Что ж, друзья, это было легендарно. Спасибо, что были с нами! Часть команды только недавно завершила демонтаж, а мы уже готовим новые посты об Outline и людях, которые сделали его возможным. В сегодняшней фотоподборке — фестиваль глазами команды SILA SVETA.

О чем еще мы хотим вам рассказать и расскажем: про нашу инсталляцию «Световая мама» — многим она запомнилась как самое успокаивающее пространство фестиваля; о проектах «Стелла» от студии СЕТАП и завораживающей на рассвете «Руне» от PANTERRA; о самых настоящих маяках, над которыми мы работали с мастерской «Архитекция» и которые станут частью будущего «Музея Света». Плюс обязательно покажем, как мультимедиа художники из open call #outline_art воплотили свои идеи в реальность. Stay tuned!

Один из принципов Outline — переосмыслять старые объекты, чтобы вдохнуть в них новую жизнь. По сути, мы это и делаем каждый год с комплексом «Салют» — на четыре дня превращаем заброшенный недострой из 80-х в центр мира со своей атмосферой и философией. Но есть и более крафтовые истории, как серия из самых настоящих маяков, которые вы могли встретить в этот раз на территории фестиваля.

Нам нравятся маяки — это очень поэтично. Мы фанаты света, а маяк — это один из самых классных древних символов. Поэтому, когда оказалось, что у нас есть возможность купить маяки в Архангельске, мы этим моментально воспользовались.

— Александр Ус, креативный директор и сооснователь SILA SVETA.

Изначально они предназначены для экспозиции в нашем «Музее Света». Мы выкупили отлитые из стекла цельные линзы четырех маяков, весом от 135 до 268 кг. Сейчас такие уже не делают, в ходу лёгкие полимерные линзы.

Затем линзы отправились на реставрацию в Санкт-Петербург, чтобы уже на финальном этапе наши друзья из мастерской «Архитекция» создали всю начинку для них.

Кинетика, механика, работа со светом — всё перечисленное сошлось в наших маяках, и команда их оживила: поставила мощные светодиодные лампы, сконструировала кастомные рассеиватели для света, подобрала театральные светофильтры для теплого LED-свечения. Наконец, все составляющие автоматизировали, подобрав идеальную механику и динамику вращения.

Хоть сам проект и небольшой, но для нас он останется в памяти навсегда: по-настоящему теплый и живой, ламповый, а мы очень любим такие вещи. Самое необычное, что нам пришлось пережить — это уровень аккуратности и заботы при работе с исходным материалом (тяжелыми стеклянными линзами). Каждый наш шаг, вдох, манипуляция были максимально медленными и наполненными вниманием, чтобы не навредить линзам. Нельзя было “просто, немного поправить механику или протестировать новую идею”, нужно было провести целый ритуал, прежде чем внести “секундное” изменение в маяке. Такое не забывается.

— Евгений Зорин, «Архитекция».