннах, можно сделать вывод: никто в зале не хочет, чтобы его видели – или в эпоху социальных сетей снимали на видео – как того, кто остановился первым".
Словом, если вам аплодировали бесконечно, это еще не значит, что вы – гений!