Forwarded from History Porn
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Скрытый рисунок в старинной книге.
Forwarded from Добрые новости08😍
Какой ты след оставишь? След,
Чтобы вытерли паркет
И посмотрели косо вслед,
Или
Незримый прочный след
В чужой душе на много лет.
Л. Мартынов
К категории таких чудесных людей относился Андрей Андреевич Башанкаев.
Он родился в поселке Кегульта Кетченеровского улуса 12 апреля 1928 года. В семье был тринадцатым ребенком. Его отец, принадлежавший к роду хавчн, Башанк Аджаев, чтобы прокормить большую семью, день и ночь трудился: производил и продавал горчичное масло. Отец семейства рано ушел из жизни, и за старшего остался сын Нарма, до призыва на фронт работавший заведующим складом. За ним шел Бевя, который до войны возглавлял Кетченеровский райком комсомола. Еще один брат, Барл, накануне войны был призван в ряды Красной Армии, оттуда направлен на фронт.
Большая и интересная статья опубликована в газете Хальмг Унн👇
https://halmgynn.ru/3360-ego-imya-gremelo-na-vsyu-respubliku.html
Чтобы вытерли паркет
И посмотрели косо вслед,
Или
Незримый прочный след
В чужой душе на много лет.
Л. Мартынов
К категории таких чудесных людей относился Андрей Андреевич Башанкаев.
Он родился в поселке Кегульта Кетченеровского улуса 12 апреля 1928 года. В семье был тринадцатым ребенком. Его отец, принадлежавший к роду хавчн, Башанк Аджаев, чтобы прокормить большую семью, день и ночь трудился: производил и продавал горчичное масло. Отец семейства рано ушел из жизни, и за старшего остался сын Нарма, до призыва на фронт работавший заведующим складом. За ним шел Бевя, который до войны возглавлял Кетченеровский райком комсомола. Еще один брат, Барл, накануне войны был призван в ряды Красной Армии, оттуда направлен на фронт.
Большая и интересная статья опубликована в газете Хальмг Унн👇
https://halmgynn.ru/3360-ego-imya-gremelo-na-vsyu-respubliku.html
Общественно-политическая газета «Хальмг унн» - Официальный сайт
Его имя гремело на всю республику
Какой ты след оставишь? След, Чтобы вытерли паркет И посмотрели косо вслед, Или Незримый прочный след В чужой душе на много лет. Л. Мартынов К категории таких чудесных людей относился Ан
Forwarded from Хемингуэй позвонит
1. Забросьте идею, что вы когда-либо закончите. Забудьте о 400 страницах и пишите по одной каждый день, это помогает. Потом будете удивляться.
2. Пишите свободно и как можно быстрее, выбрасывайте слова на бумагу. Никогда не исправляйте и не переписывайте, пока не закончите. Переписывание в процессе обычно — оправдание за топтание на месте. Оно также вредит течению и ритму, которые можно получить только из безусловного слияния с материалом.
3. Забудьте об обобщенной аудитории. Изначально, безымянная, безликая публика испугает вас до смерти, но в отличие от театра, ее не существует. В писательстве, единственная ваша аудитория – это один единственный ваш читатель. Иногда я замечал, что легче выбрать одного человека – реального или воображаемого – и писать ему.
4. Если сцена или блок текста забирают слишком много усилий, но вы хотите их оставить – пропустите и продолжайте. Когда закончите, можете к ним вернуться, и тогда может поймете, что причина по которой у вас возникали трудности в том, что этим компонентам здесь не место.
5. Опасайтесь сцен, которые слишком дороги для вас, дороже, чем остальные. Обычно окажется, что они неправильно написаны или что они вообще лишние.
6. Если используете диалоги — проговаривайте их вслух, когда пишете. Только после этого они приобретут звук живой речи.*
* Из письма Джона Стейнбека к Роберту Уолстену, февраль 1962 г.
2. Пишите свободно и как можно быстрее, выбрасывайте слова на бумагу. Никогда не исправляйте и не переписывайте, пока не закончите. Переписывание в процессе обычно — оправдание за топтание на месте. Оно также вредит течению и ритму, которые можно получить только из безусловного слияния с материалом.
3. Забудьте об обобщенной аудитории. Изначально, безымянная, безликая публика испугает вас до смерти, но в отличие от театра, ее не существует. В писательстве, единственная ваша аудитория – это один единственный ваш читатель. Иногда я замечал, что легче выбрать одного человека – реального или воображаемого – и писать ему.
