Один из пользователей Reddit попытался вычислить топ-250 самых высокооцененных фильмов в истории.

Для этого он взял критические рейтинги с сайтов Rotten Tomatoes, Metacritic и Critics Choice, а также пользовательские оценки с 12 ресурсов — Rotten Tomatoes, Metacritic, IMDb, Letterboxd, TMDb, Trakt, JustWatch, Blu-Ray, FilmAffinity, Douban, Naver и MUBI.

Выиграл — предсказуемо — «Крестный отец». В тройке также — его сиквел и «12 разгневанных мужчин». А вот «Побег из Шоушенка», который уже давно никого не пускает на первую строчку рейтинга IMDb, только шестой. Первая двадцатка — на картинке.

Отечественные картины в списке: «Иди и смотри» (80-е место), «Андрей Рублев» (88-е), «Я — Куба» (97-е), «Человек с киноаппаратом» (110-е), «Зеркало» (120-е), «Летят журавли» (149-е), «Иваново детство» (172-е).

Весь список — https://www.reddit.com/r/movies/comments/g90unl/the_statistical_top_250_movies_of_all_time_based/

Дарио Ардженто предполагает, а продюсеры располагают.

https://www.screendaily.com/news/dario-argento-producers-deny-reports-daft-punk-to-score-dark-glasses/5149383.article

Дэниэл Калуя и Джордан Пил на съемках хоррора «Прочь».

Сиквел «Троллей» за первые три недели проката в стриминге (мультфильм с 10 апреля можно арендовать во всех популярных сервисах. В США за $20, у нас — за 600 рублей) собрал $100 млн. И это, увы или нет, довольно показательная новость про то, что не стоит переоценивать цифровые магазины, стриминговые сервисы и онлайн-кинотеатры. За это время в обычном прокате «Тролли» собрали бы в 2-3 раза больше, учитывая бесконечную популярность семейных анимационных картин.

И даже несмотря на то, что компания Universal получает с каждой арендованной копии 80% стоимости, а не 50-70% (в зависимости от страны), как в кинотеатральном прокате, все равно доходы от сиквела «Троллей» сейчас приближаются всего к $80 млн. При бюджете в $90 млн о прибыли и речи, по крайней мере, пока, не может быть.

Но все равно, несмотря на скромные сборы, будем оптимистами. Коронавирус-прокат «Троллей» может быть вполне первой ласточкой в этом направлении. Как минимум хочется, чтобы сегодняшняя ситуация повлияла на сокращение окна между кинотеатральным и цифровым релизом, которое сейчас, как мне кажется, больше, чем следует.

https://www.thewrap.com/trolls-world-tour-earns-nearly-100-million-in-first-3-weeks-of-vod-rentals-universal-says/

⚡️ Киноакадемия изменила правила по отбору фильмов на Оскар в этом году. Теперь все картины, которые появлялись на стриминговых платформах могут претендовать на главную кинопремию. Правда, правило будет действовать только в этом году.

Вторая важная новость: звуковых номинаций теперь не две, а одна. Просто — «Лучший звук».

Также: для попадание в категорию «Лучший саундтрек», нужно, чтобы в фильме было минимум 60% оригинальной музыки. Для сиквелов и франшизных фильмов — 80%.

В категории «Лучший международный фильм» теперь голосуют все академики, а не часть, как раньше (ждем цирк).

Остальное:

https://www.oscars.org/news/awards-rules-and-campaign-regulations-approved-93rd-oscarsr

Рубрика «По следам «Морского боя»: Legendary Pictures работает на киноадаптацией двух знаменитых видеоигровых сериалов — Sim City и The Sims.

Первая, по словам представителей студии, должна стать «комедийной версией фильмов-катастроф Роланда Эммериха». Сценарий картины напишет некто Майк Росиллио, а главные герои пока обозначены как Папа, Мама, Сын и Злодей.

Интересное про экранизацию The Sims, которая находится еще в более ранней, чем Sim City, стадии производства. Судя по описанию, персонажи будут играть по две роли в фильме — в реальности и в игре. Среди героев есть Рик по кличке Стальной самородок, участник «исторического мюзикла со смешанными единоборствами».

Фильмы, которые мы заслужили.

https://thegww.com/simcity-and-the-sims-live-action-movies-in-development-at-legendary-pictures-exclusive/

Третья «Иллюзия обмана» уже находится в производстве. Сценарий к картине напишет Эрик Уоррен Сингер (сиквел «Топ Ган»), а в новой серии, по слухам, появятся много новых лиц. Понятно, что никаких отчетливых подробностей о фильме сейчас нет и не может быть, но на фоне неиссякаемого потока коронавирус-новостей про отмены и переносы, эта — простите за клише, как глоток свежего воздуха.

https://www.thewrap.com/now-you-see-me-3-eric-warren-singer/

«Психо» (1960) vs. «Похоронная процессия роз» (1969) #доброеутро

Недавно в инстаграме 89-летний Жан-Люк Годар провел полуторачасовой эфир, который почти целиком был посвящен кино. Этот неожиданный мастер-класс от мэтра теперь доступен целиком и с английскими субтитрами на Vimeo:

https://vimeo.com/411300705

На 54-м году скончался индийский актер Ирфан Кхан, который известен на Западе по ролям в «Жизни Пи», «Миллионере из трущоб» и «Мире Юрского периода». В последние годы Кхан боролся с онкологией.

https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/films/news/irrfan-khan-death-cause-age-life-of-pi-bollywood-colon-infection-illness-health-a9489311.html

Уме Турман — 50.