4. Если сцена или блок текста забирают слишком много усилий, но вы хотите их оставить – пропустите и продолжайте. Когда закончите, можете к ним вернуться, и тогда может поймете, что причина по которой у вас возникали трудности в том, что этим компонентам здесь не место.
5. Опасайтесь сцен, которые слишком дороги для вас, дороже, чем остальные. Обычно окажется, что они неправильно написаны или что они вообще лишние.
6. Если используете диалоги — проговаривайте их вслух, когда пишете. Только после этого они приобретут звук живой речи.*
* Из письма Джона Стейнбека к Роберту Уолстену, февраль 1962 г.
В городе Лагань, Калмыкия на улице висит растяжка с хорошими словами - «В чистом городе хотят жить все».
У меня всегда на это есть дополнение: «А что вы лично сделали, чтобы было чисто в городе, доме и тд».
Не выбрасывать мусор, там, где не надо. Не кидать окурки. Убирать за собой после отдыха или мероприятий на свежем воздухе.
Это работает и не только в городе.
Да, сегодня довольно остро стоит проблема несанкционированных свалок мусора. Как стихийных, так и организованных по умыслу.
Все мы помним замечательную поговорку: чисто не там, где убирают, а там, где не мусорят.
Это забота каждого из нас, а не отдельно взятого ведомства. Ведь эти свалки просто так, сами по себе не образовываются! Аксиома же.
Пришла весна, степь или места отдыха на природе нас манят своим разноцветьем. Весна прекрасна! Мы уже открыли Мотосезон! Скоро все мы отправимся на пикники, и хочется призвать всех не оставлять после себя мусор, убрать всё за собой. Мы должны бережно относиться к природе, и понимать, что мы оставим в наследство своим потомкам.
https://t.iss.one/masonkalm/1454
У меня всегда на это есть дополнение: «А что вы лично сделали, чтобы было чисто в городе, доме и тд».
Не выбрасывать мусор, там, где не надо. Не кидать окурки. Убирать за собой после отдыха или мероприятий на свежем воздухе.
Это работает и не только в городе.
Да, сегодня довольно остро стоит проблема несанкционированных свалок мусора. Как стихийных, так и организованных по умыслу.
Все мы помним замечательную поговорку: чисто не там, где убирают, а там, где не мусорят.
Это забота каждого из нас, а не отдельно взятого ведомства. Ведь эти свалки просто так, сами по себе не образовываются! Аксиома же.
Пришла весна, степь или места отдыха на природе нас манят своим разноцветьем. Весна прекрасна! Мы уже открыли Мотосезон! Скоро все мы отправимся на пикники, и хочется призвать всех не оставлять после себя мусор, убрать всё за собой. Мы должны бережно относиться к природе, и понимать, что мы оставим в наследство своим потомкам.
https://t.iss.one/masonkalm/1454
Telegram
Масоны Калмыкии
Минприроды республики продолжает проведение «мусорных» рейдов, в ходе которых выявляют и затем принимают меры к ликвидации мест несанкционированных свалок.
Так, в Малодербетовском СМО и пригородном поселке Аршан проверяющие составили акты осмотра территорий…
Так, в Малодербетовском СМО и пригородном поселке Аршан проверяющие составили акты осмотра территорий…
👍1
Друзья. Глядите в зеркала бокового вида. Мотосезон уже точно открыт. Здоровья всем.
Для для тех, кто не владеет калмыцким языком. Эта статья о нашем Аве (дедушке), Андрее Андреевиче Башанкаеве, как он хорошо работал, как его незаконно обидели и как справедливость восторжествовала. Только его не вернуть.
Forwarded from Москва 24
👏 Главный онколог Москвы Игорь Хатьков стал почётным членом Американской ассоциации хирургов. Это самая престижная хирургическая организация в мире.
👨⚕️ Хатьков — первый российский специалист, который вошёл в её состав. С 2012 года профессор возглавляет МКНЦ им. Логинова.
💬 «Мы можем реализовывать самые амбициозные проекты в Москве, в нашем центре. У нас для этого есть прекрасная команда, у нас есть оборудование, у нас есть возможности. Наши возможности всё время расширяются, у нас строится новый корпус. И это доставляет радость от того, что можно больше работать», — рассказал Игорь Хатьков.
👨⚕️ Хатьков — первый российский специалист, который вошёл в её состав. С 2012 года профессор возглавляет МКНЦ им. Логинова.
💬 «Мы можем реализовывать самые амбициозные проекты в Москве, в нашем центре. У нас для этого есть прекрасная команда, у нас есть оборудование, у нас есть возможности. Наши возможности всё время расширяются, у нас строится новый корпус. И это доставляет радость от того, что можно больше работать», — рассказал Игорь Хатьков.
Москва 24
Главный онколог Москвы стал почетным членом Американской ассоциации хирургов
Онколог из России впервые стал почетным членом Американской ассоциации хирургов. Такой возможности был удостоен главный онколог Москвы, профессор Игорь Хатьков.
Forwarded from Kotsnews
Знакомьтесь: Амурчанин Андрей Ключкин – во время пожара в кардиоцентре Благовещенска, который произошел 2 апреля, он находился на операционном столе. Два часа, пока здание горело, кардиохирурги «перешивали» его сердце – а сам он узнал об этом только на следующее утро.
Сам он много лет назад, работая в милиции, спас двух детей из огня.
– Поступи бы я в то время по-другому, может быть, и меня бы уже не было. Это божия награда, Бог поцеловал меня в мою лысую голову, - говорит Андрей Ключкин.
Сам он много лет назад, работая в милиции, спас двух детей из огня.
– Поступи бы я в то время по-другому, может быть, и меня бы уже не было. Это божия награда, Бог поцеловал меня в мою лысую голову, - говорит Андрей Ключкин.
Forwarded from История одной картины
"Автопортрет"
1933 г.
Казимир Северинович Малевич
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Среди сотен работ Казимира Малевича можно отыскать не так уж много автопортретов. Причем большая часть из них была написана еще на заре карьеры художника, когда он смело экспериментировал со стилями в поисках собственного творческого пути. Первый автопортрет Малевич написал в 1907 году, эта работа была одной из его «фресковой» серии с религиозными сюжетами. В следующих трех автопортретах от схожести с иконами не осталось и следа: художник открыл для себя постимпрессионистов и фовистов, и для него наступило время опытов – сначала с цветом, а потом и с формой. Известный автопортрет Малевича из собрания Третьяковской галереи, написанный в 1910 году, символизирует переход художника к совершенно новым живописным принципам. Здесь на смену бесполым фигурам святых на заднем плане приходят демонически подсвеченные красным очертания женских тел, да и сам Малевич выглядит довольно пугающе.
Спустя несколько лет, в год создания знаменитого «Черного квадрата», отец-основатель супрематизма написал еще одно полотно, в котором крайне сложно было бы узнать автопортрет, если бы не название. Но вот в последние годы жизни Малевич вдруг отходит от геометрической строгости своих супрематических работ и начинает писать неоклассические портреты. 1933 год был тяжелым для художника: изнутри его постепенно уничтожала смертельная болезнь, а снаружи на него давил вездесущий соцреализм, ставший едва ли не единственным одобряемым стилем живописи в Советском Союзе. Доказать всем вокруг и самому себе, что он не опустил руки и по-прежнему способен творить, Малевич может только с помощью своих картин. Он пишет новый автопортрет, не похожий ни на один из предыдущих. Некоторые эксперты сравнивают эту работу со знаменитым автопортретом Альбрехта Дюрера (1500). Малевич предстает перед зрителем в костюме венецианского дожа и помещает себя на нейтральный «супрематический» фон, не перегружая пространство картины лишними образами и сосредотачиваясь лишь на собственной фигуре. Казимир Северинович никогда не числил скромность среди своих добродетелей и этим итоговым портретом ставит себя в один ряд с мастерами Возрождения. Он даже воспроизводит на холсте эффект фресковой живописи.
Многочисленные исследователи в разное время обнаруживали в автопортрете Малевича 1933 года разные загадки и скрытые послания. Самое очевидное из них – изображение крошечного черного квадрата в правом нижнем углу полотна, где художники обычно ставят свою подпись (Малевич неоднократно подписывал таким образом свои поздние реалистические работы. Много споров вызывал и странный жест художника, однако в конце концов большинство критиков сошлись на мнении, что Малевич держит в руке невидимый «черный квадрат», выражая тем самым надежду, что рано или поздно его творчество будет признано и понято будущими поколениями. Таким же жестом Богородица указывает на Младенца на одигитриях - иконах, изображающий Богородицу с отроком Иисусом. Одигитрия в переводе с греческого - указующая путь. Малевич мыслит себя тем, кто указал новый путь искусству, а свой Черный квадрат - божественным младенцем. И это отнюдь не предположение: еще в 1915-м Малевич называл свой квадрат "царственным младенцем". Написанный в реалистичной манере автопортрет становится апофеозом провозглашенной Малевичем беспредметности: "Черного квадрата" здесь нет - есть только прямой угол меду большим пальцем и ладонью, где царственный младенец Малевича мог бы поместиться.