Кадр дня: Джереми Стронг, Гай Ричи и Мэттью МакКонахи на съемках «Джентльменов».

«Космическая одиссея 2001 года» (1968) #PosterPorn

«Фальстаф» или «Полуночные колокола» — фильм, который Орсон Уэллс очень любил. Во-первых, из-за, конечно, Шекспира, про которого уже говорилось в связи с «Отелло» и «Макбетом». Во-вторых, потому что у Уэллса, редкий случай, было право финального монтажа. В-третьих, режиссеру пришлось экономить на съемках, но не так сильно, как обычно. В итоге, получился законченный, полноценный фильм Орсона Уэллса — драгоценная редкость в его фильмографии.

«Фальстафа» предсказуемо сравнивать с теми же «Макбетом» и «Отелло». Уэллс снова обращается к любимому драматургу, но тут он как будто менее суетлив. Если в предыдущих двух экранизациях его головной болью были финансы, из-за чего приходилось придумывать разное — от съемок в потемках до смены декораций по всей Европе. Здесь Уэллс, это видно, имеет и финансовую подушку (пусть он сам и жаловался, что и в этот раз денег не хватало), и продюсерское доверие.

Это блестящая, но при этом довольно спокойная экранизация нескольких шекспировских произведений про Генриха V и его друга Фальстафа — добродушного толстяка и выпивохи, который пытается отвадить высокопоставленного друга от чопорной и предсказуемой королевской жизни. Долго у него это получается, но в итоге воспитание и положение берет свое. Генрих V восходит после смерти отца на престол и сразу же меняется, что сильно не нравится свободолюбивому Фальстафу. Бывший друг становится строгим королем, а ниточка между двумя героями окончательно рвется, что приводит к трагическим последствиям.

Признаюсь честно: шекспировские фильмы + «Процесс» (о нем — в прошлой заметке) в карьере Уэллса мне нравятся меньше всего. Возможно, из-за слога, но скорее — из-за слишком, как мне кажется, уважительного упоительного отношения режиссера к первоисточникам и их авторам. В «Фальстафе» повторяется ситуация: Уэллс берет (в данном случае — несколько) произведений Шекспира, утрамбовывает их в киноформат, как прилежный студент выделяет или подчеркивает важные моменты, нащупывает правильный ритм, настраивает музыку и картинку, подбирает нужных актеров и снимает фильм, в котором транслирует, в общем, довольно очевидные — и для фанатов Шекспира, и для своих — смыслы, практически ничего не добавляя от себя, а лишь подсвечивая в изначальном тексте моменты, который ему, Орсону Уэллсу, кажется более важными, чем остальные.

Следить за этой творческой эквилибристикой довольно приятно, но в финале все равно не покидает ощущение, что опять категорически не хватило сюрпризов. Уэллс, за пределами экранизаций великих текстов, почти всегда, даже без денег, умудрялся удивлять, ошарашивать, влюблять, а кого-то — и раздражать. Своей смелостью, ледокольной прямолинейностью, таранностью. Начиная с «Гражданина Кейна» Уэллс подминал любое кинематографическое пространство, которое он лепил собственными руками, под себя, плевал на устои, пытался расширить рамки кино и индустрии. Именно поэтому стал неугодным изгоем — и в Голливуде, и даже за его пределами.

Тут же Уэллс похож на голодного котенка, которому наконец-то дали наестся досыта. Он кайфует от возможностей и творческой свободы, но в таких — относительно комфортных, разумеется — условиях, как это часто бывает, из произведения выветривается любой намек на непредсказуемость и хулиганскую смелость, которые всегда были важной чертой Уэллса. И поэтому «Фальстафа» — прекрасную, степенную, детальную, но все же скучноватую — экранизацию Шекспира я могу порекомендовать, тоже предсказуемо, только двум категориям зрителей — поклонниками великого драматурга и фанатам великого режиссера. Для остальных это будет, рискну сказать, как минимум — довольно пресно, как максимум — повторением прочитанного (если вы вдруг читали именно эти произведения Шекспира).

Хотя я вполне допускаю, что это со мной какая-то проблема. Но ничего с собой поделать не могу.

#Уэллс1664

https://youtu.be/CMeVVztByvY

40 лет назад ушел из жизни Альфред Хичкок — один из величайших режиссеров в истории кино, про которого было столько написано, в том числе и в этом канале, что нет сил повторяться (просто введите в поиск «Хичкок» и наслаждайтесь). К тому же, если вы действительно хотите узнать про Хичкока и его фильмы больше, то смело покупайте один из последних номеров «Сеанса», посвященный ему.

Но в этот день хочется вспомнить 1979 год и церемонию вручения премий Американского института кино. Уже сильно пожилой Хич получает приз за вклад в кинематограф. Очень трогательный момент, до слез:

https://youtu.be/pb5VdGCQFOM