Этот автопортрет стал своеобразным манифестом Малевича, утверждением собственной несокрушимости и свободомыслия. И именно его последователи и ученики художника повесили в изголовье его супрематического гроба рядом с «Черным квадратом».
#КазимирМалевич #Портрет #Неоклассицизм
@pic_history
1933 г.
Казимир Северинович Малевич
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Среди сотен работ Казимира Малевича можно отыскать не так уж много автопортретов. Причем большая часть из них была написана еще на заре карьеры художника, когда он смело экспериментировал со стилями в поисках собственного творческого пути. Первый автопортрет Малевич написал в 1907 году, эта работа была одной из его «фресковой» серии с религиозными сюжетами. В следующих трех автопортретах от схожести с иконами не осталось и следа: художник открыл для себя постимпрессионистов и фовистов, и для него наступило время опытов – сначала с цветом, а потом и с формой. Известный автопортрет Малевича из собрания Третьяковской галереи, написанный в 1910 году, символизирует переход художника к совершенно новым живописным принципам. Здесь на смену бесполым фигурам святых на заднем плане приходят демонически подсвеченные красным очертания женских тел, да и сам Малевич выглядит довольно пугающе.
Спустя несколько лет, в год создания знаменитого «Черного квадрата», отец-основатель супрематизма написал еще одно полотно, в котором крайне сложно было бы узнать автопортрет, если бы не название. Но вот в последние годы жизни Малевич вдруг отходит от геометрической строгости своих супрематических работ и начинает писать неоклассические портреты. 1933 год был тяжелым для художника: изнутри его постепенно уничтожала смертельная болезнь, а снаружи на него давил вездесущий соцреализм, ставший едва ли не единственным одобряемым стилем живописи в Советском Союзе. Доказать всем вокруг и самому себе, что он не опустил руки и по-прежнему способен творить, Малевич может только с помощью своих картин. Он пишет новый автопортрет, не похожий ни на один из предыдущих. Некоторые эксперты сравнивают эту работу со знаменитым автопортретом Альбрехта Дюрера (1500). Малевич предстает перед зрителем в костюме венецианского дожа и помещает себя на нейтральный «супрематический» фон, не перегружая пространство картины лишними образами и сосредотачиваясь лишь на собственной фигуре. Казимир Северинович никогда не числил скромность среди своих добродетелей и этим итоговым портретом ставит себя в один ряд с мастерами Возрождения. Он даже воспроизводит на холсте эффект фресковой живописи.
Многочисленные исследователи в разное время обнаруживали в автопортрете Малевича 1933 года разные загадки и скрытые послания. Самое очевидное из них – изображение крошечного черного квадрата в правом нижнем углу полотна, где художники обычно ставят свою подпись (Малевич неоднократно подписывал таким образом свои поздние реалистические работы. Много споров вызывал и странный жест художника, однако в конце концов большинство критиков сошлись на мнении, что Малевич держит в руке невидимый «черный квадрат», выражая тем самым надежду, что рано или поздно его творчество будет признано и понято будущими поколениями. Таким же жестом Богородица указывает на Младенца на одигитриях - иконах, изображающий Богородицу с отроком Иисусом. Одигитрия в переводе с греческого - указующая путь. Малевич мыслит себя тем, кто указал новый путь искусству, а свой Черный квадрат - божественным младенцем. И это отнюдь не предположение: еще в 1915-м Малевич называл свой квадрат "царственным младенцем". Написанный в реалистичной манере автопортрет становится апофеозом провозглашенной Малевичем беспредметности: "Черного квадрата" здесь нет - есть только прямой угол меду большим пальцем и ладонью, где царственный младенец Малевича мог бы поместиться.
Этот автопортрет стал своеобразным манифестом Малевича, утверждением собственной несокрушимости и свободомыслия. И именно его последователи и ученики художника повесили в изголовье его супрематического гроба рядом с «Черным квадратом».
#КазимирМалевич #Портрет #Неоклассицизм
@pic_history